[book_name]唐五代宋词选 [book_author]龙榆生 [book_date]近代 [book_copyright]玄之又玄 謂之大玄=學海無涯君是岸=書山絕頂吾为峰=大玄古籍書店獨家出版 [book_type]诗词戏曲,词集,完结 [book_length]160138 [book_dec]《唐五代宋词选》（二册），1936年5月由上海商务印书馆出版，该书属“中学国文补充读本第一辑”。这个选本所选，作者在导言中说“侧重于所谓豪放一派”，来“激扬青年们的志气，砥砺青年们的节操”。我们据以重排，改正明显的错误，其他一仍其旧，以便读者与《唐宋名家词选》并读。 [book_img]Z_20056.jpg [book_title]導言 詞是代表一個時代的文學産物。他在中國文學史上所佔的地位，是很重要的。所以稍有中國文學常識的人，總是把他和唐詩，元曲，相提並論。 我們要研究詞，應得先要明白下列各點： 1.怎樣叫做詞？ 2.詞的特質是怎樣？ 3.詞的發展情形是怎樣？ 關於第一點，往時的學者，總是擡出《説文解字》裏面“詞者意内而言外也”這麽一句話，來做詞的定義。可是這個“意内而言外”的詞字，原來指的是言詞之詞，並非爲後來的詞體，預先定下的。照這樣講，那末這詞字究竟應該怎樣説法呢？中國的文字，本來是各有本義的。後來人事日繁，原有的字，遇到不敷應用的時候，於是觸類引申，也有因了借用而忘了他的本義的。所謂“意内而言外”的詞字，就是説：一個人要説得一口動人的話，是要微婉的，要把所要説的意思藏在骨子裏面的。把這個意義，引申做“詞章”之詞。所以古樂府裏面，就有詞的一種名稱。古樂府也是詩，詩是要“微而隱，婉而成章”的。把詞字來代表詩歌的一體，這算是引申的第一個意義。可是我們現在所要研究的詞，還不是這個説法。 我們現在所談的詞，是唐宋以來與新興音樂結合而産生的一種新詩體。本來叫做“曲子詞”，又叫“樂府歌詞”，又叫“雜曲子詞”。單把一個詞字來代表這種新詩體，原來是個簡稱。所謂“曲子詞”，就是説這個體裁，是“倚曲”而作的。所以作詞叫“填詞”，又叫“倚聲”，是表示這種長短句的歌詞，定要依照某種製定的曲譜的節拍，配上文字，没有增減的自由的。現在有一班人説：詞比較詩來得自由，那簡直是不明詞體搆成的原因，隨意瞎説。 在這個“曲子詞”没有興起以前，中國配合音樂的詩歌，原來也有依照現成的曲譜來做的。所以元稹在《樂府古題序》裏面，把操、引、謡、謳、歌、曲、詞、調八種體裁，别爲一類，説他是“由樂以定詞，非選詞以配樂”。後來的“曲子詞”，也是如此，説不定就是把這八種體裁裏面的詞字，拿來應用的。但是這個“曲子詞”，和古樂府裏面的詞，又有一個根本不同之點，就是所依的曲譜，他的音樂性質，完全不同。 我們現在所要研究的詞，是依照隋唐以來的新興樂曲而作的。談到中國的音樂，經過幾許的變遷，到了隋唐之間，幾乎全被胡樂所征服，後來簡直就把胡樂認做國樂，所有配合樂曲的歌詞，也就隨他發生變化了。宋王灼在他所著的《碧雞漫志》上面説：“西漢時，今之所謂古樂府者漸興，晉魏爲盛。隋氏取漢以來樂器歌章古調，併入清樂，餘波至李唐始絶。唐中葉雖有古樂府，而播在聲律則尠矣。”從這上面的話看來，詞的産生，恰值古樂府不能“重被管絃”之後，他的界限，也就應該把他所依的音樂來決定了。王灼又説：“隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛，今則繁聲淫奏，殆不可數。古歌變爲古樂府，古樂府變爲今曲子，其本一也。”現在所説的詞，即是按照這種“今曲子”的節拍來填的，是一種適應時代的産物。 我們看了上面所説的一番話，應該可以把怎樣叫做詞這個問題，完全解決了。現在再來談談第二點。 我們已經明白，詞是“倚曲”而填的，而且所依之曲，是隋唐以來的新興音樂，那末對於詞的特質是什麽？也就可以解決一大半了。樂曲的節拍長短，和聲音輕重，都有一定的組織，和適當的配合。所以倚曲而填的歌詞，必須依照他的各個不同的曲調，一一按其長短，權其輕重，叫作與歌曲配起來，吻合無間，這樣纔能歌唱，這樣纔配叫做填詞。元稹所説：“句度長短之數，聲韻平上之差，莫不由之準度。”（《樂府古題序》）也就是這個辦法。 歌曲的組織，在他的音節輕重，所謂抑揚抗墜之間，配合得宜，方纔有感人的力量。依他的節拍來填的歌詞，所以必定要講究平仄和協韻，也就是這個道理。現在詞的歌法，雖然早已失傳，而他的各個不同的調，都是由當時盛行的歌曲遺留下來的，在文字的組織上，依然保存着若干音樂性。中國的詩歌，原來和音樂發生密切關係。上自《詩經》，下至漢魏以來的樂府詩，和唐人的五七言絶句，大都是入樂的，只是聲詞配合的方法有些不同罷了。朱熹曾這樣説過：“古樂府只是詩，中間却添許多泛聲。後來人怕失了那泛聲，逐一添個實字遂成長短句今曲子便是。”（《朱子語類》百四十）樂府裏面的“泛聲”，又叫“和聲”，是有聲無辭的。樂府詩歌唱的時候，必定要加上許多“泛聲”，這可見聲詞配合方面，依然是有缺憾的。只有這種“曲子詞，”完全是依照歌曲的聲調來填的，合唱起來，可以吻合無閒。所以我們要認定詞是一種最富於音樂性的新詩體，也就是一種最進步的合樂的詩歌。 詞的特性，既經明白，我們再來談談第三點。 大凡一種事物的蜕變，必須經過若干階段，又各有他的時代背景。漢魏六朝的樂府詩，所以不能不演化成長短句的詞，一方面是受外來音樂的影響，一方面又因時代環境的關係，進展並不怎樣迅速。關於詞的起源問題，現在討論的人頗不算少，但是“聚訟紛紜，莫衷一是”。這都由於不能細心觀察一種新文體演進的步驟，只管從形式上妄加分别，所以説來説去，總是弄不清楚。 我們要研究詞的演進歷史，應得把他分作下列幾個階段： 1.詞的萌芽時期 2.詞的培養時期 3.詞的成熟時期 我們曉得長短句的詞，是依照隋唐以來所謂“近代曲”來填的。可是在郭茂倩所輯的《樂府詩集》裏面，他所收的“近代曲辭，”除了劉禹錫的《瀟湘神》、《憶江南》，白居易的《憶江南》，王建的《宫中調笑》，韋應物的《調笑》，戴叔倫的《轉應詞》，是長短句外，其餘的都還是五七言的舊體詩。照這樣看起來，所謂“近代曲”，既大盛於隋唐之際，何以依他的“曲拍”來填的詞，不會同時産出？據前人的説法，“唐人所歌，多五七言絶句，必雜以散聲，而後可被之管絃”。（方成培《香硯居詞麈》）我們打開《樂府詩集》來看，他把許多當代詩人所作的五七言詩，配入當代流行的新曲，確是如他們所説的“雜以散聲”那樣去辦。宋沈括在他著的《夢溪筆談》裏説：“唐人乃以詞填入曲中，不復用和聲。此格雖云自王涯始，然貞元元和之間，爲之者已多。”這裏所説的“和聲”，就是上面所説的“散聲”，又叫“泛聲”。這種不用“散聲”，把詞填入曲中的辦法，既然在“貞元元和之間，爲之者已多”，那麽詞的萌芽時期，必定還有他的較長遠的歷史。不過是著名的作者，只有劉禹錫在他的詩集裏，曾經説過：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍爲句。”確可證明劉白兩位詩人，是倚曲填詞的重要人物罷了。 中國文學史上所有詩歌形式的演變，往往是先由民間自然創化的。據《宋史·樂志》：“自開元以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。”這個“胡夷里巷之曲”，未必全是“有聲無詞”。中國舊式學者的眼光，只曉得注意詩人墨客的作品，對於民間流行的俗文學，是不把他放在眼裏的。我們不能因爲《樂府詩集》裏没有收中唐以前的長短句的詞，就一口齩定在貞元元和之前，没有産生詞的可能性。近年敦煌石室新發現的唐人寫本《雲謡集雜曲子》，裏面保存着當時流行的歌詞，至三十首之多。這三十首詞所用的曲牌，除了《内家嬌》一曲之外，都是崔令欽《教坊記》内所曾收的。據王國維的考證，崔令欽是唐朝開元時代的人，可見這些雜曲，一定是當時最流行的曲調。而且這三十首詞裏面所表現的情感，有許多是抒寫征婦怨情的，和開元天寶間詩人王昌齡所作《閨怨·從軍行》一類的詩歌，同樣的描摹當時一般的痛苦。我們知道這種情形，是在唐朝國威震於西域時，人民勤於征戍，纔會有的。到了安史亂後，所有征戍的痛苦，漸漸不見於詩人的歌詠。因爲那時潘鎮跋扈，一般民衆，飽受他們的壓迫，只有産生社會問題詩的可能。我們因此可以斷定《雲謡集》裏面所收的歌詞，至少是産生在安史亂前，由一班遠戍西陲的兵士們，傳到那邊去的。只因這些都出於里巷，不能够引起詩人們的注意，遂致“湮没不彰”罷了。 我們看了《雲謡集》，知道唐朝盛行的歌曲，在士大夫方面，雖然是留戀着五七言的舊詩體，勉强加上“和聲”，配合當世流行的曲調，可是在民衆方面，就早有長短句的歌詞，應運而生了。我們由此可以假定長短句歌詞，在“開元以來，歌者雜用胡夷里巷之曲”的時候，早已潛滋暗長，他的萌芽時期，恐怕還在隋唐之際呢。 一種新形式的産生，雖然是出於民間的自然創化，可是不經過專門文學家的培養灌溉，是不容易光大發揚的。譬如《楚辭》裏面的《九歌》，原來是沅湘間祀神的歌曲，倘若不經過屈原的潤飾和鼓吹，恐怕也就不會怎樣爲後人所重視了。中唐劉白諸詩人，比較最喜接近民間文學。劉禹錫在沅湘間，曾採“巴歈”的聲調，作《竹枝詞》，以詠風土。白居易起而應和。《竹枝》雖然仍屬七言絶句體，可是他的聲調和内容，都有相當的規定，和普通絶句自由抒寫個人情感的，確乎有些不同了。所以後來的人，也有把他和七言絶句體的《浪淘沙·楊柳枝》等，歸入詞類的。劉白既然注意民歌的音節和内容，更進一步去探求聲詞配合的道理，怎樣才能適應曲調，逕上歌喉，於是長短其句的詞，便由文人學士們，嘗試去作了。這種新形式，經過這樣兩位大詩人的提倡和仿作，把長短句歌詞的種子，加以充分的壅培和灌溉，於是始由“胡夷里巷之曲”，一躍而登“大雅之堂”，更進而廣播於上流社會間，風靡一世。所以王灼説：“隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。”（《碧雞漫志》一）我們由此可以窺見詞體的發展，到了中唐劉白以後，已進而入於詩人的培養時期了。 詞到晚唐，經過長時間的醖釀，恰似名花異卉，含苞待放。一般詩客，也就專心壹意的去接受這個風氣，把他的地位擡高了，把他的技術，愈講愈精密了，索性把他加上一個尊號，叫做什麽“詩客曲子詞”。（趙崇祚《花間集序》）這時恰好有一位大詩人叫做温庭筠的，起來擔當這個“開山作祖”的責任。《舊唐書·文藝傳》説他“能逐絃吹之音，爲側豔之詞。”可見他不但是一個大文學家，并且是深通音樂。他的行爲是很浪漫的，倡樓酒館，是他常到的地方。也就因爲這個，所以多和民間歌曲接近的機會。我們知道詞是依曲而填的。他既能“逐絃吹之音”，那麽對於聲詞配合的道理，必然澈底瞭解。所以他的創作，“前無古人”。他的詞集，有《金荃·握蘭》二種，可惜現在都不傳了。 自温庭筠以後，風氣大開，五代文人，承流接響。經過這長遠時間的培植滋養，於是長短句的歌詞，遂臻於成熟時期。在這五代大亂的當兒，士大夫流離轉徙，救死扶傷之不暇，只有南唐西蜀，保持着偏安的局面，結果變爲詞的繁殖地方。恰好有位大詩人韋莊，走徧南北各地，後來進了四川，就把詞的種子帶去。成都本來是“天府之土”，一般士大夫，避亂投奔到那邊去，過着苟安的日子，就不免寄情聲色，上行下傚，造成所謂“詩客曲子詞”。他的動機，原來爲的是消閒享樂。可是經過了這番提倡和訓練，詞的技術日精了，詞在文壇的地位，牢不可拔了。有了最精美的形式，造成了一種風氣，於是文人才士，没有不競思“染指”的。作者漸漸多了，有時因了環境的關係，和意外的刺激，也不妨借用這個新形式來發發牢騷。到了南唐二主和馮延巳，就把詞的體格提高了，把詞的内容益加充實了。尤其是李後主亡國以後的作品，真個是用血和淚寫成，悽咽纏綿，叫人讀了，不免要灑幾滴“同情之淚”，誰説舊瓶子不可以裝新酒呢？ 我們根據上面所説的話，可以斷定隋唐之間，以迄開元天寶之際，是詞的萌芽時期。從中唐劉白諸人到温庭筠，是詞的培養時期。晚唐五代，是詞的成熟時期。經過了這三個階段，於是詞在《中國文學史》上的地位，方纔確然建立了，樂府詩的位置，也就不能不讓這個新興體製，“取而代之”了。 我們把研究詞的三個先決問題，都有相當的解答了。但是詞的黄金時代，還要數到南北宋。普通的説法，或是把宋詞劃作兩個時期來講，説什麽“詞至北宋而始大，至南宋而遂深”。或是把宋詞分作兩個派别來講，説什麽蘇辛代表豪放派，秦柳代表婉約派。這些議論，究竟過於籠統。就是在宋代，也各因社會環境關係，影響到詞體，經過了幾次的變化，我們不妨把他分作幾個階段來講： 宋詞演進的第一階段，是接受南唐的遺産，專向“小令”方面發展的。南唐中主因爲受不了北周的壓迫，曾一度遷都南昌。中主本來也是個愛好文學的皇帝，就在不知不覺間，把歌詞種子帶到江西去了。所以在北宋初期的作者，如晏殊、歐陽修，都是江西人，而且他們的詞格，又都近於馮延巳，這個當然不是偶然的事。這派“小令”作家，到了晏殊的兒子幾道，就“登峯造極”了。 宋詞演進的第二階段，是受教坊新曲的影響，專向“慢曲”方面發展的。王灼曾説：“唐中葉，漸有今體慢曲子。”（《碧雞漫志》）就在《雲謡集》裏面，也有很多詞是在百字以上的。後來人把“慢曲”當作長調，把字數的長短，作爲“令”“慢”的區别，并且説“慢詞”是由“小令”引申而來，這話是毫無根據的。在《宋史·樂志》裏面，總是把“慢曲”和“急曲”對舉，可見得這個“慢”字，是指的歌曲聲調的急慢，并不是表示歌詞字數的長短。只因“慢曲”之聲既慢，當然就會延長，慢詞所以多是長調，大概就是這個道理。據王灼的説法，慢曲既然在唐中葉就已發生，爲什麽到晚唐五代，都只有“小令”流行呢？我想這個原因，還是由於文人卑視里巷歌曲的心理，不肯俯就“慢曲”的節拍去填詞。“小令”經過許多文人詩客的提倡，早經變“雅”了，而“慢曲”依然是“俗”，一般“高自位置”的士大夫，如何肯輕易去嘗試呢？慢詞的發展，必定要到柳永，方纔盛行，這個也有他的環境和時代關係。宋翔鳳在他著的《樂府餘論》上説：“慢詞蓋起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌臺舞席，競賭新聲。耆卿（柳永）失意無俚，流連坊曲，遂盡收俚俗語言，編入詞中，以便伎人傳習。”看了這一段話，那就對於慢詞遲遲發展的原因，可以“恍然大悟”了。在葉夢得《避暑録話》上，也有這樣一段記載：“柳耆卿爲舉子時，多游狹邪，善爲歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永爲辭，始行於世。”這可見柳永的創作慢詞，完全由於教坊樂工的要求，而以迎合社會一般心理爲鵠的。他把詞的領域擴大了，可是他因爲環境關係，只能寫出“非羇旅窮愁之詞，即閨門淫媟之語”。（《藝苑雌黄》）他在“小令”發展到登峯造極的時候，開闢這樣一塊大殖民地，也總算是一位“豪傑之士”。自柳永以後，秦觀諸人繼起，慢詞遂盛極一時，風格也就逐漸提高了。 宋詞演進的第三個階段，是“曲子律”的解放，把詞體漸漸和音樂脱離，而充分表現作者的個性。在蘇軾以前的詞，原來都是以應歌爲主的。所以在形式方面，第一個條件，就是要“協律”，在内容方面，大部份都是些男女思慕，和傷離念遠之情。如李後主亡國以後的詞，算是一個例外。這種新形式，到了詩人手裏，倒底會感着不滿足，而且音律的束縛，足以阻礙天才之發展。詞體到了相當的時候，本來是不妨脱離音樂而獨立。恰好有這麽一位天才作家蘇軾，從柳永開拓詞的殖民地後，認爲這樣一個新領域，大有迴旋的餘地，於是就不顧一切，只管從事内容上的革新，造成所謂“豪放”一派。晁補之説他的詞“横放傑出，自是曲子内縛不住者”。王灼也説：“東坡先生，非心醉於音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。”詞到蘇軾，確是一個大大的轉變。他把個人的性情、抱負、思想、閲歷，都充分表現在這種體裁上，所謂“逸懷浩氣，超然乎塵垢之外”，是作者全人格的表現，不是什麽“靡靡之音”了。 宋詞演進的第四個階段，却又回到講求音律的一途。自蘇軾解放詞體以後，接受他的風氣，來做“豪放”一派的詞的，有晁補之、黄庭堅、葉夢得、向子諲，朱敦儒一班人。在這個新舊兩派對立的中間，恰好遇着一位徽宗皇帝，鋭意制禮作樂，他特置一個大晟府，是當時國立的最高音樂機關。一面招集許多音樂家和文學家，到這個機關裏來整理樂曲，製造歌詞，創調之多，超出前代。這裏面的重要角色、要數万俟詠和周邦彦兩人。邦彦生平好音樂，能自度曲，又盡力於辭章。他把做詞賦的功夫，加以鍛鍊，叫他就音樂的範圍，所以他的作品，詞句雅麗，技術精巧，既不像蘇軾的“多不協律”，又不比柳永的“詞語塵下”。就詞論詞，邦彦確是一位典型作家。慢詞作家之有周邦彦，和小令作家之有晏幾道，恰可稱做“雙璧”，也就是所謂“集大成”的作家了。 宋詞演進的第五個階段，是繼承蘇軾的系統，而加以發揚光大的。我們知道周邦彦是北宋後期的代表作家，他的詞是屬於雅麗一派，而且最爲協律的。他死了不久，北宋也就完了。大晟府的遺音，到了汴京淪陷，也就“不絶如縷”。這時高宗南渡，只賸下了“半壁江山”，一般志士英雄，那個不是激昂慷慨，抱着迎歸二帝，恢復失地的雄心，誰還有此逸興閒情，注意音樂？在這樣一個極端危險的國度裏，士大夫受了許多意外的刺激，一腔抑塞磊落的抱負，“不平則鳴”，於是蘇軾一派“横放傑出”的詞風，自然“應運而起”了。一時豪傑之士，如張元幹、張孝祥、辛棄疾、陳亮、陸游等，都來做悲壯激烈的歌詞，想藉這個來振發人心，恢宏士氣。尤其是辛棄疾，在二十歲時候，從金國領兵南歸，滿懷“直搗黄龍”中興宋室的熱望，竟爲奸臣所阻，不能盡量發展他的志業，纔把“抑鬱無聊之氣，一寄於詞”，充分表現英雄本色。詞體到了這個時期，可説是解放達於極點了。後來人把這一派的詞，叫做别派。他們是承認秦觀、周邦彦爲詞家正宗的，把蘇辛當做“教外别傳”，那也就無足深怪了。 宋詞演進的第六個階段，是作曲和填詞，都由文人一手包辦的。南宋到了和局既定之後，士習苟安，那種悲憤激昂的氣分，也就跟着時勢的轉移，漸漸消沈下去了。南宋的國都，是建在美麗的西子湖上。那時的達官世族，都住在這個山明水秀的地方，早把恢復中原的希望，抛到九霄雲外去了。這裏面有些人到是很好賓客，而且家蓄聲伎的。一班文士，也就樂於和他們往還。遇到填了一首詞，或是作了一套曲，他們馬上可以拿給家伎去演唱。這麽一來，文人又大大的高興了。所以對於音律的考求，和詞句的鍛鍊，是絲毫不肯放鬆的。就是號稱高尚的姜夔，他也常是出入於范成大的家裏，而且有許多的作品，是曾經拿給范家的歌妓演唱過的。成大住在蘇州，也是一處山川秀麗的所在。夔是深通音樂的，他的詞所依的聲，大部分是“自度曲”，也就是一手包辦出來的。這一派的詞，因爲曲調和歌詞，都由文人一手包辦，而唱者和聽者，又都屬於特殊階級，所以他的意境和音節，都不容易爲普通一般人所瞭解。胡適之先生説他是“詞匠的詞”，那又未免過於貶抑了。我們平心而論，詞的發展，到了南宋，本來是漸漸無路可走了。一班專門學者，想把他重新振作起來，講究益精，門庭愈窄，典雅之極，叫人看不懂，這固然是一種毛病。可是站在藝術的立場來看，我們也就不能把他的價值，一筆抹殺。從姜夔以後，到吴文英、史達祖、王沂孫、張炎、周密，都是屬於這一個系統。他們有他們“匠心獨運”的所在，現在也不暇細説了。 總括一句話，詞是出於民間的歌曲，和音樂有不可分離的關係。但是到了後來，這種新興的體裁，漸漸被文人所採用了，就把他的地位提高，把他的組織加密，經過了長時間的醖釀，成功了詩壇上的一種新形式，又不妨和音樂宣告脱離。這個演變離合的情形，在中國文學史上，原來是“數見不鮮”的。我們明白了他的進展歷史，和各個階段的演化情形，那麽，對於各個作家的利病所在，也就可以“思過半”了。 看了上面一大篇的話，關於詞的特質，和他的發展，應該可以得着一個概念了。我們現在再來談談研究詞的態度，和讀詞的方法。 我們曉得詞是一種最富於音樂性的新詩體，也就是一種最進步的合樂的詩歌，那麽，我們去研究他，究竟應當抱着一種什麽態度？還是把他和尋常的詩歌一例看待呢？還是把他當作一種神秘的東西呢？我想這兩種態度，都是不對的。詞雖然也是一種抒情的詩，可是他要受樂曲的支配。他的動人的所在，不但是要感情豐富，而且是要有微妙的聲音組織，去打動人們的心坎，而引起同情。他的聲韻關係，是比其他任何詩體，要更加重視的。詞不叫做“作”而叫做“填”，也就是這個道理。詞的歌法，到了宋末元初，漸漸失傳。他的曲譜，現在也見不着了。我們若是仍舊依着每個詞牌的形式，按照他的“句度”和平仄去填，徒然束縛人們的天才，到底合律不合律，也就無從查考。照這樣的做法，那豈不是太神祕了嗎？我們抱着“抱殘守缺”的態度去研究詞，結果是没有什麽好處的。 我以爲在現在的時代來研究詞，一方面要抱客觀的態度，把他的特殊組織，弄個清楚，進一步再利用這種組織，加以損益變化，去創造新體樂歌。詞可以不必再“填”了，而他的聲調組織，和參差不齊的句法，是值得我們去研究的。尤其是想創作新歌的人們，對於這種最富於音樂性的文字，更應該用來做參攷的材料。 至於讀詞的方法，必得注意下列三點： 1.注意句法， 2.揣摩聲調， 3.翫索詞境。 詞是用長短不齊的句法組織成功的，一方面要應曲調的節拍，一方面要合人們的口氣。所有表情的緩急，説話的神情，和句法都有莫大的關係。譬如一樣是四個字一句的，有的應該上一下三，如《水龍吟》這個調子的最後一句，辛棄疾填的是“揾英雄淚”。一樣是五個字一句的，有的應該上一下四，如《揚州慢》的第四五兩句，姜夔填的是“過春風十里，盡薺麥青青”，一樣是七個字一句的，有的應該上三下四，如吴文英所填的《風入松》，一句是“一絲柳、一寸柔情，”一句是“有當時、纖手香凝”。和這一類的句法，不知多少，都是有關節拍，不容輕易變移的。這裏面還有一個最要緊的，叫做“領字。”這領字有“領導”之意，是要靠這一個字，領起下面許多句子。例如柳永的《八聲甘州》：“漸、霜風悽緊，闢河冷落，殘照當樓。”一個“漸”字領導下面三個四字句子。又如秦觀的《八六子》：“念、柳外青驄别後，水邊紅袂分時。”一個“念”字領導下面二個六字句子。也有拿兩個字來做領字的，在長調的詞裏面，是極關重要的。 押韻的作用，一方面爲的是要求音節的和諧，一方面是表示片段感情的停頓和轉變。這個在詞的聲調上面，也是最要注意的。押韻的疏密，和所押的韻，屬於上去聲，或入聲，或平聲的某一部，都與所表的情感，有密切的關係，不可隨意亂用的。譬如要表慷慨激昂的情感，多數是押入聲韻，或者平聲裏面的“東”“陽”“歌”“麻”等部。岳飛的《滿江紅》，押的就是入聲韻。因爲入聲是迫促的，所以適宜於悲憤的情感。至於押韻用的多的，也是比較適宜急迫緊張的情緒。這些都是讀詞的時候，應當細心揣摩，纔能領會得到的。 一首詞有一首詞的境界。我們拿他來讀的時候，必得澄心息慮，彷彿把自己當作這個局内的人物，這樣纔能將他的意境體會出來。而且有許多詞，是作者全部人格的表現。我們要欣賞他的作品，關於他的身世和環境，也得先弄明白，纔能澈頭澈尾的瞭解他的内容。譬如辛棄疾是位懷抱大志的英雄，伹被讒邪所阻，鬱鬱不得意，所以他作的《摸魚兒詞》，開口便是“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”。在表面上看來，風雨便是風雨而已，而他的骨子裏頭，却充滿着“憂讒念亂”的情調。又如愛國詩人陸游的《卜算子》詞：“零落成泥碾作塵，只有香如故。”題目是詠梅花，實際是作者借來表現他的人格。這些也就是所謂“言之有物”，所謂“意内而言外”。大凡有價值的作品，總脱不了所謂“詩人比興之義”，各有各的境界，是讀者們所應精心體會的。 最後，我選輯這本書，爲了時代的關係，和顧及讀者方面的程度起見，特從各家的全集裏，提取“聲情並茂”，而又較易瞭解的作品，并且側重於所謂“豪放”一派。目的是想借這個最富於音樂性而感人最深的歌詞，來陶冶青年們的性靈，激揚青年們的志氣，砥礪青年們的節操。一方面對於這種聲調組織，得着相當的修養和訓練，可以進一步去創造一種適宜於現代的新體歌詞。這便是編者的希望，并且極願和讀者們共同努力的。 詞因爲有“倚聲”的關係，所以對於聲韻方面，必得時時查考。同時我要推薦萬樹的《詞律》，和戈載的《詞林正韻》，做讀者們跟隨左右的伴侣。 詞的押韻，和五七言古近體詩，以及南北曲，都有一些差别。他是平聲韻和入聲韻各用。至於上聲韻和去聲韻，只要同部，是可以合用的。現在爲便利讀者起見，别創一種符號，加在每個押韻所在的字的右邊，拿－來表示平聲韻，=來表示入聲韻，━來表示上去聲韻。 [book_title]唐五代宋词选一 李白 菩薩蠻 平林漠漠〔一〕 煙如織 ，寒山一帶傷心碧 。暝色〔二〕 入高樓 ，有人樓上愁 。　　玉階空佇立 ，宿鳥歸飛急 。何處是歸程 ？長亭更短亭 ！ 〔一〕漠漠，布列貌。　〔二〕暝色，暮色也。 憶秦娥 簫聲咽 ，秦娥〔一〕 夢斷秦樓月 。秦樓月 ，年年柳色，霸陵〔二〕 傷别 。　　樂遊原〔三〕 上清秋節 ，咸陽〔四〕 古道音塵絶 。音塵絶 ，西風殘照，漢家陵闕 。 〔一〕秦人謂好曰娥。秦娥猶言秦氏好女子也。樂府《羅敷豔歌》：“秦氏有好女，自名爲羅敷。”　〔二〕霸陵，漢文帝陵，在陝西長安縣東。　〔三〕樂遊原在陝西長安縣南。漢宣帝立廟宇曲江池之北，號樂遊，世因稱其地爲樂遊原。原居京城之最高處，四望寬敞。每正月晦日，三月三日，九月九日，京城士女，咸就此登賞祓禊。　〔四〕咸陽，秦漢都城所在。《三秦記》：“地在九嵏之南，渭水之北，山水皆陽，故曰咸陽。” 李白（七〇一—七六二）字太白，號青蓮居士，蜀人，一云山東人。天寶初，游長安，賀知章稱爲“謫仙人，”薦於明皇，召見金鑾殿，命供奉翰林。懇求還山，賜金放歸。後坐永王璘事，流夜郎，會赦還，卒于當塗。明皇時，詩人填詞之風未盛，黄昇《唐宋諸賢絶妙詞選》稱太白二詞，爲百代詞曲之祖，而世多疑非李作。歐陽炯《花間集序》亦僅言太白有應制《清平調辭》，不言曾作長短句樂章。近人又謂《菩薩蠻》曲，明皇時尚未入中國，白不應預爲填詞。然崔令欽《教坊記》已有此曲，懷疑者亦無充分證據。二詞氣象壯闊，音節高抗，故仍録冠本編云。 張志和 漁父 西塞山〔一〕 前白鷺飛 ，桃花流水鱖〔二〕 魚肥 。青箬〔三〕 笠，緑蓑衣 ，斜風細雨不須歸 。 〔一〕西塞山在浙江吴興縣。　〔二〕鱖讀如厥，魚名。　〔三〕箬音若，楚人謂竹皮曰箬，亦作篛。 張志和本名龜齡，字子同，金華人。肅宗命待詔翰林，坐貶不復仕，浮家泛宅，往來苕霅間，自稱“煙波釣徒。”其“西塞山前”一詞，最爲宋人所樂道云。 韋應物 調笑令 胡馬 ！胡馬 ！遠放燕支山〔一〕 下 。跑沙跑雪獨嘶 ，東望西望路迷 。迷路 ！迷路 ！邊草無窮日暮 。 〔一〕燕支山，在匈奴境内。匈奴中謡云：“奪我燕支山，使我婦女無顔色！” 又 河漢 ！河漢 ！曉掛秋城漫漫 。愁人起望相思 ，塞北江南别離 。離别 ！離别 ！河漢雖同路絶 ！ 〔一〕河漢，天上銀河也。 韋應物，京兆人。官左司郎中。貞元初，歷江州蘇州刺史。性高潔，所在焚香掃地。詩最有名。郭茂倩《樂府詩集近代曲辭》録其《調笑》二首如上。可知唐中葉，詩人倚曲填詞之風，已漸盛行矣。 王建 調笑令 胡蝶 ！胡蝶 ！飛上金枝玉葉 。君前對舞春風 ，百葉桃花樹紅 。紅樹 ！紅樹 ！燕語鶯啼日暮 。 又 楊柳 ！楊柳 ！日暮白沙渡口 。船頭江水茫茫 ，商人少婦斷腸 。腸斷 ！腸斷 ！鷓鴣〔一〕 夜飛失伴 ！ 〔一〕鷓音這，（ㄓ ）鴣音孤，（ㄍㄨ）鳥名。 王建字仲初，潁川人，大曆十年（七一五）進士。太和中，官陝州司馬。建工新樂府，與張籍齊名，時稱“張王樂府。”《樂府詩集·近代曲辭》録其《宫中調笑》四首，兹選二首如上。 劉禹錫 憶江南 春去也！多謝洛城人 。弱柳從風疑舉袂，〔一〕 叢蘭裛〔二〕 露似霑巾 。獨坐亦含嚬 。 〔一〕袂音妹，（冖 ）袖也。　〔二〕裛音挹，（一 ）香襲衣也。 又 春去也！共惜豔陽年 。猶有桃花流水上，無辭竹葉〔一〕 醉尊前 。惟待見青天 。 〔一〕竹葉，酒名。 劉禹錫（七七二—八四二）字夢得，中山人。貞元中進士，爲監察御史，坐王叔文黨，貶郎州司馬，召還，復出刺連州，又歷 和二州，入爲主客郎，遷太子賓客，會昌初卒。禹錫與白居易並極注意民間歌曲既，依沅湘間民歌音節，爲《竹枝詞》，又相率爲長短句。在其詩集中於《憶江南》詞題云：“和樂天《春詞》，依《憶江南》曲拍爲句。”近人胡適遂據以爲詩人填詞之始。雖其言未必可信，而劉白有意採用民歌音節，以開詩人填詞之風氣，則可無疑也。《樂府詩集》録禹錫長短句詞，有《憶江南·瀟湘神》各二首。 白居易 憶江南 江南好！風景舊曾諳 。〔一〕 日出江花紅勝火，春來江水緑如藍 。能不憶江南 ？ 〔一〕諳音安，（ㄢ）悉也。 又 江南憶，最憶是杭州 。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭 。何日更重遊 ？ 又 江南憶，其次憶吴宫 。〔一〕 吴酒一杯春竹葉，吴娃〔二〕 雙舞醉芙蓉 。早晚得相逢 。 〔一〕吴宫謂蘇州有吴王宫。　〔二〕娃（ㄨㄚ），美女也。吴娃謂吴中美女。 長相思 汴水〔一〕 流 ，泗水〔二〕 流 ，流到瓜洲〔三〕 古渡頭 ，吴山點點愁 。　思悠悠 ，恨悠悠 ，恨到歸時方始休 ，月明人倚樓 。 〔一〕汴音辨，（ㄅ一 ㄢ）水名，由河南境，經徐州合泗入淮。　〔二〕泗音四，水名，自山東境經徐州至清河縣入淮。　〔三〕瓜洲在今江蘇江都縣南江濱。 白居易（七七二—八四六）字樂天，號香山居士，其先太原人，徙下邽。貞元十四年（七九八）進士，元和初，入翰林爲學士，貶江州司馬，徙忠州，復刺杭州蘇州，會昌初，以刑部尚書致仕卒。居易亦善爲新樂府，嘗與劉禹錫，唱和，時號“劉白。”《樂府詩集》録其《憶江南》詞三首。 李昱 菩薩蠻 登樓遥望秦宫殿 ，〔一〕 茫茫只見雙飛燕 ！渭水〔二〕 一條流 ，千山與萬立 。　　遠煙籠碧樹 ，陌上行人去 。安得有英雄 ，迎歸大内〔三〕 中 ！ 〔一〕秦宫殿，謂長安宫殿也。《中朝故事》：“乾寧三年，李茂貞之變，帝次華州，韓建迎歸郡中，帝鬱鬱不樂，每登城西齊雲樓遠望。”　〔二〕渭水，在陝西境中。　〔三〕大内，天子所居也。 又 飄飄且在三峯〔一〕 下 ，秋風往往堪霑灑 。腸斷憶仙宫 ，朦朧煙霧中 。　　思夢時時睡 ，不語長如醉 。早晚是歸期 ，蒼穹〔二〕 知不知 ？ 〔一〕三峯，謂太華三峯也。　〔二〕穹音窮，（ㄑㄩㄥ）天曰穹蒼。 唐昭宗名昱，懿宗第七子，攻書，好文。嗣位後，爲宦官韓全誨等劫幸鳳翔，後遷洛陽，爲朱全忠所弑。二詞哀怨沈鬱，風格甚高，與李後主降宋以後之作，皆血淚凝成之文字也。 温庭筠 憶江南 千萬恨，恨極在天涯 。山月不知心裏事，水風空落眼前花 。摇曳〔一〕 碧雲斜 。 〔一〕曳音意，（ 一 ）牽引也。 又 梳洗罷，獨倚望江樓 。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈〔一〕 水悠悠 。腸斷白蘋洲 。 〔一〕脈脈，含情慾吐之貌。 遐方怨 憑繡檻，解羅幃 。〔一〕 未得君書，斷腸瀟湘〔二〕 春鴈飛 。不知征馬幾時歸 ？海棠花謝也！雨霏霏 。〔三〕 〔一〕幃音危，（ㄨ ）與帷通。　〔二〕瀟湘二水，在今湖南省境。　〔三〕霏音非，（ㄈ ）霏霏，雨雪貌。 玉蝴蝶 秋風淒切傷離 ，行客未歸時 ，塞外草先衰 ，江南鴈到遲 。　　芙蓉凋嫩臉，楊柳墮新眉 ，摇落使人悲 ，斷腸誰得知 ？ 菩薩蠻 玉樓明月長相憶 ，柳絲嫋娜〔一〕 春無力 。門外草萋萋 ，〔二〕 送君聞馬嘶 。　　畫羅金翡翠 ，香燭銷成淚 。花落子規嗁 ，緑窗殘夢迷 。 〔一〕嫋音鳥，（ㄋ 一 ㄠ）娜音挪，（ㄋ ㄨ ）嫋娜，柔美貌。　〔二〕萋音欺，（ㄑ一 ）萋萋，草盛貌。　〔三〕子規，鳥名，即杜鵑也。 更漏子 星斗〔一〕 稀，鐘鼓歇 ，簾外曉鸎殘月 。蘭露重，柳風斜 ，滿庭堆落花 。　　虚閣上 ，倚闌望 ，還似去年惆悵 。春欲暮，思無窮 ，舊歡如夢中 ！ 〔一〕斗，南北斗，皆星名。 又 玉爐香，紅蠟淚 ，偏照畫堂秋思 ！眉翠薄，鬢雲殘 ，夜長衾枕寒 ！　　梧桐樹 ，三更雨 ，不道離情正苦 ！一葉葉，一聲聲 ，空階滴到明 ！ 温庭筠本名岐，字飛卿，太原人。大中初，應進士，苦心硯席，尤長於詩賦。然士行塵雜，不修邊幅，能逐絃吹之音，爲惻豔之詞。徐商鎮襄陽，署爲巡官。後貶方城尉，再遷隋縣，卒。其詞有《金荃集》，蓋取其香而軟也。詞至晚唐，作者漸多。庭筠以大詩人兼通音律，始以全力爲此，實開“詩客曲子詞”之風氣。西蜀《花間》一派，即奉庭筠爲祖師。庭筠詞精妙絶人，然類不出乎綺怨。詞以應歌爲主，初期作品，亦體製宜然也。《金荃集》已不傳，其詞僅存於《花間集》。 皇甫松 憶江南 蘭燼〔一〕 落，屏上暗紅蕉 。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟 ，人語驛〔二〕 邊橋 。 〔一〕燼音緊，（ㄐ 一 ㄣ）火餘曰燼。蘭燼，謂燭燼也。　〔二〕驛音亦，（ 一 ）舊時以騎傳達文書，其中途更代處曰驛站。 又 樓上寢，殘月下簾旌 。夢見秣陵〔一〕 惆悵事，桃花柳絮滿江城 ，雙髻〔二〕 坐吹笙 。 〔一〕秣音脈，（冖 ）秣陵，古縣名，即今江寧縣。　〔二〕雙髻，謂少女也。 皇甫松字子奇，湜子，牛僧孺甥。《花間集》稱爲“皇甫先輩。”其詞存《花間集》中，用筆清疎，時出悽惋，不似其他作者，專以豔麗見長也。 韋莊 天仙子 蟾彩〔一〕 霜華夜不分 ，天外鴻聲枕上聞 ，繡衾香冷嬾重熏 。人寂寂，葉紛紛 ，纔睡依前夢見君 。 〔一〕蟾音山，（ ㄢ）蟾蜍，蛙之一種。舊説謂月中黑影爲蟾，故月稱銀蟾。蟾彩，謂月色也。 女冠子 四月十七 ，正是去年今日 ！别君時 ，忍淚佯〔一〕 低面，含羞半歛眉 。　　不知魂已斷，空有夢相隨 。除却天邊月，没人知 。 〔一〕佯音羊，（一 ㄤ）詐也。 又 昨夜夜半 ，枕上分明夢見 ，語多時 ，依舊桃花面，頻低柳葉眉 。　半羞還半喜，欲去又依依 。覺來知是夢，不勝悲 。 浣溪沙 夜夜相思更漏殘 ，傷心明月凭闌干 ，想君思我錦衾寒 。　咫尺畫堂深似海，〔一〕 憶來惟把舊書看 ，幾時攜手入長安 ？ 〔一〕《雲溪友議》：崔郊秀才藴藉文藝。姑婢端麗，饒音伎。姑貧，鬻於連帥，效思慕無已。其婢因寒食出，值郊，立於柳陰，杳若山河。郊贈詩云：“公子王孫逐後塵，緑珠垂涙滴羅巾。侯門一入深如海，從此蕭郎是路人！” 菩薩蠻 人人盡説江南好 ，遊人只合江南老 。春水碧於天 ，畫船聽雨眠 。　　壚邊〔一〕 人似月 ，皓腕凝雙雪 。未老莫還鄉 ，還鄉須斷腸 。 〔一〕壚音盧，（ㄌㄨ ）賣酒曰當壚。 荷葉杯 記得那年花下 ，深夜 ，初識謝娘〔一〕 時 ，水堂西面畫簾垂 ，攜手暗相期 。　　惆悵曉鶯殘月 ，相别 ，從此隔音塵 。如今俱是異鄉人 ，相見更無因 ！ 〔一〕唐宋文人泛稱美人爲謝娘。 韋莊字端己，杜陵人。僖宗廣明元年，（八〇〇）應舉入長安。時值黄巢之亂，莊陷重圍，至中和三年，入洛陽，作《秦婦吟》。其後周遊南方，寄家於越。後還京，以乾寧元年成進士。數奉使入蜀。卒爲王建留掌書記。迨建稱尊建國，一切典章法度，多出莊手。累官至吏部尚書，同平章事，卒於成都花林坊，諡文靖。莊詞與温庭筠並稱“温韋，”雖同以小令擅長，而莊尤能運密入疏，寓濃於淡，不施脂粉，秀媚天然，視庭筠格調爲高矣。詞集不傳，作品存《花間集》中。 牛嶠 憶江南 銜泥燕，飛到畫堂前 。占得杏梁安穩處，體輕惟有主人憐 。堪羨好因緣 。 望江怨 東風急 ，惜别花時手頻執 。羅幃愁獨入 。馬嘶〔一〕 殘雨春蕪溼 。倚門立 ，寄語薄情郎：粉香和淚泣 。 〔一〕嘶音斯，馬鳴也。 江城子 鵁鶄〔一〕 飛起郡城東 ，碧江空 ，半灘風 ，越王〔二〕 宫殿蘋葉藕花中 ！簾卷水樓魚浪起，千片雪，雨濛濛 。 〔一〕鵁音交，（ㄐ一 ㄠ）鶄音京，（ㄐ一 ㄥ）鵁鶄，鳥名。　〔二〕越王勾踐都會稽，今浙江山陰縣。 定西番 紫塞〔一〕 月明千里，金甲冷，戍樓寒 ，夢長安 。　　鄉思望中天闊 ，漏〔二〕 殘星亦殘 。畫角數聲嗚咽 ，雪漫漫 。 〔一〕《古今注》：秦築長城，土色皆紫，故稱長城爲紫塞。　〔二〕漏音陋，（ㄌ ㄡ）古計時之器。 感恩多 兩條紅粉淚 ，多少香閨意 。彊攀桃李枝 ，歛愁眉 。　　陌上鶯嗁蝶舞，柳花飛 。柳花飛 ，願得郎心憶家還早歸 。 牛嶠字松卿，一字延峯，隴西人，唐宰相僧孺之後。乾符五年進士。王建鎮西川，辟爲判官。及開國，拜給事中。《花間集》載嶠詞三十一首。 牛希濟 生查子 春山烟欲收，天澹星稀少 。殘月臉邊眀，别淚臨清曉 。　　語已多，情未了 。回首猶重道 ：“記得緑羅裙，處處憐芳草 ！”〔一〕 〔一〕此言芳草色如伊人所著之羅裙，故應加以憐愛也。 牛希濟，嶠兄子。蜀王衍時，累官至翰林學士。蜀亡，降唐，拜雍州節度副使。《花間集》録其詞十一首。二牛皆以豔詞著名，兹擇其較清雋者存之。 薛昭藴 浣溪沙 握手河橋柳似金 ，蜂鬚輕惹百花心 ，蕙風蘭思寄清琴 。　　意滿便同春水滿，情深還似酒杯深 ，楚烟湘月兩沈沈 。 小重山 春到長門〔一〕 春草青 。玉階華露滴，月朧明 。東風吹斷紫簫聲 。宫漏促，簾外曉嗁鸎 。愁極夢難成 。紅妝流宿淚，不勝情 。手挼〔二〕 裙帶遶花行 。思君切，羅幌〔三〕 暗塵生 。 〔一〕長門，漢宫名。　〔二〕挼音挪，（ㄋㄨ ）兩手摩挱曰挼。　〔三〕幌音恍，（ㄏ ㄨㄤ）帷也。 薛昭藴字里無考，恃才傲物，喜唱《浣溪沙》詞，仕蜀至侍郎。《花間集》録其詞十九首。 顧夐 荷葉杯 夜久歌聲怨咽 ，殘月 ，菊露微微 。看看溼透縷金衣 。〔一〕 歸摩〔二〕 歸 ？歸摩歸 ？ 〔一〕縷金衣，金線所繡之衣也。　〔二〕摩，猶今言麽。 又 一去又乖期信 ，春盡 ，滿院長莓苔 。手挼裙帶獨裴回 。〔一〕 來摩來 ？來摩來 ？ 〔一〕裴回，同徘徊。 浣溪沙 紅藕香寒翠渚平 ，月籠虚閣夜蛩〔一〕 清 ，塞鴻驚夢兩牽情 。　　寶帳玉爐殘麝〔二〕 冷，羅衣金縷暗塵生 ，小窗孤燭淚縱横 。 〔一〕蛩音窮，（ㄑㄩㄥ ）蟋蟀别名。　〔二〕麝音射，獸名，似鹿而小，腹部有皮脂結成之塊，謂之麝香。 顧夐字里無考，前蜀時以小臣給事内廷，久之，擢茂州刺史。後事孟知祥，官至太尉。夐作豔詞，多質樸語，妙在分際恰合。《花間集》録其詞五十五首。 鹿虔扆 臨江仙 金鎖重門荒苑静，綺窗愁對秋空 。翠華〔一〕 一去寂無蹤 ，玉樓歌吹，聲斷已隨風 。烟月不知人事改，夜闌還照深宫 。藕花相向野塘中 ，暗傷亡國，清露泣香紅 。 〔一〕翠華，皇帝車駕也。 鹿虔扆字里待攷，孟蜀時登進士第，累官爲學士，與歐陽炯、韓琮、閻選、毛文錫等，俱以工小詞供奉後主，後出爲永泰軍節度使，加太保。國亡，不仕，詞多感慨之音。《花間集》録其詞六首。 李珣 南鄉子 烟漠漠，雨淒淒 ，岸花零落鷓鴣嗁 。遠客扁舟臨野渡 ，思鄉處 ，潮退水平春色暮 。 又 乘綵舫，〔一〕 過蓮塘 ，櫂歌〔二〕 驚起睡鴛鴦 。帶香遊女偎伴笑 ，争窈窕 ，競折團荷遮晚照 。 〔一〕舫音仿，（ㄈ ㄤ）舟之通稱。　〔二〕櫂同棹，音照，（ㄓ 一 ㄠ）行舟之具。櫂歌，摇船曲也。 又 雲帶雨，浪迎風 ，釣翁回櫂碧灣中 。春酒香熟鱸魚美 ，誰同醉 ？纜〔一〕 却扁舟篷底睡 。 〔一〕纜音濫，維舟索也。以索繫船於岸，亦曰纜。 又 攜籠去，采菱歸 ，碧波風起雨霏霏 。趁岸小船齊櫂急 ，羅衣濕 ，出向桄榔〔一〕 樹下立 。 〔一〕桄音光去聲，（ㄍ ㄨㄤ）榔音郎，（ㄌㄤ ）桄榔，樹名，産在中國南部。 浣溪沙 訪舊傷離欲斷魂 ，無因重見玉樓人 ，六街微雨鏤〔一〕 香塵 。早爲不逢巫峽夢，〔二〕 那堪虚度錦江〔三〕 春 ，遇花傾酒莫辭頻 。 〔一〕鏤音漏，（ㄌ ㄡ）彫刻也。　〔二〕巫峽，三峽之一，在湖北巴東縣西，與四川巫山縣接界。相傳楚襄王曾於此夢與神女遇。　〔三〕錦江即錦水，在成都。 又 紅藕花香到檻頻 ，可堪閑憶似花人 ，舊歡如夢絶音塵 。　　翠疊畫屏山隱隱，冷鋪文簟〔一〕 水潾潾 ，〔二〕 斷魂何處一蟬新 ？ 〔一〕簟音店，（ㄉ 一 ㄢ）竹席也。　〔二〕潾與粼通，潾潾，微波泛起如魚鱗也。 巫山一段雲 古廟〔一〕 依青嶂，〔二〕 行宫〔三〕 枕碧流 。水聲山色鎖妝樓 ，往事思悠悠 。　　雲雨〔四〕 朝還暮，烟花春復秋 。嗁猨〔五〕 何必近孤舟 ，行客自多愁 。 〔一〕巫山有神女廟。　〔二〕嶂音賬，（ㄓ ㄤ）山峯如屏障者曰嶂。　〔三〕行宫，楚王行宫也。　〔四〕宋玉《高唐賦》：“旦爲行雲，暮爲行雨。”　〔五〕猨同猿。 河傳 去去 ！何處 ？迢迢巴楚 ！〔一〕 山水相連 。朝雲暮雨 ，依舊十二峯〔二〕 前 ，猨聲到客船 。　　愁腸豈異丁香結 ？因離别 ，故國音書絶 。想佳人花下，對明月春風 ，恨應同 。 〔一〕巴今四川，楚今湖北。　〔二〕巫山有十二峯。 又 春暮 ，微雨 ，送君南浦 ，愁斂雙蛾 。〔一〕 落花深處 ，嗁鳥似逐離歌 ，粉檀〔二〕 珠淚和 。　　臨流更把同心結 ，情哽咽 ，後會何時節 ？不堪回首相望，已隔汀洲 ，櫓聲幽 。 〔一〕雙蛾，謂雙眉也。　〔二〕粉檀，檀香所製粉也。 李珣字德潤，王衍昭儀李舜絃兄，其先波斯人，後居梓州。珣有詩名，以秀才豫賓貢，國亡，不仕。有《瓊瑶集》，多感慨之音。詞筆清疎，下開北宋人體格。《花間集》録其詞三十七首。 歐陽炯 江城子 晚日金陵岸草平 ，落霞明 ，水無情 ，六代繁華暗逐逝波聲 。空有姑蘇臺〔一〕 上日，如西子〔二〕 鏡照江城 ！ 〔一〕姑蘇臺在蘇州木瀆鎮靈巖山上，有西子梳妝臺遺址。　〔二〕西子即西施，吴王妃也。 歐陽炯（八九六—九七一）益州華陽人。少事王衍，爲中書舍人。蜀平，隨衍至洛陽。孟知祥鎮成都，炯復入蜀，官至户部尚書平章事。後從孟昶歸宋，爲散騎常侍，卒。炯性坦率，善長笛。曾爲趙崇祚序《花間集》，每言“愁苦之音易好，懽愉之語難工。”其詞大抵婉約輕和，不欲强作愁思者也。《花間集》録其詞十七首。 孫光憲 浣溪沙 蓼〔一〕 岸風多橘柚香 ，江邊一望楚天長 ，片帆烟際閃孤光 。　　目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫 ，蘭紅波碧憶瀟湘 。 〔一〕蓼音了，（ㄌ 一 ㄠ）草名，生水邊。 八拍蠻 孔雀尾拖金線長 ，怕人飛起入丁香 。越女沙頭争拾翠，〔一〕 相呼歸去背斜陽。 〔一〕拾翠，拾翠羽也。 謁金門 留不得 ！留得也應無益 。白紵〔一〕 春衫如雪色 ，揚州初去日 。　　輕别離，甘抛擲 ，江上滿帆風疾 。却羨綵鴛三十六 ，孤鸞還一隻 。 〔一〕紵音注，（ㄓ ㄨ）麻屬，所織之布亦曰紵。 孫光憲字孟文，貴平人。仕荆南高從誨爲書記，嘗勸高繼沖獻三州地，宋太祖授爲黄州刺史。光憲遘兵戈之際，以金帛購書萬卷，著《北夢瑣言》，多採詞家逸事，詞人中之好讀書者也。《花間集》録其詞六十首。 張泌 浣溪沙 鈿轂〔一〕 香車過柳隄 ，樺〔二〕 烟分處馬頻嘶 ，爲他沈醉不成泥 。　　花滿驛亭香露細，杜鵑聲斷玉蟾〔三〕 低 ，含情無語倚樓西 。 〔一〕轂音穀，（ㄍㄨ ）車輪中心圓木也。　〔二〕樺音華，（ㄏㄨㄚ ）木名。　〔三〕玉蟾，月也。舊説月中有玉蟾蜍。 又 馬上凝情憶舊遊 ，照花淹竹小溪流 ，鈿筝〔一〕 羅幕玉搔頭 。〔二〕 　　早是出門長帶月，可堪分袂又經秋 ，晩風斜日不勝愁 ！ 〔一〕鈿筝，筝之飾有金花者。　〔二〕玉搔頭，玉簪也。 張泌字子澄，淮南人。初官句容尉，上書陳治道，南唐後主徵爲監察御史，進中書舍人。後歸宋，官郎中，寓居毘陵。近人胡適疑南唐張泌，與《花間集》中之張泌原非一人，然亦無顯證，《花間集》録泌詞二十七首。 李璟 山花子 菡萏〔一〕 香消翠葉殘 ，西風愁起緑波間 。還與韶光共憔悴，不堪看 ！　　細雨夢回鷄塞〔二〕 遠，小樓吹徹玉笙寒 。多少淚珠何限恨，倚闌干 。 〔一〕菡，音頷，（ㄏ ㄢ）萏，覃上聲，（ㄉㄢ）菡萏，荷花也。　〔二〕雞塞疑指金陵之雞鳴埭。此詞當爲璟徙都以後作，故有“夢回雞塞”之語。胡適詞選謂雞塞在蒙古鄂爾多斯旗，恐非。 又 手捲真珠〔一〕 上玉鈎 ，依前春恨鎖重樓 。風裏落花誰是主？思悠悠 。　　青鳥〔二〕 不傳雲外信，丁香〔三〕 空結雨中愁 。回首緑波三峽〔四〕 暮，接天流 。 〔一〕真珠，謂真珠簾也。　〔二〕《漢武故事》：七月七日，忽有青鳥飛集殿前。東方朔曰：“此西王母欲來。”有頃，王母至，三青鳥夾侍王母旁。　〔三〕丁香，常緑喬木，春開紫花，或白花。　〔四〕巫峽、西陵峽、瞿塘峽爲三峽，在川楚間長江濱。 南唐中主（九一六—九六一）名璟，初名景通，烈祖長子，封齊王。嗣位後，改稱江南國主，去年號，奉周正朔。在位十九年，徙都南昌，常忽忽不樂。其詞格悽惋，頗近後主亡國後作風云。 馮延巳 三臺令 春色 ！春色 ！依舊青門紫陌 。日斜柳暗花嫣 ，〔一〕 醉臥誰家少年 ？年少 ！年少 ！行樂直須及早 ！ 〔一〕嫣音煙，（一 ㄢ）美貌。 又 明月 ！明月 ！照得離人愁絶 。更深影入空牀 ，不道帷屏夜長 。長夜 ！長夜 ！夢到庭花陰下 。 歸國謡 何處笛 ？深夜夢回情脈脈 ，〔一〕 竹風簷〔二〕 雨寒窗隔 。　　離人幾歲無消息 。今頭白 ，不眠特地重相憶 ！ 〔一〕脈脈，含情貌。　〔二〕簷音言，（一 ㄢ ）屋簷也。 又 江水碧 ，江上何人吹玉笛 ？扁舟遠送瀟湘客 。　　蘆花千里霜月白 。傷行色 ，來朝便是關山隔 ？ 抛毬樂 梅落新春入後庭 ，眼前風物可無情 ？曲池波晚冰還合，芳草迎船緑未成 。且上高樓望，相共凭闌看月生 。 又 盡日登高興未殘 ，紅樓人散獨盤桓 。一鈎冷霧懸珠箔，〔一〕 滿面西風凭玉闌 。歸去須沈醉，小院新池月乍寒 。 〔一〕箔，（ㄅ ）簾也。 又 坐對高樓千萬山 ，雁飛秋色滿闌干 。燒殘紅燭暮雲合，飄盡碧梧金井〔一〕 寒 。咫尺人千里，猶憶笙歌昨夜歡 。 〔一〕金井，銅欄井也。 采桑子 小庭雨過春將盡，片片花飛 。獨折殘枝 ，無語凭闌秪〔一〕 自知 。　　玉堂香暖珠簾卷，雙燕來歸 。君約佳期 ，肯信韶華〔二〕 得幾時 ？ 〔一〕秪同祇，音止，（ㄓ ）但也。　〔二〕韶讀如紹之平聲，（ ㄠ ）韶華言人之青年時期也。 又 馬嘶人語春風岸，芳草綿綿 。楊柳橋邊 ，落日高樓酒斾〔二〕 懸 。　　舊愁新恨知多少，目斷遥天 。獨立花前 ，更聽笙歌滿畫船 。 〔一〕斾音配，（攵 ）旗之以雜色帛綴邊者。 又 花前失却遊春侣，獨自尋芳。滿眼悲涼 ，縱有笙歌亦斷腸 。　　林間戲蝶簾間燕，各自雙雙 。忍更思量 ？緑樹青苔半夕陽 。 謁金門 風乍〔一〕 起 ，吹皺一池春水 。閑引鴛鴦芳徑裏 ，手挼〔二〕 紅杏蘂 。　　鬬鴨闌干獨倚 ，碧玉搔頭〔三〕 斜墜 。終日望君君不至 ，舉頭聞鵲喜 。 〔一〕乍音詐，（ㄓ ㄚ）忽也，猝然之意。　〔二〕挼，奴訛切（ㄋㄨ ）按揉也。　〔三〕搔頭，簪屬。 清平樂 雨晴烟晚 ，緑水新池滿 。雙燕飛來垂柳院 ，小閣畫簾高捲 。　　黄昏獨倚朱闌 ，西南新月眉彎 。砌下落花風起 ，羅衣特地春寒 。 臨江仙 冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊 。高樓簾幕捲輕寒 。酒餘人散，獨自倚闌干 。　　夕陽千里連芳草，風光愁殺王孫 。徘徊飛盡碧天雲 。鳯城〔一〕 何處？明月照黄昏 。 〔一〕鳳城，謂帝京之城。 長命女 春日宴 ，緑酒一杯歌一遍 。再拜陳三願 ：一願郎君千歲，二願妾身長健 ，三願如同梁上燕 ，歲歲長相見 。 馮延巳字正中，一名延嗣，廣陵人。南唐中主時，累官翰林學士承旨，進中書侍郎，出知撫州。秩滿還朝，拜左僕射，同平章事，改太子太傅，卒。延巳工詩，雖貴且老不廢。又以金陵盛時，内外無事，朋僚親舊，或當燕集，多運藻思爲樂府新詞，俾歌者倚絲竹而歌之，所以娱賓而遣興也。延巳詞開宋初歐晏諸家風氣，清深婉麗，時有感愴悽鬱之音。小令發展至此，巳漸登峯造極矣。有《陽春集》四印齋本最佳。 李煜 憶江南 多少恨，昨夜夢魂中 。還似舊時遊上苑，〔一〕 車如流水馬如龍 ，花月正春風 。 〔一〕上苑，帝王之苑囿也。 又 閑夢遠，南國〔一〕 正芳春 。船上管絃江面緑，滿城飛絮混輕塵 ，愁殺看花人 。 〔一〕南國，謂江南也。 又 閑夢遠，南國正清秋 。千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟 ，笛在月明樓 。 擣練子 深院静，小庭空 ，斷續寒砧〔一〕 斷續風 。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳 ！ 〔一〕砧音真，（ㄓㄣ）擣衣石也。 相見歡 林花謝了春紅 ，太匆匆 ！無奈朝來寒雨晩來風 ！　　胭脂淚 ，相留醉 ，幾時重 ？〔一〕 自是人生長恨水長東 ！ 〔一〕重此處作平，讀如崇（ㄔㄨㄥ ）複也。 又 無言獨上西樓 ，月如鈎 ，寂寞梧桐深院鎖清秋 。　　翦不斷 ，理還亂 ，是離愁 ，别是一般滋味在心頭 ！ 浣溪沙 轉燭〔一〕 飄蓬〔二〕 一夢歸 ，欲尋陳迹悵人非 ，天教心願與身違 ！　　待月池臺空逝水，蔭花樓閣漫斜暉 ，登臨不惜更霑衣 ！ 〔一〕杜甫詩：“世情惡衰歇，萬事隨轉燭。”　〔二〕飄蓬，喻人生飄泊無定也。 清平樂 别來春半 ，觸目愁腸斷 。砌〔一〕 下落梅如雪亂 ，拂了一身還滿 。　　雁來音信無憑 ，路遥歸夢難成 。離恨恰如春草，更行更遠還生 。 〔一〕砌音氣，（ㄑ 一 ）階也。 浪淘沙 簾外雨潺潺 ，〔一〕 春意闌珊 。〔二〕 羅衾〔三〕 不耐五更寒 。夢裏不知身是客，一晌貪歡 。獨自莫凭〔四〕 闌 ！無限江山 ，别時容易見時難 ！流水落花春去也，天上人間 ！ 〔一〕潺音蟬，（ㄔㄢ ）潺潺，水流聲。　〔二〕闌珊，猶言衰落。　〔三〕衾音親，（ㄑ一 ㄣ）大被也。　〔四〕凭音平，（攵一 ㄥ ）依也。 又 往事只堪哀 ！對景難排 。秋風庭院蘚侵階 。一桁〔一〕 珠簾閑不卷，終日誰來 ？　　金劍已沈埋 ，〔二〕 壯氣蒿萊 。〔三〕 晩涼天浄月華開 。想得玉樓瑶殿影，〔四〕 空照秦淮 ！ 〔一〕桁，航去聲，（ㄏ ㄤ）衣架也。　〔二〕晉雷焕至豐城，掘獄屋基，得一石函，中有雙劍。　〔三〕謂壯氣委於草莽也。　〔四〕謂故都宫殿也。 虞美人 春花秋月何時了 ？徃事知多少 ！小樓昨夜又東風 ，故國不堪回首月明中 ！　　雕闌玉砌應猶在 ，只是朱顔改 ！問君能有幾多愁 ？恰似一江春水向東流 ！ 李後主（九三七—九七八）名煜，元宗（璟）第六子。初名從嘉，以次封吴王。元宗十九年，立爲太子。元宗南巡，留金陵監國，旋嗣位於金陵。在位十有五年，至開寶八年，國滅，入宋。太平興國三年七月八日，被害殂，年四十二。後主性喜文學，通音樂，作爲小詞，富豔精工，突過《花間》諸作者。迨國亡入汴，日惟度其“眼淚洗面”生活，詞格爲之一變。含思悽惋，直以血淚凝成。後來有“詞聖”之稱，洵無愧色。詞本娱賓遣興之資，不能充分表現作者個性。至後主而眼界始大，感慨遂深。宋代蘇辛諸家，實亦間接受其影響。特以身世關係，風格各不相同耳。後主詞有侯刻《名家詞集》本及王國維校記本。 范仲淹 漁家傲 塞下秋來風景異 ，衡陽〔一〕 雁去無留意 。四面邊聲連角起 。千障裏 ，長烟落日孤城閉 。　　濁酒一杯家萬里 ，燕然未勒〔二〕 歸無計 ！羌管〔三〕 悠悠霜滿地 。人不寐 ，將軍白髮征夫淚 ！ 〔一〕衡陽今湖南衡陽縣。　〔二〕燕然山在外蒙古賽音諾顔部，今名杭愛山。後漢竇憲追北單于，登燕然山，刻石勒功而還。　〔三〕羌管，羌笛也。 蘇幕遮 碧雲天，黄葉地 。秋色連波，波上寒烟翠 。山映斜陽天接水 。芳草無情，更在斜陽外 ！黯鄉魂，追旅思 。夜夜除非，好夢留人睡 。明月樓高休獨倚 ！酒入愁腸，化作相思淚 。 御街行 紛紛墜葉飄香砌 ，夜寂静，寒聲碎 。真珠簾捲玉樓空，天淡銀河垂地 。年年今夜，月華如練，長是人千里 ！　　愁腸已斷無由醉 ，酒未到，先成淚 。殘鐙明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味 ！都來此事，眉間心上，無計相迴避 ！ 范仲淹（九八九—一〇五二）字希文，其先邠人，後徙吴縣。大中祥符八年進士，仕至樞密副使。以資政殿學士爲陝西四路宣撫使，防禦西夏，西夏畏之，稱爲“范家老子。”歷知邠州、鄧州、荆南、杭州、青州，卒諡文正。仲淹嘗言：“士當先天下之憂而憂，後天下之樂而樂，”功業彪炳，固不以文學稱，而其詞激壯沈雄，雖寫離情，亦復大筆振迅，不作一軟媚語，自是英雄本色，亦蘇辛派之先河也。《彊邨叢書》輯刻其詞六首爲《范文正公》詩餘。 張先 一叢花令 傷高懷遠幾時窮 ？無物似情濃 。離愁正引千絲亂 ，更東陌、飛絮濛濛 。嘶騎漸遥，征塵不斷，何處認郎蹤 ！　　雙鴛池沼水溶溶 ，南北小橈通 。梯横畫閣黄昏後，又還是、斜月簾櫳 。沈恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風 ！ 天仙子 水調〔一〕 數聲持酒聽 ，午睡醒來愁未醒 。送春春去幾時回？臨晚鏡 ，傷流景 ，往事後期空記省 ！　　沙上並禽池上暝 ，雲破月來花弄影 。重重翠幕密遮燈，風不定 ，人初静 ，明日落紅應滿徑 。 〔一〕《水調》，隋煬帝開河時所製曲，其聲甚哀。 張先（九九〇—一〇七八）字子野，吴興人，天聖八年進士，嘗知吴江縣。晏殊尹京兆，辟爲通判。累官都官郎中，歷知虢州渝州。晚居西湖，嘗與蘇軾唱和。軾稱其詩筆老妙，歌詞乃其餘波云。先詞與柳永齊名，人以爲先不及永，而先作格高韻遠，無永之淫濫，惟慢詞創作不及永之多耳。《彊邨叢書》有《張子野詞》二卷，又《補遺》二卷。 晏殊 浣溪沙 一曲新詞酒一杯 ，去年天氣舊池臺 ，夕陽西下幾時迴 ？　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 ，小園香徑獨徘徊 。 又 一向年光有限身 ，等閒離别易銷魂 ，酒筵歌席莫辭頻 。　　滿目山河空望遠，落花風雨更傷春 ，不如憐取眼前人 ！ 清平樂 金風細細 ，葉葉梧桐墜 。緑酒初嘗人易醉 ，一枕小窗濃睡 。　　紫薇朱槿〔一〕 花殘 ，斜陽却照闌干 。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒 。 〔一〕槿音緊，（ㄐ 一ㄣ）木槿，灌木花，朝開暮斂。 又 紅牋小字 ，説盡平生意 。鴻雁在雲魚在水 ，惆悵此情難寄 ！　　斜陽獨倚西樓 ，遥山恰對簾鉤 。人面不知何處？緑波依舊東流 ！ 踏莎行 小徑紅稀，芳郊緑徧 ，高臺樹色陰陰見 。春風不解禁楊花，濛濛〔一〕 亂撲行人面 。翠葉藏鶯，朱簾隔燕 ，鑪香静逐游絲轉 。一場愁夢酒醒時，斜陽却照深深院 ！ 〔一〕濛音蒙，（冖ㄥ ）濛濛，微雨貌。 又 細草愁烟，幽花怯露 ，凭闌總是銷魂處 。日高深院静無人，時時海燕雙飛去 。　　帶 〔一〕 羅衣，香殘蕙炷 ，〔二〕 天長不禁迢迢路 。垂楊只解惹春風，何曾繫得行人住 ？ 〔一〕 同暖。　〔二〕炷（ㄓ ㄨ）燈心，又爇香一枝曰一炷。 又 祖席〔一〕 離歌，長亭别宴 ，香塵已隔猶迴面 。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉 。畫閣魂消，高樓目斷 ，斜陽只送平波遠 。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思徧 。 〔一〕祖席，餞行筵席也，祭道神曰祖。 晏殊（九九一—一〇五五）字同叔，撫州臨川人。七歲，以神童薦。真宗召對，與進士千餘人，並試廷中，神氣不懾。援筆立成，帝嘉賞，賜同進士出身。仁宗時，累官集賢殿學士，同平章事，兼樞密使，卒，諡元獻。殊平居好賢，當世知名之士，如范仲淹、韓琦、富弼等，皆出其門。文章贍麗，尤善小詞，詞格與馮延巳相近，風流藴藉，一時莫及。蓋北宋初期作家，皆承南唐風氣，殊亦不能出其範圍也。有《珠玉詞》，《宋六十家詞本》。 柳永 雨霖鈴 寒蟬淒切 。對長亭晚，驟雨初歇 。都門帳飲〔一〕 無緒，方留戀處，蘭舟〔二〕 催發 。執手相看淚眼，竟無語凝噎 。〔三〕 念去去、千里烟波，暮靄沈沈楚天闊 。　　多情自古傷離别 ，更那堪，冷落清秋節 ！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月 。此去經年，應是良辰好景虚設 。便總有、千種風情，更與何人説 ？ 〔一〕帳飲，謂在路途設帳餞别也。　〔二〕蘭舟，木蘭所製之舟。　〔三〕凝噎，謂神傷哽噎也。噎音咽，食塞咽喉也。 蝶戀花 獨倚危樓風細細 ，望極離愁，黯黯生天際 。草色山光殘照裏 ，無人會得凭闌意 。也擬疏狂圖一醉 ，對酒當歌，强樂還無味 。衣帶漸寛終不悔 ，爲伊消得人憔悴 。 八聲甘州 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋 。漸霜風悽慘，關河冷落，殘照當樓 。是處紅衰翠減，苒苒〔一〕 物華休 。惟有長江水，無語東流 。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，〔二〕 歸思難收 。歎年來蹤跡，何事苦淹留 ？想佳人，妝樓凝望，誤幾回，天際識歸舟 。争知我，倚闌干處，正恁〔三〕 凝愁 ？ 〔一〕苒，音冉，（ㄖ ㄢ）苒苒與冉冉通，行貌。　〔二〕渺邈，緜遠貌。　〔三〕恁，日飲切，音袵，（ㄖ ㄣ）俗言如此曰恁。 訴衷情近 雨晴氣爽，竚〔一〕 立江樓望處 ，澄明遠水生光，重疊暮山聳翠 。遥想斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤烟起 。　　殘陽裏 ，脈脈朱闌静倚 。黯然情緒 ，未飲先如醉 。愁無際 ！暮雲過了，秋風老盡，故人千里 ，竟日空凝睇 ！〔二〕 〔一〕竚音注，（ㄓ ㄨ）久立貌。　〔二〕睇音第，（ㄊ 一 ）目小視也。 少年遊 長安古道馬遲遲 ，高柳亂蟬嘶 。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂 。　　歸雲一去無蹤跡，何處是前期 ？狎〔一〕 興生疏，酒徒〔二〕 蕭索，不似少年時 ！ 〔一〕狎音匣，（ㄒ一 ㄚ ）戲弄也。　〔二〕酒徒，酒友也。 柳永字耆卿，初名三變，字景莊，福建崇安人。喜作小詞，而薄於操行。游東都南北二巷，爲新樂府，骫骳從俗，天下詠之。仁宗頗好其詞，當時有薦其才者，上曰：“得非填詞柳三變乎？”曰：“然。”上曰：“且去填詞。”由是不得志，日惟縱游娼館酒樓間，自稱“奉聖旨填詞柳三變。”教坊樂工，每得新腔，必求永爲辭，始行於世。景祐元年及第，官至屯田員外郎，卒于襄陽。死之日，家無餘財，羣妓合金葬之於南門外，每春月上冢，謂之“弔柳七。”永爲慢詞創作大家，詞體之拓大，不能不歸功於永。惟永爲迎合社會心理，多爲淫褻之辭，至爲世所詬病。然其流傳之廣，直至西夏，凡有井水飲處，皆能歌柳詞。永晚年羈旅窮愁，風格一變，用詞體寫景紀事，技術極精，亦詞壇之怪傑也。有《樂章集》，《彊邨叢書》本最佳。 歐陽修 採桑子 輕舟短棹西湖好，緑水逶迤 ，〔一〕 芳草長堤 ，隱隱笙歌處處隨 。　　無風水面琉璃滑，不覺船移 。微動漣漪 ，〔二〕 驚起沙禽掠岸飛 。 〔一〕逶音威，迤音移，（ 一 ）逶迤，斜去貌。　〔二〕漣音連，（ㄌ一 ㄢ ）風吹水成文也。漪音移，（ 一 ）水波如錦文曰漪。 又 春深雨過西湖好，百卉〔一〕 争妍 ，〔二〕 蝶亂蜂喧 ，晴日催花 欲然 。　　蘭橈〔三〕 畫舸悠悠去，疑是神仙 。返照波閒 ，水闊風高颺管絃 。 〔一〕卉音會，（ㄏ ㄨ ）百草總名。　〔二〕妍音言，（一 ㄢ ）容色美好也。　〔三〕橈音饒，（ㄖㄠ ）楫也。蘭橈，木蘭樹所製之楫也。 又 畫船載酒西湖好，急管繁絃 ，玉盞催傳 ，穩泛平波任醉眠 。　　行雲却在行舟下，空水澄鮮 。俯仰留連 ，疑是湖中别有天 。 又 羣芳過後西湖好，狼籍〔一〕 殘紅 ，飛絮濛濛 ，垂柳闌干盡日風 。　　笙歌散盡遊人去，始覺春空 。垂下簾櫳 ，〔二〕 雙燕歸來細雨中 。 〔一〕狼籍亦作狼藉，言散亂不整理也。　〔二〕櫳音龍，（ㄌㄨㄥ ）窗牖也。 又 何人解賞西湖好？佳景無時 ，飛蓋相追 ，貪向花間醉玉巵 。〔一〕 　　誰知閒凭闌干處，芳草斜暉 ，水遠烟微 ，一點滄洲白鷺飛 。 〔一〕巵同卮，音知，（ㄓ）酒器。 又 清明上巳〔一〕 西湖好，滿目繁華 ，争道誰家 ，緑柳朱輪走鈿車 。〔二〕 　　遊人日暮相將去，醒醉諠譁 。路轉堤斜 ，直到城頭總是花 。 〔一〕陰曆三月上旬之巳日爲上巳，相傳於是日，水次修禊，祓除不祥。　〔二〕鈿音田，又去聲，金華也。鈿車，車之飾以金華者。 又 荷花開後西湖好，載酒來時 ，不用旌旗 ，前後紅幢〔一〕 緑蓋〔二〕 隨 。　　畫船撑入花深處，香泛金巵 。烟雨微微 ，一片笙歌醉裏歸 。 〔一〕幢音牀，（ㄔㄨㄤ ）旌旗之屬。　〔二〕蓋，傘也。 又 天容水色西湖好，雲物俱鮮 ，鷗〔一〕 鷺閒眠 ，應慣尋常聽管絃 。　　風清月白偏宜夜，一片瓊田 。誰羨驂鸞 ？〔二〕 人在舟中便是仙 。 〔一〕鷗音歐，水鳥名。　〔二〕驂音餐，（ㄘㄢ）駕車之馬在兩旁者。驂鸞，謂神仙乘鸞上昇也。 又 殘霞夕照西湖好，花塢〔一〕 蘋汀 ，十頃波平 ，野岸無人舟自横 。　　西南月上浮雲散，軒檻涼生 ，蓮芰〔二〕 香清 ，水面風來酒面醒 。 〔一〕塢同隖，（ㄨ ）村落中小障也。　〔二〕芰音記，（ㄐ 一 ）菱也，四角曰芰。 又 平生爲愛西湖好，來擁朱輪 ，〔一〕 富貴浮雲 ，俯仰流年二十春 ！　　歸來恰似遼東鶴，〔二〕 城郭人民 ，觸目皆新 ，誰識當年舊主人 ？ 〔一〕朱輪，貴者所乘之車，加以朱漆也。　〔二〕丁令威化鶴歸遼集華表柱云：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸，城郭如故人民非，何不學仙塚纍纍！” 踏莎行 候館〔一〕 梅殘，溪橋柳細 ，草薰〔二〕 風 揺征轡 。〔三〕 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水 。　　寸寸柔腸，盈盈粉淚 ，樓高莫近危闌倚 。平蕪盡處是春山，行人更在春山外 ！ 〔一〕《周禮注》：“候館，樓可觀望者也。”　〔二〕薰，香氣也。　〔三〕轡音配，（攵 ）馬韁也。 蝶戀花 庭院深深深幾許 ？楊柳堆烟，簾幙無重數 。玉勒雕鞍遊冶處 ，樓高不見章臺〔一〕 路。　　雨横風狂三月暮 。門掩黄昏，無計留春住 ！淚眼問花花不語 ，亂紅飛過秋千〔二〕 去 ！ 〔一〕章臺在陝西長安縣故城西南隅。漢有章臺街，街蓋在臺下。詞人多用以代表京都大街。　〔二〕秋千，與鞦韆同。 臨江仙 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲 。小樓西角斷虹〔一〕 明 。闌干倚處，待得月華生 。燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌 。〔二〕 涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵横 。 〔一〕虹音洪，太陽光線與水氣相映現於天空之彩暈也。　〔二〕簾旌，簾幙也。 浪淘沙 把酒祝東風 ，且共從容 。垂楊紫陌洛城〔一〕 東 。總是當時攜手處，遊遍芳叢 。　　聚散苦匆匆 ，此恨無窮 。今年花勝去年紅 。可惜明年花更好，知與誰同 ？ 〔一〕洛城，洛陽城也。 浣溪沙 湖上朱橋響畫輪 ，溶溶〔一〕 春水浸春雲 ，碧瑠璃滑浄無塵 。　　當路遊絲縈醉客，隔花嗁鳥唤行人 ，日斜歸去奈何春 ！ 〔一〕溶溶，水盛貌。 歐陽修（一〇〇七—一〇七二）字永叔，號六一居士，廬陵人。四歲而孤，母鄭守節自誓，親誨之學，家貧，至以荻畫地學書。幼敏悟過人，讀書輒成誦。中天聖八年進士，與尹洙梅堯臣諸人游，遂以文章名冠天下。累擢翰林學士，歷樞密副使，參知政事。神宗朝，以太子少師致仕，卒，諡文忠。修詞學亦從馮延巳來，與晏殊並稱“歐晏。”集中諸作，多與馮氏《陽春集》相混，亦有他人僞託者，要其風格婉麗，實北宋初期名手也。所著《六一詞》，亦稱《醉翁琴趣外篇》，又曰《歐陽文忠公近體樂府》，有《宋六十家詞本》，及雙照樓影宋本。 [book_title]唐五代宋词选二 王安石 桂枝香 登臨送目 。正故國〔一〕 晩秋，天氣初肅 。千里澄江似練，〔二〕 翠峯如簇 。〔三〕 歸帆去棹殘陽裏，背西風，酒旗斜矗 。〔四〕 綵舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足 。　　念往昔，繁華競逐 。歎門外樓頭，悲恨相續 。千古憑高，對此謾嗟榮辱 。六朝〔五〕 舊事隨流水，但寒烟芳草凝緑 。至今商女，時時猶唱，《後庭》遺曲 。〔六〕 〔一〕故國，謂金陵也。　〔二〕練，吏硯切，連去聲，（ㄌ 一 ㄢ）熟絹也，潔白而不染色。　〔三〕簇，麤屋切，聰入聲，（ㄘㄨ ）叢聚也。　〔四〕矗，初屋切，（ㄔㄨ）聳上也。　〔五〕六朝謂吴、晉、宋、齊、梁、陳，皆都金陵也。　〔六〕《隋書樂志》：“陳後主於清樂中造《黄驪留》，及《玉樹後庭花》等曲，與幸臣等製其歌詞，綺豔相高，極於輕蕩，男女相和，其音甚哀。”杜牧詩：“商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。” 浪淘沙令 伊吕兩衰翁 ，歷徧窮通 ，一爲釣叟一耕傭 。〔一〕 若使當時身不遇，老了英雄 ！　　湯武偶相逢 ，風虎雲龍，〔二〕 興王祇在笑談中 。直至如今千載後，誰與争功 ？ 〔一〕伊尹耕於有莘之野，後遇成湯，吕望釣於渭水之濱，後遇文王，成就商周之業。　〔二〕《易·乾文言》：“雲從龍，風從虎。” 南鄉子 自古帝王州 ，鬰鬰葱葱佳氣浮 。〔一〕 四百年來成一夢，堪愁，晉代衣冠成古邱 ！〔二〕 繞水恣行游 ，上盡層城更上樓 。往事悠悠君莫問，回頭，檻外長江空自流 ！〔三〕 〔一〕鬱鬱葱葱，氣暀盛也。《後漢書》：“氣佳哉！鬱鬱葱葱然。”　〔二〕李白《登金陵·鳳凰臺詩》：“吴宫花草埋幽徑，晉代衣冠成古邱。”　〔三〕王勃《滕王閣詩》：“閣中帝子今何在？檻外長江空自流。” 王安石（一〇二一—一〇八六）字介甫，號半山，江西臨川人。工爲文，議論高奇。果於自用，能以辨博濟其説。上萬言書，以變法爲言。神宗時爲相，帝深倚之，謀改革政治，興青苗、水利、均輸、保甲、免役、市易、保馬、方田諸法。物議沸騰，時名臣皆被斥，而新法卒無效。然終不媿爲中國歷史上一大政治家也。後封荆國公，家金陵，卒諡文，故亦稱王荆文公。安石性强忮，文章拗折峭深，亦善爲詩。詞不多作，而筆力豪縱，不爲妖媚語，一如其詩文。在北宋東坡以前，豪放詞派，范仲淹實開先聲，安石亦其羽翼也。詞名《臨川先生歌曲》，《彊邨叢書》本。 蘇軾 少年游 潤州〔一〕 作，代人寄遠。 去年相送，餘杭〔二〕 門外，飛雪似楊花 。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家 ！　　對酒捲簾邀明月，風露透窗紗 。恰似姮娥〔三〕 憐雙燕，分明照，畫梁斜 。 〔一〕潤州今江蘇丹徒縣。　〔二〕餘杭本陳錢塘郡，隋改餘杭故城在今浙江杭縣之西。　〔三〕姮娥即嫦娥，此謂月也。 江城子 湖上與張先〔一〕 同賦。 鳳凰山〔二〕 下雨初晴 ，水風清，晚霞明 。一朵芙蓉，〔三〕 開過尚盈盈 。何處飛來雙白鷺？如有意，慕娉婷 。〔四〕 　　忽聞江上弄哀筝 ，〔五〕 苦含情 ，遣誰聽 ？烟斂雲收，依約是湘靈 。〔六〕 欲待曲終尋問取，人不見，數峯青 。〔七〕 〔一〕張先字子野，湖州人，有《安陸集詞》。　〔二〕鳳凰山在杭縣。　〔三〕芙蓉，即荷花。　〔四〕娉婷音俜庭，美貌。　〔五〕《風俗通》：“筝、秦聲也，蒙恬所造。”　〔六〕湘靈，帝堯之二女也，從舜南征三苗不返，道死沅湘之間，後世謂之湘靈。　〔七〕唐錢起《湘靈鼓瑟詩》：“曲終人不見，江上數峯青。” 南鄉子 送述古。〔一〕 回首亂山横 ，不見居人只見城 。誰似臨平〔二〕 山上塔？亭亭 ，迎客西來送客行 。　　歸路晩風清 ，一枕初寒夢不成 。今夜殘燈斜照處，熒熒 ，秋雨晴時淚不晴 。 〔一〕陳襄字述古，官杭州太守，與軾常共游宴，此送其移守南都，在臨平舟中作也。　〔二〕臨平，山名，在浙江杭縣東北。 江城子 乙卯正月二十日夜，記夢。 十年〔一〕 生死兩茫茫 ！不思量 ，自難忘 。千里孤墳，〔二〕 無處話淒涼 。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜 。　　夜來幽夢忽還鄉 ，小軒窗 ，正梳妝 ，相顧無言，惟有淚千行 。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡 。 〔一〕軾妻王夫人，卒於治平二年乙巳，至是熙寧八年乙卯，正十年也。　〔二〕王夫人卒於京師，歸葬於蜀之眉山，故曰“千里孤墳。” 望江南 超然臺〔一〕 作。 春未老，風細柳斜斜 。試上超然臺上看，半壕春水一城花 ，烟雨暗千家 。　　寒食〔二〕 後，酒醒却咨嗟 。休對故人思故國，且將新火〔三〕 試新茶 ，詩酒趁年華 。 〔一〕軾自杭移守密州，於郡治後作超然臺。　〔二〕《荆楚歲時記》：“冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食，禁火三日。”　〔三〕《周官》以季春出火，故曰新火。 水調歌頭 丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。〔一〕 明月幾時有？把酒問青天 。不知天上宫闕，今夕是何年 ？我欲乘風歸去 ，惟恐瓊樓玉宇 ，〔二〕 高處不勝寒 。起舞弄清影，何似在人間 ？　　轉朱閣，低綺户，照無眠 。不應有恨，何事長向别時圓 ？人有悲歡離合 ，月有陰晴圓缺 ，此事古難全 ！但願人長久，千里共嬋娟 。〔三〕 〔一〕蘇轍字子由，軾弟。　〔二〕瓊樓玉宇，謂天上樓臺，皆以瓊玉造成也。　〔三〕嬋娟音禪捐，狀人物美好之辭。 陽關曲 中秋作。 暮雲收盡溢清寒 ，銀漢〔一〕 無聲轉玉盤 。〔二〕 此生此夜不長好，明月明年何處看 ？ 〔一〕銀漢，天河也。　〔二〕李白詩：“小時不識月，唤作白玉盤。” 定風波 三月七日，沙湖〔一〕 道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。 莫聽穿林打葉聲 ，何妨吟嘯且徐行 。竹杖芒鞵〔二〕 輕勝馬 ，誰怕 ？一蓑烟雨任平生 。料峭〔三〕 春風吹酒醒 ，微冷 ，山頭斜照却相迎 。回首向來蕭瑟〔四〕 處 ，歸去 ，也無風雨也無晴 。 〔一〕沙湖在湖北黄州。時軾方貶官黄州團練副使。　〔二〕芒鞵即草鞋，鞵與鞋同。　〔三〕料峭，風著肌微寒貌。　〔四〕蕭瑟，蕭條瑟縮之狀。 浣溪沙 遊蘄水清泉寺。〔一〕 寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭牙短浸溪 ，松間沙路浄無泥 ，蕭蕭暮雨子規〔二〕 啼 。　　誰道人生無再少？門前流水尚能西 ，休將白髮唱黄雞 。〔三〕 〔一〕蘄水縣屬湖北。清泉寺在蘄水郭門外二里許。　〔二〕子規，即杜鵑。　〔三〕白居易《醉歌示·妓人商玲瓏》：“黄雞催曉丑時鳴，白日催年酉前没。腰間紅綬繫未穩，鏡裏朱顔看巳失。” 念奴嬌 赤壁〔一〕 懷古。 大江東去，浪淘盡，千古風流人物 。故壘西邊，人道是，三國周郎〔二〕 赤壁 。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪 。江山如畫，一時多少豪傑 ！　　遥想公瑾當年，小喬〔三〕 初嫁了，雄姿英發 。羽扇綸巾，〔四〕 談笑間，强虜灰飛烟滅 。〔五〕 故國神遊，多情應笑我，早生華髮 。人間如夢，一尊還酹〔六〕 江月 。 〔一〕周瑜以兵三萬，敗曹操於赤壁山，在鄂州蒲圻縣。黄州亦有赤壁，軾蓋未深考也。　〔二〕周瑜字公瑾，廬江舒人。孫策與瑜同年，獨相友善。瑜時年二十四，吴中皆呼爲“周郎。”後佐孫權，大破曹操，遂成三分之局。　〔三〕《三國志》：“瑜從策攻皖，拔之。時得喬公兩女，皆國色也。策自納大喬，瑜納小喬。”　〔四〕羽扇，用鳥羽所製之扇。綸巾，以青絲綬爲巾也。《三才圖會》云：“諸葛武侯嘗服綸巾，執羽扇，指揮軍事。”後人借用爲軍師服飾。　〔五〕《三國志》：瑜部將黄蓋曰：“操軍方連船艦，首尾相接，可燒而走也。”乃取蒙衝鬥艦數十艘，實以薪草，膏油灌其中，同時發火。時風盛火猛，悉延燒岸上營落，頃之烟炎漲天，人馬燒溺，死者甚衆，操軍遂敗退。　〔六〕酹，路内切，音耒，（ㄌ ）以酒灑地也。 臨江仙 夜飲東坡醒復醉，歸來髣髴三更 。家童鼻息已雷鳴 。敲門都不應，倚杖聽江聲 。長恨此身非我有，何時忘却營營 ？〔一〕 夜闌風静縠紋〔二〕 平 。小舟從此逝，江海寄餘生 。 〔一〕營營，往還勞碌貌。　〔二〕縠，胡禄切，音斛，（ㄏㄨ ）即今之縐紗。此言微波如縐紗也。 卜算子 黄州定慧院〔一〕 寓居作。 缺月掛疏桐，漏斷人初静 。誰見幽人獨往來？縹緲〔二〕 孤鴻影 。　　驚起却回頭，有恨無人省 。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷 。 〔一〕定慧院，在黄岡縣東南。　〔二〕縹緲，高遠貌。 定風波 王定國〔一〕 歌兒曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟麗，善應對，家世住京師。定國南遷歸，余問柔奴：“廣南風土，應是不好？”柔對曰：“此心安處，便是吾鄉。”因爲綴詞云： 常羨人間琢玉郎 ，〔二〕 天應乞與點酥娘 。〔三〕 自作清歌傳皓齒 ，風起 ，雪飛炎海〔四〕 變清涼 。　　萬里歸來年愈少 ，微笑 ，笑時猶帶嶺梅〔五〕 香 。試問嶺南〔六〕 應不好 ，却道 ：“此心安處是吾鄉 。” 〔一〕王鞏字定國，從軾學爲文。軾因事下獄，鞏坐貶賓州監酒税，南遷，凡三年始歸。　〔二〕琢玉郎，言定國美姿容如玉也。　〔三〕點酥娘，言柔奴肌膚如凝酥之滑膩也。　〔四〕炎海，謂廣東濱海而炎熱也。　〔五〕嶺梅，謂大庾嶺上梅花。　〔六〕嶺南，大庾嶺以南，即今廣東也。 鷓鴣天 林斷山明竹隱牆 ，亂蟬衰草小池塘 。翻空白鳥時時見，照水紅蕖〔一〕 細細香 。　　村舍外，古城旁 ，杖藜〔二〕 徐步轉斜陽 。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼 ！ 〔一〕紅蕖，紅蓮花也。　〔二〕藜音黎，莖高五六尺，可以爲杖。 水龍吟 次韻章質夫〔一〕 《楊花詞》。 似花還似非花，也無人惜從教墜 。抛家傍路，思量却是，無情有思 。〔二〕 縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉 。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起 。　　不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴 。〔三〕 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎 。〔四〕 春色三分，二分塵土，一分流水 。細看來，不是楊花，點點是離人淚 。 〔一〕章楶字質夫，時與軾同官京師。　〔二〕思，去聲。　〔三〕綴，竹衛切，（ㄓ ㄨ ）縫布帛之類，使相連屬也。　〔四〕舊説楊花落水爲浮萍。 蘇軾（一〇三六—一一〇一）字子瞻，號東坡居士，眉州眉山人。博通經史。嘉祐中，試禮部，歐陽修擢置第二，曰：“吾當避此人出一頭也。”王安石創行新法，軾上書論其不便，安石怒，令出通判杭州，徙知密州，湖州。言者撫其詩語，以爲訕謗，逮赴臺獄。旋以黄州團練副使安置，居黄五年。元祐中，累官翰林學士，知杭州，後出知惠州，貶瓊州别駕。赦還，提舉玉局觀，卒於常州，諡文忠。軾師父洵爲文，既而得之於天。嘗自謂：“作文如行雲流水，初無定質，但常行於所當行，止於所不可不止，雖嬉笑怒駡之辭，皆可書而誦之。”兼善詩詞，其詞横放傑出，雖有時不諧音律，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外，爲學者指出向上一路，新天下耳目。自此《花間》一派，及柳永諸人專言兒女私情之作，漸不爲人所重視矣。軾詞名《東坡樂府》，《彊邨叢書》編年本最善。 晏幾道 臨江仙 身外閒愁空滿，眼中歡事常稀 。明年應賦送君詩 。細從今夜數，相會幾多時 ？　　淺酒欲邀誰勸？深情唯有君知 。東溪春近好同歸 。柳垂江上影，梅謝雪中枝 。 又 夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂 ，去年春恨却來時 。落花人獨立，微雨燕雙飛 。　　記得小蘋〔一〕 初見，兩重心字羅衣 ，琵琶絃上説相思 。當時明月在，曾照彩雲〔二〕 歸 。 〔一〕小蘋，晏氏家歌名，名蘋雲。　〔二〕彩雲，喻美人，并切蘋雲之“雲”字。 蝶戀花 醉别西樓醒不記 ，春夢秋雲，聚散真容易 ！斜月半窗還少睡 ，畫屏閒展吴山翠 。衣上酒痕詩裏字 ，點點行行，總是淒涼意 。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚 。 鷓鴣天 彩袖慇懃捧玉鐘 ，當年拌〔一〕 却醉顔紅 。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風 。　　從别後，憶相逢 ，幾回魂夢與君同 ？今宵剩把銀缸〔二〕 照，猶恐相逢是夢中 ！ 〔一〕拌音潘，（攵ㄢ）捐棄也。俗作拚。　〔二〕缸音岡，（ㄍㄤ）與釭通，燈也。 又 守得蓮開結伴遊 ，約開萍葉上蘭舟 。來時浦口雲隨棹，採罷江邊月滿樓 。　　花不語，水空流 ，年年判〔一〕 得爲花愁 。明朝萬一西風勁，〔二〕 争奈朱顔不奈秋 ！ 〔一〕判與拚通。　〔二〕勁音敬，（ㄐ 一 ㄥ）强也。 又 十里樓臺倚翠微 ，〔一〕 百花深處杜鵑嗁 ，慇勤自與行人語，不似流鸎取次〔二〕 飛 。驚夢覺，弄晴時 ，聲聲只道“不如歸 。”天涯豈是無歸意？争奈〔三〕 歸期未可期 ！ 〔一〕翠微，《爾雅》：“未及上翠微，”謂山未及頂上，近旁陂陀之處，名翠微。一説山氣青縹色，故曰翠微。　〔二〕取次，即次第也。　〔三〕争奈，猶怎奈。 又 陌上濛濛殘絮飛 ，杜鵑花裏杜鵑嗁 。年年底事不歸去？怨月愁烟長爲誰 ？　　梅雨細，曉風微 ，倚樓人聽欲沾衣 。故園三度羣花謝，曼倩〔一〕 天涯猶未歸 ！ 〔一〕曼音萬。（ㄨ ㄢ）漢東方朔字曼倩，此作者自喻也。 生查子 墜雨已辭雲，流水難歸浦 。遺恨幾時休？心抵秋蓮苦 ！　　忍淚不能歌，試託哀絃語 。絃語“願相逢，”知有相逢否 ？ 南鄉子 花落未須悲 ，紅蕊明年又滿枝 。唯有花間人别後，無期 ，水闊山長雁字遲 。　　今日最相思 ，記得攀條話别離 ，共説春來春去事，多時 ，一點愁心入翠眉 。 又 新月又如眉 ，長笛誰教月下吹 ？樓倚暮雲初見雁，南飛 ，謾〔一〕 道行人雁後歸 。　　意欲夢佳期 ，夢裏關山路不知 。却待短書來破恨，應遲 ，還是涼生玉枕時 。 〔一〕謾音慢，（冖 ㄢ）欺誑也。 清平樂 暫來還去 ，輕似風頭絮 ，縱得相逢留不住 ，何況相逢無處 ！　　去時略約黄昏 ，日華却到朱門 。别後幾番明月，素娥〔一〕 應是消魂 。 〔一〕素娥，即嫦娥也。 阮郎歸 舊香殘粉似當初 ，人情恨不如 。一春猶有數行書，秋來書更疏 。　　衾鳯冷，枕鸞孤 ，〔一〕 愁腸待酒舒 。夢魂縱有也成虚 ，那堪和夢無 ！ 〔一〕鳳，鸞，皆衾枕上所繡之物，喻鸞飄鳳泊，極感淒涼也。 點絳脣 花信〔一〕 來時，恨無人似花依舊 。又成春瘦 ，折斷門前柳 。　　天與多情，不與長相守 。分飛〔二〕 後 ，淚痕和酒 ，占了雙羅袖 。 〔一〕《演繁露》：“三月花開時，風名花信風。”　〔二〕分飛，離别也。 虞美人 曲闌干外天如水 ，昨夜還曾倚 。初將明月比佳期 ，長向月圓時候望人歸 。　　羅衣著破前香在 ，舊意誰教改 ？一春離恨嬾調絃 ，猶有兩行閒淚寶筝前 。 思遠人 紅葉黄花秋意晩，千里念行客 。飛雲過盡，歸鴻無信，何處寄書得 ？　　淚彈不盡臨窗滴 ，就硯旋研墨 。漸寫到别來，此情深處，紅箋爲無色 。 生查子 關山魂夢長，魚雁音書少 。兩鬢可憐青，只爲相思老 。　　歸夢碧紗窗，説與人人〔一〕 道 ：“真個别離難，不似相逢好 。” 〔一〕宋詞中所言“人人”，皆謂那人，即意中人也。 晏幾道字叔原，號小山，殊幼子。嘗監潁川許田鎮，落拓以終。幾道生長富貴家，早年曾極聲伎之娱，既經衰落，不免今昔之感，發而爲詞，轉饒悽怨之音。黄庭堅序其詞，謂：“叔原嬉弄於樂府之餘，而寓以詩人之句法，清壯頓挫，能動摇人心。”小令發展至小山，蓋已臻於頂點矣。傳世《小山詞》，有《宋六十家詞》本，《彊邨叢書》本，商務印書館排印本。 秦觀 憶仙姿 遥夜沈沈如水 ，風緊驛亭深閉 。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被 。無寐 ！無寐 ！門外馬嘶人起 。 點絳脣 桃源。 醉漾〔一〕 輕舟，信流引到花深處 。塵緣相誤 ，無計花閒住 。　　烟水茫茫，回首斜陽暮 。山無數 ，亂紅如雨 ，不記來時路 。 〔一〕漾音様，（一 ㄤ）水摇動貌。 浣溪沙 漠漠輕寒上小樓 ，曉陰無賴似窮秋 ，澹煙流水畫屏幽 。　　自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁 ，寶簾〔一〕 閒掛小銀鉤 。 〔一〕寶簾，猶言珠簾也。 減字木蘭花 天涯舊恨 ，獨自淒涼人不問 。欲見回腸 ，斷盡金爐小篆〔一〕 香 。　　黛蛾〔二〕 長斂 ，任是東風吹不轉 。困倚危樓 ，過盡飛鴻字字愁 。 〔一〕篆音饌，（ㄓ ㄨㄢ）此言香煙如篆文也。　〔二〕黛音代，（ㄉ ㄞ）青黑色，古以畫眉。黛蛾，言美人眉也。 江城子 西城楊柳弄春柔 ，動離憂 ，涙難收 。猶記多情曾爲繫歸舟 。碧野朱橋當日事，人不見，水空流 。　　韶華不爲少年留 ，恨悠悠 ，幾時休 ？飛絮落花時候一登樓 。便做春江都是淚，流不盡，許多愁 。 八六子 倚危亭 ，恨如芳草，萋萋〔一〕 剗盡還生 。念柳外青騘〔二〕 别後，水邊紅袂分時，愴〔三〕 然暗驚 ！　　無端天與娉婷 ，〔四〕 夜月一簾幽夢，春風十里柔情 。怎奈向，〔五〕 歡娱漸隨流水，素絃聲斷，翠綃〔六〕 香減，那堪片片飛花弄晩，濛濛殘雨籠晴 。正銷凝 ，黄鸝又嗁數聲 ！ 〔一〕萋音欺，（ㄑ一 ）萋萋，草盛貌。　〔二〕青驄，馬也。　〔三〕愴，（ㄘ ㄤ）悲傷也。　〔四〕娉音平，（攵一 ㄥ ）婷音亭，（ㄊ一 ㄥ ）娉婷，美貌。　〔五〕怎奈向，宋人俗語，猶言可奈何也。　〔六〕綃音消，（ㄒ一 ㄠ）生絲織物。 鷓鴣天 枝上流鶯和淚聞 ，新嗁痕閒舊嗁痕 。一春魚雁〔一〕 無消息，千里關山勞夢魂 。　　無一語，對芳尊 ，安排腸斷到黄昏 。甫能〔二〕 炙得燈兒了，雨打梨花深閉門 。 〔一〕古《詩》：“呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”《漢書·蘇武傳》：“天子射上林中，得雁，足有係帛書，言武等在某澤中。”故相沿謂魚雁能傳書也。　〔二〕甫能，猶言剛好。 滿庭芳 紅蓼花繁，黄蘆葉亂，夜深玉露初零 。霽〔一〕 天空闊，雲淡楚江清 。獨棹孤篷小艇，悠悠過，煙渚沙汀 。金鉤細，絲綸〔二〕 慢捲，牽動一潭星 。　　時時横短笛，清風皓〔三〕 月，相與忘形 。任人笑，生涯泛梗飄萍 。飲罷不妨醉卧，塵勞事，有耳誰聽 ？江風静，日高未起，枕上酒微醒 。 〔一〕霽音記，（ㄐ 一 ）雨止也。　〔二〕絲綸，釣絲也。　〔三〕皓音號，（ㄏ ㄠ）白也。 好事近 夢中作。 春路雨添花，花動一山春色 。行到小溪深處，有黄鸝千百 。　　飛雲當面化龍蛇，夭矯〔一〕 轉空碧 。醉卧古藤陰下，了不知南北 。 〔一〕夭音杳。夭矯，飛騰貌。 秦觀（一〇四九—一一〇〇）字少游，一字太虚，揚州高郵人。少豪雋，慷慨溢於文詞。既登進士第，元祐初，除大學博士。紹聖初，坐黨籍出通判杭州，貶監處州酒税，削籍，徙郴州，繼編管横州，又徙雷州。徽宗立，放還，至藤州，卒。觀爲蘇門四學士之一，最爲軾所愛重，而詞格温婉，不似其師。元豐間，盛行於淮楚。迨遭遷謫，乃變爲悽厲之音，亦傷心人别有懷抱者也。所著《淮海詞》，有《宋六十家詞》本，及《彊村叢書》本。 賀鑄 擣練子 砧面瑩，〔一〕 杵聲齊 ，擣〔二〕 就征衣淚墨題 。寄到玉關〔三〕 應萬里，戍人猶在玉關西 ！ 〔一〕砧知音切，（ㄓㄣ）擣衣石也。瑩，營去聲，玉石之光潔者。　〔二〕擣音倒，舂也。　〔三〕玉關，即玉門關，在今甘肅敦煌縣西，古爲通西域要道。 又 斜月下，北風前 ，萬杵千砧擣欲穿 。不爲擣衣勤不睡，破除今夜夜如年 ！ 又 抛練杵，傍窗紗 ，巧剪征袍鬭出花 。想見隴頭〔一〕 長戍客，授衣〔二〕 時節也思家 。 〔一〕隴頭即隴山，在今陝西隴縣西，北跨甘肅清水縣。　〔二〕《詩七月》：“九月授衣，”謂是時婦功成，可備禦寒之衣也。 又 邊堠〔一〕 遠，置郵稀 ，附與征人襯鐵衣 。連夜不妨頻夢見，過年惟望得書歸 。 〔一〕堠音候，土堡，所以探敵也。 生查子 西津海鶻舟，〔一〕 徑度滄江雨 。雙艣本無情，鴉軋〔二〕 如人語 。　　揮金陌上郎，化石山頭婦 。〔三〕 何物繫君心？三歲扶牀〔四〕 女 。 〔一〕鶻音骨，鷙鳥也。此謂舟如海鶻狀。　〔二〕鴉軋，摇艣聲。　〔三〕武昌北山有石，狀如人立，相傳昔有貞婦，其夫從役，遠赴國難，婦攜子餞送，於此山望夫，化爲石。　〔四〕扶牀，謂幼女初學步也。 浣溪沙 鼓動城頭啼暮鴉 ，過雲時送雨些些 ，〔一〕 嫩涼如水透窗紗 。　　弄影西廂侵户月，分香東畔拂牆花 ，此時相望抵天涯 。 〔一〕些音賒。些些，猶言一點兒。 又 樓角初銷一縷霞 ，淡黄楊柳暗栖鴉 ，玉人和月摘梅花 。　　笑撚〔一〕 粉香歸洞户，〔二〕 更垂簾幕護窗紗 ，東風寒似夜來些 ！ 〔一〕撚讀如年上聲，（ㄋ 一 ㄢ）以指拈物也。　〔二〕洞户，猶言洞房，深邃之室也。 眼兒媚 蕭蕭江上荻花秋 ，做弄許多愁 。半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟 。　　惜分長怕郎先去，直待醉時休 。今宵眼底，明朝心上，後日眉頭 。 西江月 攜手看花深徑，扶肩待月斜廊 。臨分少佇己倀倀 ，〔一〕 此段不堪回想 。　　欲寄書如天遠，難銷夜似年長 。小窗風雨碎人腸 ，更在孤舟枕上 。 〔一〕倀，敕央切。（ㄔㄤ）倀倀，迷罔貌。 鷓鴣天 重過閶門〔一〕 萬事非 ，同來何事不同歸 ！梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛 。　　原上草，露初晞 ，〔二〕 舊栖新壠〔三〕 兩依依 。空牀臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣 ！ 〔一〕閶門，蘇州城門之一。鑄曾挈家住蘇州。　〔二〕晞音希，乾也。　〔三〕舊栖，謂舊居寓宅，新壠，謂新築墳墓。此鑄追悼其妻之作也。 青玉案 凌波不過横塘路 ，〔一〕 但目送，芳塵去 。錦瑟華年〔二〕 誰與度 ？月橋花院，瑣窗〔二〕 朱户 ，只有春知處 。　　飛雲冉冉蘅皋〔四〕 暮 ，彩筆〔五〕 新題斷腸句 。若問閑情都幾許 ？一川煙草，滿城風絮 ，梅子黄時雨 。〔六〕 〔一〕曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”後人遂以“凌波”二字，代表美人行步。横塘，在蘇州城外。　〔二〕錦瑟二十五絃，以喻美人年歲。　〔三〕瑣窗，窗櫺之鏤花紋者。　〔四〕皋音高，岸也。蘅皋，謂有香草之江岸。　〔五〕彩筆，猶言五色筆也。梁江淹夢一丈夫，自稱郭璞，謂曰：“吾有筆在卿處多年，可以見還。”淹乃探懷中，得五色筆一以授之。爾後爲詩，絶無美句，時人謂之才盡。　〔六〕鑄以此詞負盛名，時人呼爲“賀梅子。” 賀鑄（一〇五二—一一二五）字方回，越州山陰人。眉目聳拔，面鐵色，喜劇談天下事，可否不略少假借，人以爲近俠。然博學强記，工語言，深婉麗密，如比粗繡。尤長於度曲，掇拾人所遺棄，少加櫽括，皆爲新奇。曾官泗州通判，以尚氣使酒，悒悒不得志，退居吴下。年七十四，客游常州僧舍，卒。鑄詞語意清新，用心甚苦，又能出以奇崛之筆，實兼“豪放”“婉約”二派之長。當時以與周邦彦並稱“周賀”北宋後期一大作手也。詞集名《東山樂府》，有《四印齋所刻詞》本，《彊邨叢書》本，商務印書館排印本。 晁補之 行香子 前歲栽桃，今歲成蹊 ，〔一〕 更黄鸝久住相知 。微行清露，細履斜暉 。對林中侣，閑中我，醉中誰 。　　何妨到老，常間常醉任功名生事俱非 。衰顔難强，〔二〕 拙語多遲 。但酒同行，月同坐，影同嬉 。 〔一〕蹊音奚，路徑也。　〔二〕强讀上聲，勉强也。 水龍吟 次韻林聖予《惜春》。 問春何苦匆匆？帶風伴雨如馳驟 。幽葩〔一〕 細萼，小園低檻，壅培未就 。吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳 。算春常不老，人愁春老，愁只是，人間有 。　　春恨十常八九 ，忍輕辜芳醪〔二〕 經口 ？那知自是，桃花結子，不因春瘦 。世上功名，老來風味，春歸時候 。縱尊前痛飲，狂歌似舊，情難依舊 。 〔一〕葩讀如巴，華也。　〔二〕醪音勞，濁酒也。 鹽角兒 亳社觀梅。 開時似雪 ，謝時似雪 ，花中奇絶 。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹 。　　占溪風，留溪月 ，堪羞損，山桃如血 。直饒更，疎疎淡淡，終有一般情别 。 阮郎歸 同十二叔泛濟州〔一〕 環溪。 一濠秋水静漣漪 ，〔二〕 紅妝照水嬉 。攀條尋藕怯客移 ，浮萍溼繡衣 。　　臨好景，惜輕歸 ，夕陽洲渚迷 。城門燈火簇〔三〕 輪蹄 ，沙鷗飛去時 。 〔一〕濟州今山東鉅野縣。　〔二〕漣漪，微風吹水成文貌。　〔三〕簇，千候切，音凑，（ㄘ ㄡ）擁擠也。 臨江仙 用韻和韓求仁南都留别。 曾唱牡丹留客飲，明年何處相逢 ？忽驚鵲起落梧桐 。緑荷多少恨？回首背西風 。莫歎今宵身是客，一尊未曉猶同 。此身應似去來鴻 。江湖春水闊，歸夢故園中 。 憶少年 别歷下。〔一〕 無窮官柳，無情畫舸，無根行客 。南山尚相送，只高城人隔 。　　罨畫〔二〕 園林溪紺碧 ，〔三〕 算重來，盡成陳迹 ！劉郎鬢如此，況桃花顔色 ！〔四〕 〔一〕歷下，今山東歷城縣。　〔二〕罨，倚檢切，音奄。畫家有罨畫，雜彩色畫也。　〔三〕紺，箇暗切，甘去聲，（ㄍ ㄢ）紅青色也。　〔四〕劉禹錫《詩》：“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。玄都觀裏桃千樹，盡是劉郎去後栽。” 臨江仙 信州〔一〕 作。 謫宦〔二〕 江城無屋買，殘僧野寺相依。松間藥臼竹間衣 。水窮行到處，雲起坐看時 。　　一箇幽禽緣底事？苦來醉耳邊啼 。月斜兩院愈聲悲 。青山無限好，猶道“不如歸 ”。 〔一〕信州，今江西上饒縣。　〔二〕謫宦，貶官也。 晃補之（一〇五三—一一一〇）字无咎，濟州鉅野人。十七歲，從父官杭州，謁州通判蘇軾，軾稱其文博辯雋偉，絶人遠甚。舉進士，元祐初，歷官祕書省正字，通判揚州，知齊州。坐修《神宗實録》失實，貶監處信二州酒税。徽宗立，召拜吏部員外郎，出知河中府，徙湖州，密州，果州，還家，自號歸來子。大觀四年，卒于泗州官舍。補之才氣飄逸，文章温潤典縟，其凌厲奇卓，出於天成。與秦觀、張耒、黄庭堅，並稱“蘇門四學士。”其詞格最近東坡。坦易之懷，磊落之氣，皆能於詞中充分表現，南宋辛棄疾一派之先河也。詞集名《晁氏琴趣外篇》，有《宋六十家詞》本，商務印書館仿宋排印本。 周邦彦 浣溪沙 雨過殘紅溼未飛 ，珠簾一桁〔一〕 透斜暉 ，遊蜂釀蜜竊香歸 。　　金屋無人風竹亂，衣篝〔二〕 盡日水沈〔三〕 微 ，一春須有憶人時 ！ 〔一〕桁，核浪切，航去聲，（ㄏ ㄤ）衣架也。　〔二〕篝音鉤，熏籠也。　〔三〕水沈，沈水香也。 又 樓上晴天碧四垂 ，樓前芳草接天涯 ，勸君莫上最高梯 。　　新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥 ，忍聽林表杜鵑啼 ？ 滿庭芳 夏日溧水〔一〕 無想山作。 風老鸎雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓 。地卑山近，衣潤費爐煙 。人静烏鳶自樂，小橋外，新緑濺濺 。〔二〕 凭欄久，黄蘆苦竹，〔三〕 擬泛九江船 。　　年年 ，如社燕，〔四〕 飄流瀚海，〔五〕 來寄修椽 。〔六〕 且莫思身外，長近樽前 。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁絃 。〔七〕 歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠 。 〔一〕溧水縣屬江蘇。邦彦時方自荆州移官溧水令。　〔二〕濺音箋，（ㄐ一 ㄢ）濺濺，水疾流貌。　〔三〕白居易《琵琶行》：“黄蘆苦竹繞宅生。”　〔四〕《格物總論》：“燕，春社來，秋社去，故謂之社燕。”　〔五〕瀚海，沙漠也。　〔六〕修，長也。椽音傳，列木以承屋瓦者也。　〔七〕急管繁絃，謂音樂。 蘇幕遮 燎〔一〕 沈香，消溽暑 。〔二〕 鳥雀呼晴，侵曉窺簷語 。葉上初陽乾宿雨 。水面清圓，一一風荷舉 。　　故鄉遥，何日去 ？家住吴門，〔三〕 久作長安〔四〕 旅 。五月漁郎相憶否 ？小檝〔五〕 輕舟，夢入芙蓉浦 。 〔一〕燎，吏耀切，音料，爇火也。　〔二〕溽音辱，溼也。暑天多潮溼，故稱溽暑。　〔三〕吴門，蘇州也。　〔四〕詩詞中多以長安代表京師，此謂汴京也。　〔五〕檝，與楫同。 浣溪沙 翠葆〔一〕 參差竹徑成 ，新荷跳雨淚珠傾 ，曲欄斜轉小池亭 。　　風約〔二〕 簾衣歸燕急。水揺扇影戲魚驚 ，柳梢殘日弄微晴 。 〔一〕葆音保，羽蓋也。翠葆，謂翠竹如羽葆也。　〔二〕約，束也。 少年游 并刀〔一〕 如水，吴鹽〔二〕 勝雪，纖手破新橙 。錦幄〔三〕 初温，獸香〔四〕 不斷，相對坐調笙 。低聲問：“向誰行宿？城上已三更 。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行 ！” 〔一〕并刀，并州所製之刀。　〔二〕吴鹽，吴地所産之鹽。　〔三〕幄，烏角切，音渥，（ㄨ ）帳幕也。　〔四〕獸香，以香屑製成獸形也。 夜游宫 葉下斜陽照水 ，捲輕浪、沈沈千里 。橋上酸風射眸子 。立多時，看黄昏，燈火市 。　　古屋寒窗底 ，聽幾片、井桐飛墜 。不戀單衾再三起 。有誰知？爲蕭娘，〔一〕 書一紙 。 〔一〕唐宋詩人，以蕭娘爲女子之泛稱。 傷情怨 枝頭風勢漸小 ，看暮鴉飛了 。又是黄昏，閉門收返照 。　　江南人去路杳 ，信未通、愁已先到 。怕見孤燈，霜寒催睡早 。 虞美人 廉纖〔一〕 小雨池塘遍 ，細點看萍面 。一雙燕子守朱門 ，比似尋常時候易黄昏 。　　宜城酒〔二〕 泛浮香絮 ，細作更闌語 。相將覉思亂如雲 ，又是一窗燈影兩愁人 ！ 〔一〕廉纖，微雨貌。　〔二〕宜城，縣名，屬湖北。漢時其地出酒，名宜成醪。 西河 金陵。 佳麗地 ，南朝盛事誰記 ？山圍故國遶清江，髻鬟對起 。〔一〕 怒濤寂寞打孤城，風檣遥度天際 。　　斷崖樹 ，猶倒倚 ，莫愁〔二〕 艇子曾繫 。空遺舊迹鬱蒼蒼，霧沈半壘 。夜深月過女牆來，〔三〕 賞心東望淮水。〔四〕 　　酒旗戲鼓甚處市 ？想依稀、王謝鄰里。〔五〕 燕子不知何世 ？入尋常巷陌人家相對 ，如説興亡斜陽裏 。 〔一〕髻鬟對起，謂青山對峙如髻鬟也。　〔二〕《舊唐書·音樂志》：“石城有女子名莫愁，善歌謡，故歌云：莫愁在何處？莫愁石城西。艇子打雙槳，催送莫愁來。”石城在湖北鍾祥縣。後人誤以南京之石頭城爲石城，而莫愁亦屬金陵矣。　〔三〕女牆，城上垣也。劉禹錫《詩》：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。”　〔四〕淮水即秦淮河。　〔五〕王謝爲東晉世族。劉禹錫《詩》：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。” 蝶戀花 秋思。 月皎驚烏栖不定 。更漏將殘，轣轆〔一〕 牽金井 。唤起兩眸清炯炯 ，〔二〕 淚花落枕紅緜冷 。　　執手霜風吹鬢影 。去意徊徨，〔三〕 别語愁難聽 。樓上闌干横斗柄 ，〔四〕 露寒人遠雞相應 。 〔一〕轣轆音歷鹿，轆轤挽水聲。　〔二〕炯炯，光明貌。　〔三〕徊徨，彷徨無主貌。　〔四〕闌干，縱横也。古樂府：“月没參横，北斗闌干。”斗柄，謂北斗星之柄也。 周邦彦（一〇五七—一一二一）字美成，錢塘人。少疎雋少檢，不爲州里推重，而博涉百家之書。元豐初，游京師，獻《卞都賦》萬餘言。神宗異之，召赴政事堂，自太學諸生一命爲正。居五歲不遷。後出教授廬州，知溧水縣。徽宗時，官議禮局檢討，出知河中府，歷龍德府，徙明州。入拜祕書監，進徽猷閣待制，提舉大晟府。旋出知順昌府，徙處州，卒于南京之鴻慶宫。邦彦好音樂，能自度曲。提舉大晟府時，與万俟詠諸人，討論古樂，創製新調，爲宋代音樂界及文藝界一大轉關。後世推邦彦爲集大成之作家。所作多長調，善鋪叙，富豔精工，無與匹敵，其技術精巧，尤能以健筆寫柔情。惟以辭賦家爲長短句，漸開運用故典，雕琢字面之風，過於麗密，非初學所能瞭解。兹選取其較清疎者，未足以見其全部風格也。邦彦詞名《片玉集》，又稱《清真集》，有《宋六十家詞》本，《四印齋》本，《彊邨叢書》本，商務印書館排印本。 張元幹 賀新郎 寄李伯紀〔一〕 丞相。 曳杖危樓去 。斗〔二〕 垂天、滄波萬頃，月流煙渚 。掃盡浮雲風不定，未放扁舟夜渡 。宿雁落、寒蘆深處 。悵望關河空弔影，正人間、鼻息鳴鼉鼓 。〔三〕 誰伴我，醉中舞 ？　　十年一夢揚州路 。倚高寒、愁生故國，氣吞驕虜 。要斬樓蘭〔四〕 三尺劍，遺恨琵琶舊語 。〔五〕 謾暗澀、銅華塵土 。〔六〕 唤取謫仙平章看，〔七〕 過苕溪、尚許垂綸否 ？〔八〕 風浩蕩，欲飛舉 。 〔一〕李綱字伯紀，邵武人。靖康初，爲兵部侍郎。金人來侵，力主迎戰，被謫。高宗即位，首召爲相，修内治，整邊防，講軍政，力圖恢復。黄潛善等沮之，七十餘日而罷。　〔二〕斗，北斗星也。　〔三〕鼉，徒莪切，音駝。鼉鼓，鼉皮所冒之鼓也。此句言國人皆在醉生夢死中。　〔四〕樓蘭，漢西域國名。昭帝元鳳中，傅介子以駿馬監使大宛，責樓蘭、龜兹國，以計斬樓蘭王。　〔五〕漢元帝遣王昭君和蕃，昭君出塞時，於馬上奏琵琶寫怨。此句喻汴都宫人，盡隨徽欽二帝北行也。　〔六〕李賀《金銅仙人辭漢歌序》：“魏明帝青龍元年八月，詔宫官牽車西取漢孝武捧露盤仙人，欲立置前殿。宫官既拆盤，仙人臨載，乃潛然淚下。”銅華，謂已銹之銅，仙人下淚，使銅益銹蝕，故稱“暗澀銅華塵土。”此謂故宫悉爲敵人所有也。　〔七〕賀知章嘗稱李白爲“天上謫仙人，”借指伯紀。平章，品評也。　〔八〕苕溪，在浙江吴興。綸，釣絲也。此句言國危如此，雖欲遯迹漁釣之間，不可得也。 石州慢 己酉秋，吴興舟中。 雨急雲飛，瞥然驚散，暮天涼月 。誰家疎柳低迷，幾點流螢明滅 。夜帆風駛，滿湖煙水蒼茫，菰蒲零亂秋聲咽 。夢斷酒醒時，倚危檣清絶 。　　心折 ！長庚〔一〕 光怒，羣盜縱横，逆胡猖獗 。欲挽天河，一洗中原膏血 。兩宫何處？〔二〕 塞垣祗隔長江，〔三〕 唾壺空擊悲歌缺 。〔四〕 萬里想龍沙，〔五〕 泣孤臣吴越 。〔六〕 〔一〕長庚，即太白星，亦名金星。　〔二〕兩宫，謂徽欽二帝也。　〔三〕塞垣猶言邊城。是時宋與金，只長江一水之隔也。　〔四〕唾壺，即今之痰盂。晉王敦酒後輒詠魏武樂府：“老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。”以如意擊唾壺爲節，壺口盡缺。　〔五〕龍沙在西北塞外，借指二帝所在也。　〔六〕吴越，今江浙之地。 浣溪沙 山繞平湖水撼城 ，湖光倒影浸山青 ，水晶樓下欲三更 。　　霧柳暗時雲度月，露荷翻處水流螢 ，蕭蕭散髮到天明 。 又 目送歸舟鐵甕城 ，〔一〕 隔江想見蜀山〔二〕 青 ，風前團扇僕頻更 。　　夢裏有時身化鶴，〔三〕 人間無數草爲螢 ，〔四〕 此時山月下樓明 。 〔一〕鐵甕城即今江蘇丹徒縣子城，吴大帝所築，内外皆甃以甓，號鐵甕城。　〔二〕蜀山在揚州平山堂，亦稱蜀岡。　〔三〕《搜神後記》：丁令威學道於靈虚山，後化鶴歸遼，集華表柱云：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸，城郭如故人民非，何不學仙塚纍纍？”　〔四〕舊説腐草化爲螢。杜甫《螢詩》：“幸因腐草發，敢近太陽飛。”此句喻小人之多也。 張元幹（一〇六七—一一四三）字仲宗，號蘆川居士，長樂人。紹興中，坐送胡邦衡詞得罪，除名。元幹爲向子諲之甥，子諲詞學東坡，元幹承其遺緒，又值南宋局勢危微之際，家國之感，發爲激壯之音，殊可喜也。有《蘆川詞》，《宋六十家詞》本。 葉夢得 水調歌頭 癸丑中秋。 河漢〔一〕 只平野，香霧捲西風 。倚空千嶂横起，銀闕〔二〕 正當中 。常恨年年此夜，醉倒歌呼誰和？何事與君同 ？莫恨歲華晩，容易感秋風 。　　攬清影，君試與，問天公 。遥知玉斧初斲，〔三〕 重到廣寒宫 。〔四〕 付與孤光千里，不遣微雲點綴，爲我洗長空 。老去狂猶在，應笑未衰翁 。 〔一〕河漢，銀河也。　〔二〕銀闕，如銀之宫闕，謂月也。　〔三〕吴剛以玉斧伐月中桂。斲，竹角切，音琢，斫也。　〔四〕唐明皇與申天師鴻都客，八月望日夜，同遊月中，見牓曰“廣寒清虚之府，”見《龍城録》。 又 秋色漸將晚，霜信報黄花 。小窗低户深映，微路繞欹斜。爲問山公〔一〕 何事？坐看流年輕度， 却鬢雙華 。徙倚望滄海，天浄水明霞 。　　念平昔，空飄蕩，徧天涯 。歸來三徑重掃，松竹本吾家 。〔二〕 却恨悲風時起，冉冉雲間新雁，邊馬怨胡笳 。誰似東山老，〔三〕 談笑浄胡沙 ？〔四〕 〔一〕晉山濤爲“竹林七賢”之一，時稱山公。又山簡鎮襄陽，多之池上，置酒輒醉，兒童歌曰：“山公出何許？往至高陽池。”　〔二〕陶潛《歸去來辭》：“三徑就荒，松菊猶存。”　〔三〕東山在今浙江上虞縣，晉謝安所居，相傳爲安攜妓游宴之所。　〔四〕李白《詩》：“但用東山謝安石，爲君談笑浄胡沙。” 八聲甘州 壽陽樓八公山〔一〕 作。 故都迷岸草，望長淮、依然繞孤城 。想烏衣年少，〔二〕 芝蘭秀發，〔三〕 戈戟雲横 。坐看驕兵南渡，沸浪駭奔鯨 。轉眄東流水，一顧功成 。〔四〕 　　千載八公山下，尚斷崖草木，遥擁峥嶸 。〔五〕 漫雲濤吞吐，無處問豪英 。信勞生、空成今古，笑我來、何事愴遺情 ？東山老，可堪歲晚，獨聽桓筝 ！〔六〕 〔一〕《一統志》：“八公山在安徽鳳臺縣西北。苻堅寇晉，謝萬禦之於肥水，堅望八公山上草木，皆以爲晉兵。”　〔二〕烏衣巷在金陵，晉時王謝聚居於此。　〔三〕《晉書·謝安傳》：安嘗戒約子姪，因曰：“子弟亦何預人事？而正欲使其佳。”諸人莫有言者，玄答曰：“譬如芝蘭玉樹，欲使其生於庭階耳。”　〔四〕《通鑑·肥水之戰》：秦兵逼肥水而陳，晉兵不得渡。謝玄遣使請移陳少却，苻融麾兵使却，謝玄、謝琰、桓伊等引兵渡水擊之。秦兵遂潰，自相蹈藉而死者，蔽野塞川，其走者聞風聲鶴唳，皆以爲晉兵且至，晝夜不敢息，草行露宿，重以飢凍，死者十七八。　〔五〕峥嶸，高峻貌。　〔六〕《晉書·桓伊傳》：謝安女婿王國寶專利無檢，安惡其爲人，每抑制之。及孝武末年，國寶以安功名盛極，而搆會之。帝召伊飲讌，安侍坐。命伊吹笛，伊吹爲一弄，放笛云：“臣於筝，分乃不及笛，然自足以韻合歌管，請以筝歌。”伊便撫筝而歌怨詩曰：“爲君既不易，爲臣良獨難。忠信事不顯，乃有見疑患。周旦佐文武，金縢功不刊。推心輔王政，二叔反流言。”聲節慷慨。安泣下沾衿，越席就之，將其鬚曰：“使君於此不凡！”帝甚有慚色。 臨江仙 與客湖上飲歸。 不見跳魚翻曲港，湖邊特地經過 。蕭蕭疎雨亂風荷 。微雲吹盡散，明月墮平波 。白酒一杯還徑醉，歸來散髮婆娑 。無人能唱采菱歌 。小軒敧枕簟，檐影掛星河 。 又 晚之湖上。 三日疾風吹浩蕩，緑蕪未徧平沙 。約回殘影射明霞 。水光遥泛坐，煙柳互攲斜。霜鬢不堪春點檢，留連又見芳華 。一枝重插去年花 。此身江海夢，何處定吾家 ！ 虞美人 雨後同幹譽才卿置酒來禽花下作。 落花已作風前舞 ，又送黄昏雨 。曉來庭院半殘紅 ，惟有游絲千丈 晴空 。〔一〕 慇勤花下同攜手 ，更盡杯中酒 。美人不用斂蛾眉 ，我亦多情無奈酒闌時 ！ 〔一〕游絲，柳條也。 ，據絢切，音睊，（ㄐ ㄩㄢ）掛也。 又 極目亭望西山。 翻翻翠葉梧桐老 ，雨後涼生早 。葛巾藜杖正關情 ，莫遣繁蟬容易作秋聲 ！　　遥空不盡青天去 ，一抹殘霞暮 。病餘無力厭躋攀 ，爲寄曲欄幽意到西山 。 鷓鴣天 雨後湖上看落花。 小雨初收報夕陽 ，歸雲欲渡轉横塘 。空回雨蓋翻新影，不見瓊肌洗暗香 。　　追落景，弄微涼 ，尚餘殘淚浥空牀 。祇應自有東風恨，長遣啼痕破晩妝 。 葉夢得（一〇七七—一一四八）字少藴，號石林居士，蘇州吴縣人。紹興四年進士。高宗駐蹕杭州，以夢得深曉財賦，乃除資政殿學士。後知建康府，兼總四路漕計，以給饋餉，軍用不乏，故諸將得悉力以戰。詔加觀文殿學士，移知福州，兼福建安撫使。後卒于湖州。夢得詞能於簡淡時出雄傑，合處不減東坡之妙。彼有特殊抱負，宜其風格自高。傳世有《石林詞》，《宋六十家詞》本。 吕本中 采桑子 恨君不似江樓月，南北東西 ，南北東西 ，只有相隨無别離 。　　恨君却似江樓月，暫滿還虧 ，暫滿還虧 ，待得團圓是幾時 ？ 減字木蘭花 去年今夜 ，同醉月眀花樹下 。今夜江邊 ，月暗長堤柳暗船 。　　故人何處 ？帶我離愁江外去 。來歲花前 ，又似今年憶去年 。 菩薩蠻 高樓只在斜陽裏 ，春風淡蕩人都喜 。攜客不嫌頻 ，使君如酒醇 。〔一〕 花光人不會 ，月色須君醉 。月色與花光 ，共成今夜長 。 〔一〕醇，殊匀切，音純，酒味厚也。 南歌子 驛路侵斜月，溪橋度曉霜 。短籬殘菊一枝黄 ，正是亂山深處過重陽 ！　　旅枕元無夢，寒更每自長 。只言江左〔一〕 好風光 ，不道中原歸思轉淒涼 ！ 〔一〕江左，謂江南也。 踏莎行 雪似梅花，梅花似雪 ，似和不似都奇絶 。惱人風味阿誰知？請君問取南樓月 。　　記得去年，探梅時節 ，老來舊事無人説 。爲誰醉倒爲誰醒？到今猶恨輕離别 。 滿江紅 幽居。 東里先生，家何在？山陰溪曲 。對一川平野，數間茅屋 。昨夜江頭新雨過，門前流水清如玉 。抱小橋、回合柳參天，揺新緑 。　　疎籬下，叢叢菊 。虚簷外，蕭蕭竹 。歎古今得失，是非榮辱 。須信人生歸去好，世間萬事何時足 ？問此春、春釀酒何如？今朝熟 。 吕本中字居仁，壽州人。初與秦檜同爲郎，相得甚歡。檜既相，私有引用，本中封還除目。趙鼎素主元祐之學，謂本中公著後，故深相知。檜怒，風御史蕭振劾罷之。卒諡文清，學者稱東萊先生。本中工詩，得黄庭堅、陳師道筆法，詞亦疎落可喜。所著《紫微詞》，有趙萬里輯本，見《校輯宋金元人詞》。 李清照 如夢令 常記溪亭日暮 ，沈醉不知歸路 。興盡晚回舟，誤入藕花深處 。争渡 ，争渡 ，驚起一灘鷗鷺 。 鳳凰臺上憶吹簫 香冷金猊，〔一〕 被翻紅浪，起來慵自梳頭 。任寶奩〔二〕 塵滿，日上簾鉤 。生怕離懷别苦，多少事、欲説還休 。新來瘦，非干病酒，不是悲秋 。　　休休 ！這回去也，千萬遍《陽關》，〔三〕 也則難留 。念武陵〔四〕 人遠，烟鎖秦樓 。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸 。凝眸處，從今更添一段新愁 。 〔一〕猊音尼，（ㄋ 一 ）《升菴外集》：俗傳龍生九子，不成，各有所好。八曰狻猊，好烟火，故立於香爐。　〔二〕奩與匳通，音連，（ㄌ一 ㄢ ）鏡匣也。　〔三〕陽關本地名，在玉門關之南，爲出塞必經之地。唐王維《詩》有：“西出陽關無故人”句，後歌入樂府，以爲送别之曲，謂之《陽關三疊》，亦稱《渭城曲》。　〔四〕武陵，地名，今湖南常德縣。 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋 。輕解羅裳，獨上蘭舟 。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓 。花自飄零水自流 。一種相思，兩處閒愁 。此情無計可消除，才下眉頭，却上心頭 。 醉花陰 薄霧濃雲愁永晝 ，瑞腦〔一〕 消金獸 。〔二〕 佳節又重陽，玉枕紗廚，〔三〕 半夜涼初透 。　　東籬把酒黄昏後 ，有暗香盈袖 。莫道不消魂，簾捲西風，人比黄花瘦 。 〔一〕瑞腦，香名，一稱瑞龍腦。　〔二〕金獸，香爐，猶金猊也。　〔三〕紗廚，猶紗帳。 聲聲慢 尋尋覓覓 ，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚 。〔一〕 乍暖還寒時候，最難將息 。〔二〕 三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急 ？雁過也，正傷心，却是舊時相識 ！　　滿地黄花堆積 ，憔悴損、如今有誰堪摘 ？守著牕兒獨自，怎生得黑 ！梧桐更兼細雨，到黄昏、點點滴滴 。這次第，怎一箇愁字了得 ？ 〔一〕戚戚，憂貌。　〔二〕將息，將養休息也。白居易《詩》：“亦知數出妨將息。” 浣溪沙 髻子〔一〕 傷春懶更梳 ，晚風庭院落梅初 ，淡雲來往月疏疏 。　　玉鴨〔二〕 熏鑪閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇 ，〔三〕 通犀〔四〕 還解辟寒無 ？ 〔一〕髻音記，（刂 一 ）拘髮而束之也，亦讀結。　〔二〕玉鴨，言熏鑪狀。　〔三〕斗帳，小帳形如覆斗也。朱櫻，言紅色。流蘇以爲尾或五彩毛繒之類結成，凡旌旗帳幕等，皆飾之以爲美觀。　〔四〕《抱朴子》：“通天犀，得其角一尺以上，刻爲魚而銜以入水，水常爲開。” 李清照（一〇八四—？）號易安居士，濟南人。父名格非。適諸城趙明誠。明誠好儲經籍，及三代鼎彝、書畫、金石刻。連知萊淄二州，竭俸入以事鉛槧，清照與共校勘。明誠作《金石録》，清照實助成之。值宋室南渡，明誠先卒，清照流轉浙中，曾寓金華，晚境殊悽苦。清照於宋代詞家，少所許可，其自作氣調極類少游，刻摯且兼山谷，閨房之秀，固文士之豪也。所著《潄玉詞》，有四印齋本。 陳與義 虞美人 亭下桃花盛開，作長短句詠之。 十年花底承朝露 ，看到江南樹 。洛陽城裏又東風 ，未必桃花得似舊時紅 。　　臙脂睡起春纔好 ，應恨人空老 。心情雖在只吟詩，白髮劉郎孤負可憐枝 ！ 臨江仙 高詠《楚詞》酬午日，〔一〕 天涯節序匆匆 。榴花不似舞裾紅 。無人知此意，歌罷滿簾風 。　　萬事一身傷老矣，戎葵〔二〕 凝笑牆東 。酒杯深淺去年同 。試澆橋下水，今夕到湘中 。〔三〕 〔一〕午日，端午日也。　〔二〕戎葵，蜀葵也。　〔三〕屈原五月五日，自投湘流而死。 又 夜登小閣，憶洛中舊游。 憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英 ，長溝流月去無聲 ，杏花疎影裏，吹笛到天明 。二十餘年如一夢，此身雖在堪驚 。閒登小閣看新晴 。古今多少事，漁唱起三更 。 陳與義（一〇九〇—一一三八）字去非，號簡齋，洛陽人。紹興中，累官參知政事。容狀儼恪，不妄言笑，尤長於詩。偶亦填詞，超逸與東坡相近。有《無住詞》，《宋六十家詞》本。 岳飛 滿江紅 怒髮衝冠，〔一〕 憑欄處、瀟瀟雨歇 。擡望眼、仰天長嘯，壯懷激烈 。三十功名塵與土，八千里路雲和月 。莫等閒、白了少年頭，空悲切 ！　　靖康恥，〔二〕 猶未雪。臣子恨，何時滅 ？駕長車踏破，賀蘭山〔三〕 缺 。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴〔四〕 血 。待從頭、收拾舊山河，朝天闕 。〔五〕 〔一〕盛怒之狀。《史記·藺相如列傳》：“却立倚柱，怒髮上衝冠。”　〔二〕靖康，宋欽宗年號。靖康二年，金人南侵，虜徽宗及欽宗北去，史稱靖康之變。　〔三〕賀蘭山在今甘肅寧夏縣城之西，土人名阿拉善山。　〔四〕匈奴爲北狄之一族，秦漢間最盛。後漢時爲竇憲所破，遠走西方。　〔五〕天闕猶言京都，王者之居。闕，門觀也。謂爲二臺於門外，作樓觀於上，中央闕而爲道，故謂之闕。 小重山 昨夜寒蛩不住鳴 。驚回千里夢，已三更 。起來獨自遶階行 。人悄悄，簾外月朧明 。白首爲功名 。舊山松竹老，阻歸程 。欲將心事付瑶琴 。知音少，絃斷有誰聽 ？ 岳飛（一一〇二—一一四一）字鵬舉，湯陰人。家貧力學，尤好《左氏春秋》，《孫吴兵法》。宣和中，以敢戰士應募，隸留守宗澤。紹興初，討平羣寇，屢破金兵，既敗兀朮於郾城，遂進兵朱仙鎮。時秦檜力主和議，一日降十二金牌召飛還，旋爲檜所害，年三十九。後追諡忠武，封鄂王。飛詞傳世甚少，而一種激昂忠憤之氣，讀之使人慷慨。推其志，雖與日月争光可也。 朱敦儒 水龍吟 放船千里凌波去，略爲吴山留顧 。雲屯水府，〔一〕 濤隨神女，九江東注 。北客翩然，壯心偏感，年華將暮 。念伊嵩〔二〕 舊隱，巢由〔三〕 故友，南柯夢，〔四〕 遽如許 ！　　回首妖氛未掃，問人間、英雄何處 ？奇謀報國，可憐無用，塵昏白羽 。〔五〕 鐵鎖横江，〔六〕 錦帆衝浪，〔七〕 孫郎〔八〕 良苦 ！但愁敲桂櫂，悲吟《梁父》，〔九〕 淚流如雨 。 〔一〕水府，水神所居之地。　〔二〕伊闕在今河南洛陽縣南，嵩高在今河南登封縣北，皆名山也。　〔三〕巢父，許由，皆古隱士。　〔四〕唐李公佐作《南柯記》，略言淳于棼夢至槐安國，國王妻以女，令爲南柯太守，備極顯榮。既醒，尋槐下穴，見有蟻在其中，所謂南柯郡者，槐樹南枝下之蟻穴也。　〔五〕白羽，白羽扇也，諸葛亮用以指揮軍事。　〔六〕三國時，王濬伐吴，吴人沈鐵鎖於江以横截之。濬燒斷鐵鎖，率師直下，吴降。　〔七〕錦帆，錦製之帆也。李商隱《詩》：“玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。”　〔八〕孫郎謂孫皓也。此借喻南宋高宗爲金兵所逼，阻江而守，畏敵遷都也。　〔九〕《三國志》稱諸葛亮好爲《梁父吟》。《梁父吟》，樂府楚調曲名。 鷓鴣天 檢盡曆頭冬又殘 ，愛他風雪忍他寒 。拖條竹杖家家酒，上箇籃輿〔一〕 處處山 。　　添老大，轉癡頑 ，謝天教我老來閒 。道人還了鴛鴦債，〔二〕 紙帳梅花醉夣間 。 〔一〕籃輿，即今之山轎。　〔二〕鴛鴦債，謂兒女情也。 又 唱得梨園〔一〕 絶代聲 ，前朝惟數李夫人 。〔二〕 自從驚破《霓裳》〔三〕 後，楚奏吴歌扇〔四〕 裏新 。　　秦嶂雁，越溪砧 ，西風北客兩飄零 。尊前忽聽當時曲，側帽停杯淚滿巾 。 〔一〕唐明皇選坐部伎子弟三百，教於梨園，號“梨園弟子。”　〔二〕李夫人，疑指汴京名妓李師師。　〔三〕《霓裳》唐大曲，來自西域，楊貴妃善奏之白居易《長恨歌》：“漁陽鼙鼓動地來，驚破《霓裳羽衣》曲。”　〔四〕扇，歌扇也。 又 畫舫東時洛水清 ，别離心緒若爲情 。西風挹淚分攜後，十夜長亭九夢君 。　　雲背水，雁回汀 ，只應芳草見離魂 。前回共采芙蓉處，風自淒淒月自明 。 又 極目江湖水浸雲 ，不堪回首洛陽春 。天津帳飲凌雲客，〔一〕 花市行歌絶代人 。　　穿繡陌，蹋香塵 ，滿城沈醉管絃聲。如今遠客休惆悵，飽向皇都〔二〕 見太平 ！ 〔一〕天津橋在洛陽城外。帳飲，於途中設帳餞别也。凌雲客，謂壯志凌雲之豪客。　〔二〕皇都，謂臨安南宋都城也。 朝中措 先生笻杖〔一〕 是生涯 ，挑月更擔花 。把住都無愛憎，放行總是煙霞 。　　飄然攜去，旗亭〔二〕 問酒，蕭寺尋茶 。恰似黄鸝無定，不知飛到誰家 ？ 〔一〕笻，渠容切，音蛩，蠻峒中所産竹，可以爲杖。　〔二〕旗亭，市樓也。 蘇幕遮 酒臺空，歌扇去 。獨倚危樓，無限傷心處 。芳草連天雲薄暮 ，故國山河，一陣黄梅雨 ！　　有奇才，無用處 。壯節飄零，受盡人間苦 。欲指虚無問征路 ，回首風雲，未忍辭明主 。 浪淘沙 中秋陰雨，同顯忠、椿年、諒之坐寺門作。 圓月又中秋 ，南海西頭 ，蠻雲瘴雨晚難收 。北客相逢彈淚坐，合恨分愁 。　　無酒可銷憂 ，但説皇州 ，天家宫闕酒家樓 。〔一〕 今夜只應清汴水，〔二〕 嗚咽東流 。 〔一〕謂皇家宫殿變爲酒樓也。　〔二〕汴水在河南，是時悉爲金人所有也。 桃源憶故人 西樓幾日無人到 ，依舊紅圍緑繞 。樓下落花誰掃 ？不見長安道 。　　碧雲望斷無音耗 ，倚徧闌干殘照 。試問淚彈多少 ？濕徧樓前草 。 西江月 世事短如春夢，人情薄似秋雲 。不須計較苦勞心 ，萬事原來有命 。　　幸遇三杯酒好，況逢一朵花新 。片時歡笑且相親 ，明日陰晴未定 。 減字木蘭花 劉郎〔一〕 已老 ，不管桃花依舊笑 。要聽琵琶 ，重院鶯啼覓謝家 。〔二〕 　　曲終人醉 ，多似潯陽江上淚 。〔三〕 萬里東風 ，故國山河落照紅 。 〔一〕劉禹錫《玄都觀看桃花詩》：“種桃道士知何在，前度劉郎今又來。”　〔二〕張泌《寄人詩》：“别夢依依到謝家，”謝家亦泛稱美人家也。　〔三〕白居易《琵琶行》：“坐中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。” 采桑子 彭浪磯。〔一〕 扁舟去作江南客，旅雁孤雲 ，萬里煙塵 ，回首中原淚滿巾 。　　碧江對晚汀洲冷，楓葉蘆根 ，日落波平 ，愁損辭鄉去國人 。 〔一〕彭浪磯在江西彭澤縣，正對小孤山。 卜算子 古澗一枝梅，免被園林鎖 。路遠山深不怕寒，似共春相趓 。　　幽思有誰知？託契都難可 。獨自風流獨自香，明月來尋我 。 又 旅雁向南飛，風雨羣初失 。飢渴辛勤兩翅垂，獨下寒汀立 。　　鷗鷺苦相親，矰繳〔一〕 憂相逼 。雲海茫茫無處歸，誰聽哀鳴急 ？ 〔一〕矰，咨登切，音增。（ㄗㄥ）繳，職約切，音灼。（ㄓㄨ ）矰繳，弋鳥之具，以繩繫矢而射也。 相見歡 東風吹盡江梅 ，橘花開 ，舊日吴王宫殿長青苔 。　　今古事 ，英雄淚 ，老相催 。長恨夕陽西去晚潮回 。 又 金陵城上西樓 ，倚清秋 ，萬里夕陽垂地大江流 。　　中原亂 ，簪纓〔一〕 散 ，幾時收 ？試倩悲風吹淚過揚州 。 〔一〕簪纓，貴者之冠飾也。 又 秋風又到人間 ，葉珊珊 ，〔一〕 四望煙波無盡欠青山 。　　浮生事 ，長江水 ，幾時閒 ？幸是古來如此且開顔 。 〔一〕珊珊，落葉聲。 朱敦儒字希真，號巖壑，洛陽人。志行高潔，屢辭薦辟，避亂客南雄州。紹興初，臺諫言其深達治體，有經世才，召爲迪功郎，賜進士，累遷兩浙東路提點刑獄。敦儒工詩及樂府。其詞多出塵之想，又喜用白話，如辛棄疾晚年風格，然亦常爲悲憤之音，蓋傷心人别有懷抱者也。所著《樵歌》，有四印齋本，《彊邨叢書》本。 張孝祥 六州歌頭 長淮望斷，關塞莽然平 。征塵暗，霜風勁，悄邊聲 ，黯銷凝 。〔一〕 追想當年事，殆天數，非人力，洙泗〔二〕 上，絃歌地，亦羶腥 。隔水氈鄉，〔三〕 落日牛羊下，區脱〔四〕 縱横 。看名王宵獵，騎火一川明 ，笳鼓悲鳴 ，遣人驚 。　　念腰間箭，匣中劍，空埃蠧，竟何成 ？時易失，心徒壯，歲將零。渺神京 ，〔五〕 干羽〔六〕 方懷遠，静烽燧，〔七〕 且休兵 。冠蓋使，紛馳騖，〔八〕 若爲情 。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌 。〔九〕 使行人到此，忠憤氣填膺 ，有淚如傾 。 〔一〕銷凝，傷感貌。　〔二〕洙泗二水名，在山東曲阜縣。孔子常設教於洙泗之上。　〔三〕氈鄉，謂敵人帳幕。時孝祥在金陵，隔江即爲金兵所在。　〔四〕《漢書注》：“區脱，土室，胡兒所作以候漢者也。”　〔五〕神京，謂京師。　〔六〕干盾及羽翟，皆所以供樂舞之用者。《虞書》：“帝乃誕敷文德，舞干羽于兩階，七旬有苗格。”此借喻當時之和議也。　〔七〕烽燧，所以舉火告警也。此句言撤去防禦物。　〔八〕此二句言議和使者往來不絶也。　〔九〕翠羽所製之葆蓋，與繡有雲霓之旌旗，皆天子所用。此喻王師也。 念奴嬌 洞庭。 洞庭青草，近中秋、更無一點風色 。玉界瓊田三萬頃，著我扁舟一葉 。素月分輝，銀河共影，表裏俱澄澈 。悠然心會，妙處難與君説 。　　應念嶺海〔一〕 經年，孤光自照，肝肺皆冰雪 。短髮蕭騷〔二〕 襟袖冷，穩泛滄溟〔三〕 空闊 。盡挹西江，細傾北斗，萬象爲賓客 。扣舷一笑，不知今夕何夕 ！ 〔一〕嶺海即今兩廣地。時孝祥方自桂林北歸。　〔二〕蕭騷，猶蕭條也。　〔三〕滄溟，大水彌漫貌。 西江月 洞庭。 問訊湖邊春色，重來又是三年 。東風吹我過湖船 ，楊柳絲絲拂面 。　　世路如今已慣，此心到處悠然 。寒光亭下水連天 ，飛起沙鷗一片 。 浣溪沙 荆州約馬舉先登城樓觀塞。 霜日明霄水蘸〔一〕 空 ，鳴鞘〔二〕 聲裏繡旗紅 ，澹煙衰草有無中 。　　萬里中原烽火北，一尊濁酒戍樓東 ，酒闌揮淚向悲風 。 〔一〕蘸，滓陷切，斬去聲，（ㄓ ㄢ）以物沾水也。　〔二〕鞘，師交切，音梢，（ㄒ 一 ㄠ）刀室也。 張孝祥字安國，號于湖居士，歷陽烏江人。紹興二十四年，（一一五四）廷試第一。孝宗朝，累遷中書舍人，領建康留守。尋以荆南湖北路安撫使請祠，進顯謨閣直學士，卒。孝祥有英姿奇氣，平昔爲詞，未嘗著稿，筆酣興健，頃刻即成。在建康留守席上，賦《六州歌頭》，尤駿發踔厲，動魄警心，蓋與辛棄疾諸人之作，並爲豪傑之詞也。所著《于湖詞》，《宋六十家詞》本。 陸游 鷓鴣天 家住蒼煙落照間 ，絲毫塵事不相關 。斟殘玉瀣〔一〕 行穿竹，卷罷《黄庭》〔二〕 卧看山 。貪嘯傲，任衰殘 ，不妨隨處一開顔 。元知造物〔三〕 心腸别，老却英雄似等閒！ 〔一〕瀣，系戒切，音械。玉瀣，酒名。　〔二〕《黄庭》，道教經典。　〔三〕造物，與造化同，謂天也。 卜算子 詠梅。 驛〔一〕 外斷橋邊，寂寞開無主 。已是黄昏獨自愁，更著風和雨 。　　無意苦争春，一任羣芳妒 。零落成泥碾〔二〕 作塵，只有香如故 。 〔一〕驛，移籍切，音亦，馬遞也。此謂驛站。　〔二〕碾，你演切，（ㄋ 一 ㄢ）以圓輪旋轉壓之曰碾。 夜游宫 記夢，寄師伯渾。 雪曉清笳亂起 ，夢游處、不知何地 ？鐵騎無聲望似水 。想關河，雁門〔一〕 西，青海〔二〕 際 。睡覺寒燈裏 ，漏聲斷、月斜牕紙 。自許封侯在萬里 。有誰知？鬢雖殘，心未死 。 〔一〕雁門關，在今山西代縣西北。　〔二〕青海，在《禹貢》西戎地，歷三代至漢爲西羌。境内有大湖，名青海。 陸游（一一二五—一二一〇）字務觀，號放翁，越州山陰人。范成大帥蜀，游爲參議官。居蜀久，常度軍中生活，又富於愛國心。時和議初成，游有恢復中原之志，竟不得展，故發爲詩歌，多慷慨激昂之作。後歷官江西、福建等處，晚歸山陰，放意田園，詩格亦變爲平淡。以嘉定二年卒，年八十五。游以餘力填詞，一掃纖豔，風格與蘇辛爲近。有《放翁詞》一卷，汲古閣《宋六十家詞》本。 [book_title]唐五代宋词选三 辛棄疾 賀新郎 邑中〔一〕 園亭，僕皆爲賦此詞。一日，獨坐停雲，水聲山色，競來相娱。意溪山欲援例者，遂作數語，庶幾彷彿淵明思親友之意云。 甚矣吾衰矣 ！悵平生、交游零落，只今餘幾 ？白髮空垂三千丈，〔二〕 一笑人間萬事 ，問何物能令公喜 ？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是 。情與貌，略相似 。　　一尊搔首東窗裏 ，想淵明、《停雲》詩就，〔三〕 此時風味 。江左〔四〕 沈酣求名者，豈識濁醪〔五〕 妙理 ？回首叫雲飛風起 。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳 。知我者，二三子 。 〔一〕棄疾晚年僑居江西上饒，復徙鉛山。此邑中當指鉛山縣。　〔二〕李白《詩》：“白髮三千丈，緣愁似箇長。”　〔三〕陶淵明有《停雲詩》四首，其序曰：“《停雲》，思親友也。”　〔四〕魏禧《日録雜説》：“江東稱江左，江西稱江右，蓋自江北視之，江東在左，江西在右耳。”　〔五〕醪，勒敖切，音勞，濁酒也。 沁園春 將止酒，戒酒杯，使勿近。 杯！汝來前！老子今朝，點檢形骸 。甚長年抱渴，咽如焦釜，于今喜溢，氣似奔雷 ？汝説劉伶，〔一〕 古今達者，醉後何妨死便埋 ？渾如許，歎汝於知己，真少恩哉 ！　　更憑歌舞爲媒 ，算合作人間鴆毒〔二〕 猜 。况怨無大小，生於所愛，物無美惡，過則爲災 。與汝成言，勿留亟退！吾力猶能肆〔三〕 汝杯 。杯再拜道：“麾之即去，招亦須來 。” 〔一〕《晉書·劉伶傳》：伶字伯倫，嘗乘鹿車，攜一壺酒，使人荷鍤而隨之，謂曰：“死便埋我。”　〔二〕鴆，稚蔭切，沈去聲，（ㄓ ㄣ）毒鳥也。昔人用鴆毛爲毒酒，飲之立斃。　〔三〕肆，謂死刑暴尸也。《論語》：“吾力猶能肆諸市朝。” 水調歌頭 盟鷗。 帶湖〔一〕 吾甚愛，千丈翠奩〔二〕 開 。先生杖屨無事，一日走千回 。凡我同盟〔三〕 鷗鷺，今日既盟之後，來往莫相猜 。白鶴在何處？嘗試與偕來 。　　破青萍，排翠藻，立蒼苔 。窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯 。廢沼荒丘疇昔，明月清風此夜，人世幾歡哀 ？東岸緑陰少，楊柳更須栽 。 〔一〕帶湖，在上饒。　〔二〕奩，離鹽切，音廉，鏡匣也。　〔三〕同盟，共結盟約也。《左傳》：“凡我同盟之人，既盟之後，言歸於好。” 又 醉吟。 四坐且勿語，聽我醉中吟 ：池塘春草未歇，高樹變鳴禽 。鴻雁初飛江上，蟋蟀還來牀下，時序百年心 。未要卿料理，山水有清音 。　　歡多少，歌長短，酒淺深 。而今已不如昔，後定不如今 ！閑處直須行樂，良夜更教秉燭，高會惜分陰 。白髮短如許，黄菊倩誰簪 ？ 滿江紅 敲碎離愁，紗窗外、風揺翠竹 。人去後，吹簫聲斷，倚樓人獨 。滿眼不堪三月暮，回頭已覺千山緑 。但試把一紙寄來書，從頭讀 。　　相思字，空盈幅 。相思意，何時足 ？滴羅襟點點，淚珠盈掬 。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目 。最苦是立盡月黄昏，欄干曲 。 又 餞鄭衡州厚卿，席上再賦。 莫折荼 ，〔一〕 且留取一分春色 。還記得青梅如豆，共伊同摘 。少日將花渾醉夢，而今醒眼看風月 。恨牡丹笑我倚東風，頭如雪 。　　榆莢陣，菖蒲葉 。時節换，繁華歇 。算怎禁風雨？怎禁鵜鴂 ？〔二〕 老冉冉〔三〕 兮花共柳，是栖栖〔四〕 者蜂和蝶 。也不因春去有閑愁，因離别 。 〔一〕荼，同吾切，音塗。 ，密宜切，音糜。荼 ，落葉灌木，夏初開白色重瓣花。　〔二〕鵜，田倪切，音啼。鴂，菊血切，音決。鵜鴂亦稱伯勞。《離騷》：“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫衆草爲之不芳。”　〔三〕冉冉，行貌。《離騷》：“老冉冉其將至兮。”　〔四〕栖栖，急迫貌。《論語》：“丘何爲是栖 ✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜未完待续>>>完整版请登录大玄妙门网✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜