[book_name]清代燕都梨园史料 [book_author]张次溪 [book_date]近代 [book_copyright]玄之又玄 謂之大玄=學海無涯君是岸=書山絕頂吾为峰=大玄古籍書店獨家出版 [book_type]诗词戏曲,曲论,完结 [book_length]644479 [book_dec]戏曲论著汇编。张江裁(次溪)编。正续两编,1934.年正编收入“双肇楼丛书”,由北平邃雅斋书店排印出版,收吴元长《燕兰小谱》、小铁笛道人《月下看花记》等戏曲论著、史料三十八种。续编收冒广生《云郎小史》等戏曲论著、史料十三种,1937年由北平松筠阁书店排印出版。1988年中国戏剧出版社重版,分上下两册。全书蒐集广博,拾遗补阙,共辑录清代有关戏曲著述五十一种,对当时的戏曲演出活动、班社沿革、名优传略,乃至梨园掌故搜罗备细,具有一定的史料价值和学术价值。本书上起《燕兰小谱》,下迄编者本人的《燕归来簃随笔》,历清代乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统各朝以及民国初年,大体上反映了二百馀年间北京戏曲活动的历史面貌,是一部重要的清代戏曲演出史料的汇编。书前有顾颉刚、郑振铎等的序九篇,赵元礼等的题辞数篇及编者所撰的“著者事略”。 [book_img]Z_20570.jpg [book_chapter]清代燕都梨园史料正编 [book_title]清代燕都梨园史料正编 序 ●目录 伦明诗序　张子次溪属序所编《清代燕都梨园史料》；以诗代之，感旧抒怀，漫成十絶。 　意有所触，戏续二首 顾颉刚序 郑振铎序 黄复序 宗威序 郑裕孚序 程砚秋序 王芷章序 张次溪自序 东莞张生次溪《清代燕都梨园史料》题词 读《清代燕都梨园史料》，感题一律，即呈次溪姻长兄吟正 次溪仁弟辑《清代燕都梨园史料》多种，汇为丛刊，属为题端 东莞张次溪如棣《清代燕都梨园史料》题辞 奉题次溪仁兄所辑《清代燕都梨园史料丛书》 ●序 ○伦明诗序 张子次溪属序所编《清代燕都梨园史料》；以诗代之，感旧抒怀，漫成十絶。 朝衫脱后寄闲情，高下评衡色艺声。自是承平风雅事，不同元老梦东京。【《东京梦华録》，南宋孟元老撰。】 小唱风沿四百年，污泥何碍产青莲。教坊故事旗亭句，不取扶苏山木篇。【歌童侑觞，名为小唱，起于明万历间，朝士多与狎习，因而记之。是编所辑，皆此类也。然旧都名伶，多出其中。宣统间奉令禁止，惟余风至今未絶。】 菊榜随同蕊榜开，但论门第不论才。王郎晚蹇朱郎死，风雪天涯独忆梅。【每逢大比之岁，例开菊榜。犹记最后一榜：王惠芳状元，朱幼芬榜眼，梅兰芳名列第七。幼芬之榜眼与前科王琴侬之状元，皆以门第得上选。】 肯费柔肠赋《凤凰》，刚公气性老逾刚。《断桥》一见魂堪断，欲拟罗敷《陌上桑》【潮阳曾刚甫右丞性孤峻，晚守西山之节，尝作《小凤凰赋》甚工。余最喜罗小宝，尤爱其演《断桥》一剧，旧有诗记之。】 采兰岁晚涉寒江，旅榇萧条剧可伤。散尽黄金不归去，名都无此少年郎。【顺德辛仿苏孝康，嗜书画，尤好交名士。眷姚佩兰，掷资巨万。癸丑寓大吉巷。余时过从，谈宴甚欢。中岁境稍窘，重来都门，视佩兰如旧，未几，病死。佩兰貌姸而艺拙，演花衫无名。】 妙手琵琶说采芝，旧游似梦旧人非。梨园弟子伤头白，一曲当筵泪湿衣。【今岁春间，在万家花园江宅，听唐采芝琵琶 。忆余壬寅初识采芝，距今三十有三年。同时所识旧人，采芝外，惟姜妙香存耳。】 刘家场景楚生腔，十些红儿出粤乡。莺燕年年换春色，寻春忙煞易龙阳。【明清之际尚女戏，刘晖吉家最有名，所演《唐明皇游月宫》布景奇幻，观者骇怪。而朱楚生则以腔调及姿态擅场。他之著者，若李太虚家之冲末，李笠翁之晋兰二姬。至才美而多，则数查伊璜家之十些。十些中有红些，是粤产家伎，不得于广场餍众目。雍干以来亦罕闻之。近时女伶起于沪、津。壬子后故都骡盛，七、八年间，其藉藉者大都见于易实甫诗。花开易谢，月好难留，曾不几时，歌台又换一辈看花者，不能无憾也。】 海外衔膺博士新，有人扫地惜斯文。世无欧九伶官絶，俗手沧江拾细鳞。【某君得博士衔，有绘《葬花图》以谑者，寓意甚巧。向时优与倡同贱，今则尊敬过师儒矣。近日说剧诸着，日出不已，不过掇拾散碎，且乏文采，无足观焉。】 画虎添蛇识者讥，家鸡野鹜并容之。老夫冷眼观时变，落落杨余守旧规。【旧都人喜守旧，于剧亦然。近则竞排新剧，以悦俗目。惟情节散漫，手口生疏，佳者殊鲜。或就旧剧加无谓之前后场，益觉可厌。向所视为外江派，今亦不复排拒矣。笃守宗派，仅小楼、叔岩数人耳。】 瘿公日日溷歌丛，小牧看花有祖风。张子破荒成菊谱，那分越鸟与胡骢。【梅县杨小牧旅长最■〈目匿〉尚小云，卽作《看花记》杨掌生孙也，与罗嘶瘿公俱粤人。古诗：『胡马嘶北风，越鸟巢南枝』。】 甲戌仲冬东莞伦明题 意有所触，戏续二首 曲苑沉沉少作家，笠翁圆海好才华。今人重曲轻文笔，鼠子搬姜一笑差。【审律、填词、搬演分三事，兼之而善者，惟阮圆海、李笠翁。圆海所作曲，有寄托，有讥讽，真不愧作者，但用之不正耳。蒋心余、黄韵珊辈，工词而不识律，至于搬演，一任伶工。伶工有经验无智识。清内府所编诸剧所以不佳也。自白话行，学者不能埶笔为文，求一心余、韵珊且不可得，日言剧学，徒数典而已。所见新排之戏，絶无精采意味，以言改良革故，难矣哉。】 沫土亡于靡靡音，墨家非乐有深心。十年洗净筝琶耳，爱对陶家挂壁琴。【故都玩票之风盛行，上自王公，下至负贩，趋之若鹜。今且染及学子矣。美其名曰『艺』，不思艺有专门，何须人人习之耶？废弦诵而讴歌，易须眉以巾帼，可惜亦可耻。余十年来不甚观戏，而爱读元明曲本，自谓得无弦琴趣，学子青灯，有味胜于观戏，更不必身自为之矣。】 ○顾颉刚序 张君次溪辑《梨园史料》若干种，凡干嘉以来有关鞠部之文献搜罗甚备，更殿以其耳闻目见之轶事，纂为长编。搜访之勤，叹观止焉。 尝思清代自中叶以还，习于升平。公卿朝士，竞骛新声。草风之应，于下尤烈。谈者每拟此世为昆乱之开天。然而不数十年，流风余韵，寖就澌灭，今日所见已迥然殊途。倘不卽此乐记未亡、供奉犹在之时，汇集遗闻，着之简册，则不将如雅乐燕声、法曲庙舞与时俱尽，徒令后人追慕承明，兴杞宋无征之慨耶！ 然或有疑是书所存日下品花之谱、宣南拾梦之辞，大抵皆文人遣兴寄情之作，逢场作戏，偶留鸿爪，未尝立意以贻后世，不足以言信史。是犹囿于常见，而不知抉精遗粗，固在于用之者之如何着眼也。 夫戏剧之兴，源于巫觋。上古之世，用在悦神。其后流为俳优，渐以娱人。汉之角抵，隋之百戏，唐之歌舞剧，宋之杂剧、南戏，或杂陈伎艺，或间以唱作，极其演变，以恣欢乐，而体制尚未大定。迄元曲出，而戏剧之规模具。明清以来为昆、为弋、为梆子、为乱弹，皆不过其余绪。今古同贯，源流宜寻。然而远古且不论，乃至唐宋之杂戏、大曲，亦惟有于正史《乐志》及少数私家记述，如崔氏《教坊记》、陈氏《乐书》中略觇梗概，粗识名色，更无人能详确言之。至于金元曲学，亦复若存若亡，管色宫商，且有莫审其渊源所自者矣。揆厥所由，皆因历代鸿博之士，视此道为末技，鄙不屑道。学者不谭，谭者不学。遂至今日虽欲追溯古观，而无所考信乃若此。晚近风气稍开，国人颇知一切社会活动皆足表征文化。模声绘色，原非仅以娱人。有如琵琶、羯鼓，可以验六代之胡风；杂剧、套词，可以索宋元之土俗。尤不应以其托体稍卑，弃置而不道也。自王氏《宋元戏曲史》出，学者承风，始有穷智毕力欲探求其究竟者。故于清代梨园史料之裒集，已有人先此着鞭，而网罗赅博如此书者，犹未一觏。然则是书之为艺圃津梁，固无待辞赘矣。而之览者，倘更于考史之余，发吊古之幽情，考雅言之微意，则张君述作之旨，又有同乎永叔之传伶官，所以启示吾人者正多，岂徒供茶余酒后之谈资已哉。 民国二十三年十二月，顾颉刚书于北平淀北寓庐。 ○郑振铎序 近二十年来，中国戏曲的研究，有了空前的进步。王国维先生的《曲録》和《宋元戏曲史》，奠定了研究的基础。而最近三五年来，被视为已轶的剧本和研究的资料，发现尤多。中国戏曲史的写作，几有全易面目之概。较之从前仅能有《元曲选》《六十种曲》寥寥数书作为研究之资者，诚不能不说我辈是幸福不浅。惟一般的研究者，往往祇知着眼于剧本和剧作家的探讨，而完全忽略了舞台史或演剧史的一面。不知舞台上的技术的演变，和剧本的写作是有极密切的关系的。如果要充分明了或欣赏某一作家的剧本，非对于那个时代的一般舞台情形先有些了解不可。我们研究希腊悲剧，能不知道那个时代的剧场情形么？清初《劝善金科》《莲花宝筏》《昭代箫韶》《剑锋春秋》等大本宫庭戏的演出，是非需要有比较进步的舞台技术不可的。故舞台方面的种种限制，常支配着各时代的剧本之形式上的变迁。同时，演员们的活动，也常是主宰着戏曲技术的发展。演员是傅播发扬戏曲文学之最有力者。读剧本者少，而看演戏者多。往往有因一二演员的关系而变更了听众的嗜好与风尚的。《卖马》《捉放曹》《四郎探母》诸剧的流行，程、谭辈是有大力的。 惜元、明二代的演戏史未有专者，零星史料见于《青楼集》及诸家曲话、笔记中正待整理。且时代已远，亦多模糊影响之处，未能为我们所深详。清代二百数十年来的演剧史，却比较的还能使我们明了。惟研究资料亦至不易得。往常所见者，不过《燕兰小谱》《京尘杂録》《菊部羣英》等寥寥数种耳。张次溪先生的《清代燕都梨园史料》，却一旦将所辛勤搜辑的三十八种罕见之书，全部刊布于世，诚是一大快事。研究演剧史得之，尚可有左右逢源之乐。友人王芷章先生正在编辑升平署演剧史料，合之此书，近代剧的演变，始能言矣。抑尚有感者，清禁官吏挟妓，彼辈乃转其柔情，以向于伶人。《史料》里不乏此类变态性欲的描写与歌颂，此实近代演剧史上一件可痛心的污点。惟对于研究变态心理者，也许也还足以作为参考之资。 中华民国二十三年十二月二十三日郑振铎序 ○黄复序 张子次溪诞膺天衷，耽学好古，十稔而还，造述不可胜纪，觥觥乎吾党之儁，文章道义之雄也。顷复垂示所纂《燕都梨园史料》，属为喤引。余维有清侈崇声色，轶于前代，降逮咸同，戏剧尤盛。宫廷以内狎事天子，珍秘之闻实导近史。于时搢绅大夫、文学艺能之士，生际昌明，心志无所骋，一托于征歌选色。爰因好事，遂有篇章，托体虽卑，无乖大雅。若《明僮録》《梦华琐簿》《日下看花》《金台残泪》诸记，莫不副在缥缃，传诸苕玉。世易时移，哀来乐往，简帙既伙，放失弥多。张子恫焉，用劳纂集，积时十年，得书三十种。节衣缩食，无吝于购寻；暝写晨钞，靡间乎寒暑。是书既出，凡燕都二百年来剧艺之变迁、士流之品目、风俗隆污兴衰之所禅，莫不隐然有蛛丝马迹可寻。后有君子将欲纲罗前闻，探原究变，以撰为一朝剧史，苟舍斯编，取资奚自？是则张子成功之溥，垂效之宏，信乎为从来所未有也。 自顷言燕都梨园掌故者，嚣然自鸣，多所刊布，坊肆所陈，触目皆是。揆厥陈义，初无足观。不图张子实获玄解，综诸家之遗墨，成一代之雅闻，发愤整理，不诬其志，合于圣人述而不作之旨。殆有所不得已者。若徒夸其搜讨之美富，校订之谨严，此不足以知张子，而亦未可以读斯编者也。是为序。 中华民国二十三年十月吴江黄复撰于宣南行馆 ○宗威序 宜春院里，考掌故于梨园；德寿宫中，谱新声于菊部。李仙鹤开元朝士，戏擅参军；赵德麟天水名流，词歌商调。际镜清砥平之世，四海胪欢；入金迷纸醉之场，万花献媚。不有记载，曷广流传？是以《烟花记》标题南部六朝，犹有风流；《梦华録》追述东京三瓦，亦娴伎艺。词流跌荡，平章粉墨之林；光景徘徊，装点升平之象。此皆艺林之佳话，抑亦《乐志》之珍闻。若夫《都门纪胜》，追思极盛之年；宫禁清娱，缅想几余之暇。郎官罢值，最爱看花；亲贵满朝，都呼协律。唱惯《渭城》之曲，未老何戡；闻来栈道之铃，犹宣翻绰。满城歌管，如醉江山。好编侧帽之余谈，合谱群芳之小集。然而春明坊巷，非复从前；北极朝廷，终难不改。歌场变换，竞闻杂奏之筝琶；法曲凋零，尚有留遗之衣钵。虽伶工老去，盛名犹话嘉荣；矧院本常新，曲藻曾编元美。则有便佳簃中名士，莲花庵里诗人，搜集丛残，导扬艺术。蔡中郎入洛阳书肆，祇窥谈助之篇；刘更生然天禄青藜，未见校雠之本。于是亲编韵谱，沈隐侯敛手不遑；罢辑唐文，姚宝之累年未竟。所幸天家供奉，藏书犹在人间；日下见闻，孤本未沦灰刼。倘拟汴京遗俗，中有淘真，敢嗤温郡新讴，盛行杂剧。珍抵相如之完璧，聚如安石之碎金。《艺文志》应补辑歌謡；《伶官传》亦攸关文献。次溪张子追怀师友，雅好词章，守先辈之遗书，熟旧都之故事。吉光片羽，皆风怀潇洒之遗；选舞征歌，固朝市兴衰所系。拟将全録公诸世人，爰以弁言征及下走。仆也久陪汐社，自爱微吟，重到燕都，久疎顾曲。偶展江东遗墨，荡气回肠；时看塞北烽烟，惊心动魄。有郁伊而谁语，辄寥寂而寡欢。聊借妍词，藉干余墨。缘深文字，毋伤故友之先零；价比琼瑶，伫见奇书之晚出。 常熟宗威序于北平旅邸 ○郑裕孚序 次溪辑《清代燕都梨园史料》既成，持以示余，乃曰：『吾辱与子交久，兹编将授刊，子必有微言深恉可以序吾书者，盍为吾一长言之？』余曰：『君为是书，用力勤而成功溥。序之者亦既扬无余义矣。裕孚梼昧，夙未习故都梨园掌故。卽率尔奋笔，亦未见厘然有当。无已，则述吾两人年来遇合聚散之迹，以复于君其可乎』？始岁戊辰，宁武南公佩兰，受任天津特别市市长。余猥被征辟，总持机要。君适于役津门，因获相见，倾盖若素。同岑聿孚观其操履，侃然有历落崎崟之色，而又敦行孝悌，能急人之急，视友朋如性命，殆古所谓君子人也。越二年，余以母老归养，道经旧都。君见过逆旅，促膝深宵，无离别可怜语，独讶其辞官之速，若重有慨惜者。余因言先公昔任山西阳城典史，殉拳匪之难。不孝赖吾母张太夫人抚教成人。往者历宰神池、和顺、临汾、安邑诸县，皆迎养吾母于官舍。今母八十，惮于远行。每一念至，怦然心动。虽美官重録，匪我思存矣。寻吾母弃养，君以书来，反复千百言，慰藉良厚。癸酉五月，奉简命策士绥远事竣，复经故都，府主南公方谋刊《申叔遗书》，邀留为助。君介余识伦君哲如，从録申叔遗着若干种，始获具基础，自是搜讨斠订，靡不与共。所以襄赞之者，至勤且巨。其时，君方搜辑《清代燕都梨园史料》，所采至数十种，将勒为丛书，以存一朝掌故。意其卷帙繁富，成书或尚有待，乃未几而君书已先刊行。综菊部之珍闻，垂艺苑之故实，不胫而走，誉重一时。此其蹈厉奋发，兼程并赴，固将追古人于百世之上，而与为揖让，岂仅世其家声，藏诸名山而已哉。世运而往，回翔顿挫，犬马之齿，五十有三，与君交臂，至于盟心。凡所相期，蕲向不二，蓼虫桂蠹，尔我自知。幸术业之无殊，悼文献之将丧。私冀黄馘槁项，大命未至，傥买数亩之宫，长隐宣南坊畔，与君晨夕相共，究论文学之指归，狂胪百代之掌故，或且赖君而有以进乎？古者固未可知。因序斯编，辄抒腷臆，君试览之，知我有深喟也！ 中华民国二十三年甲戌中冬下澣三日，桂林郑裕孚友渔序于宣南棉花上七巷寓庐之澹志室 ○程砚秋序 研究我国的戏剧，可分纵横两个方面：前者是把我国戏剧的起源，及其史的发展，作一个系统的研究；后者则就着它的本身组织加以种种的分析和说明，并进一步地去谋适当的改革。 现在单就纵的方面来讲，我国有无人们去作此种尝试呢？据个人所知道的，关于宋元的阶段，则廿年前已有王国维先生的《宋元戏曲史》出世；至于宋元以前的戏剧，和宋元以后的戏剧，直到现在还狠少有人理会。尤其是宋元以后的戏剧，因为距现在的年代很近，所以和现在的戏剧，更有一种直接血统上的关系。我们要想了解现代的戏剧，非处处回溯到此种关系不可。因此我们最低限度的希望，就是在最近的期限以内，有一部比较满意的中国近代戏剧史出世才好。 似乎市上也有这样的书籍流行着吧？最著名的就是青木正儿的《支那近世戏曲史》的翻译本。其它虽也有零碎的几篇文章，散见于各种杂志报章者，但其内容却和青木正儿的书差不多，有的甚至是以本书为依据的。但是青木正儿是一个外国人，以外国人而能着成中国的戏曲史，其研究的精神固然值得我们佩服，然究竟生活悬殊，见闻太狭，不能说明中国戏剧之底藴。在我们着手研究的时候，固不妨借助于邻邦学者的治学的结果，但如一味地因袭人言，不求探讨，则是放弃自己的立场。中国的问题需要中国人自己来解决，同样地，中国的戏剧史还非中国人自己来着手编着不可！张次溪先生对于我国戏剧，素有研究，平日尤注重于戏剧史料之搜集，最近拟将此种搜集所得，汇成一成册，题名《清代燕都梨园史料》，刊行问世。预料此书出版之后，对于我国学术界，尤其是研究戏剧史的人们，其贡献一定狠大。假使读了此书的人们，能因本书，和本书以外的材料的帮助，从速编出一部国产的《中国近代戏剧史》来，作为研究我国戏剧的指导，也不辜负张先生辛勤搜集的一番苦心了， 程砚秋二十三年十一月 ○王芷章序 次溪先生取数年辛勤所搜集之有关梨园史料三十八种，将要刊行问世，叫我给作一篇序。关于这作序的事，我一方面是愧不敢当，一方面却又义不容辞。愧不敢当的是，凡找人作序的，必定这个人名望学问全都能超过自己，那样才去找他。我自问我的名望学问，那一样也比不上次溪先生。因为他在谈剧界是成了名的人物，无论北平、上海、南京、天津，只要有办戏曲刊物的，没有不以得到他的一篇稿子为无上荣耀，而他所以能到这种地步的，又完全是有戏剧的学问所致。戏曲是一种文学，又是一种艺术，过去也有数百年的历史，如果我们想要研究它，也非得多看书籍不可。但这类书籍，是极少而又极为难得，所以我们第一步工作，就得先去搜辑采访。次溪因为看到这一点，所以在七八年前，便终日用心去作采访，同时恐怕一人精力有限，又拉上方问溪先生帮他的忙。北平市上各大小书铺，甚而至于街上所摆列的书摊，无一处没他们踪迹，也无一处不认识他们。就按这一层说，也足证明他们用力之勤了。凡人作事，只不辞劳瘁，有坚心毅志的干下去，没有不成功的。就如编中的《燕兰小谱》，在叶德辉先生寻找多少年，仅仅得到一部，后来翻刻之本，且又不甚清楚。而次溪、问溪竟能购到一部原刻本，上边并有吴太初氏的图章。可惜叶德辉死了，他要是活着的话，拿上叫他一阅，想他定有最大的惊叹罢。又如《法婴秘籍》一书，在作《菊部羣英》的时候，已认为不易得到。《菊部羣英》是同治末年作的，《法婴秘籍》是咸丰四、五年作的，相差不过十余年光景，已竟将该书视同珍物，叹为难以寻觅，而他们能于数十年后反可获得，这其中恐怕有非人力所能企及者。上自《燕兰小谱》，下及清朝末年人的作品，辑到三十余种，可说二百年来的梨园史料，完全都寄存在这里了。次溪脑筋中既然有烂熟的史料，这总可以算他有戏剧的学识了。实至自然名归，他所以能在中国谈剧界里占有重要位置的，也并非是侥幸所致。次溪先生既有充实的学识，高大的名望，现下出书找人作序，乃至使我也来一篇，这不是问道于愚吗？我所谓愧不敢当的，便是为此。但是若按我和这部史料关系方面说，却又义不容辞。所谓关系是什么呢？就是除了原编辑人外，只有我曾窥过全豹，并且也有我一点心血在内。说这话已是一年前的事了。我一向本在保定办中等学校，近二三年，因受农村经济破产影响，求学者减少，学校更没发展希望，于是我毅然决然的脱离了教育界，来北平别谋出路。到平以后，就住在次溪先生家里，闲居无聊，便取出他所搜集的这一部梨园史料，来作解闷之物，随卽看出近来谈剧者虽然不少，但实缺乏有系统的整理。又常到问溪先生家里闲谈，问溪是深于戏曲音乐的人，对于音乐，并也有很好的成绩，论他那点造诣，就在现在是很不易得的人才，可惜世人对于此道不知注意，所以使他就无用武之地，埋没不传。此时问溪常常取其心得，述之于我，用作谈话资料。我因得到这两方面的启发，便对于戏曲也稍有所得，才写成《腔调考原》一书。那时我们三人，是每日必定聚晤一次，互相研讨，认为燕都为戏曲发源地，其中文物掌故极富，独叹社会人士，多不去注重，好像矿产一般，在我国本有极好的矿产，但沈埋地下，尚无人加以开采，说起来真是汗颜。因为我们自己弃货于地，所以外国人便来越俎代庖。日本青木正儿乃有《中国近代戏曲史》之作，郑震君已为之翻译刊行于世，在对于我国戏曲没有深刻研究的人，乍一看他那部作品，一定认为不得了的东西，其实要实际考查，里边的错误不知道有多少。我们思着为祖国争点光荣，乃愈努力于搜集史料，以期反驳彼之谬误。先是次溪从北平研究院中抄出几个有梨园史料的碑文。但只碑面正文，无碑阴刻字。我以为既立一碑，当然要把立碑人的姓名凿上。原碑文既缺，我们不妨给它补上，是后遂开始作访碑工作。首先是到崇文门外，找春台义园碑记，因找春台义园，借着又发现了安庆义园的两块碑。精忠庙的碑记，本来只有一块，经我们不但把碑阴补上，又多抄写出两块。尔时次溪因公务所迫，无多闲暇，自后此项工作，就让我和问溪办的时候为多。中如陶然亭一碑，又最费周折，因为研究院搨片上写的是右安门内陶然亭，我们在陶然亭里边把碑找遍了，也找不到。第二次又从陶然亭底下，经过荒田野冢间，一直找到右安门内，也是踪迹毫无。第三次偕上次溪，我们三人从龙爪槐找到毘庐庵，又找到黑龙潭，仍旧扑了一个空。直到第四次，我和问溪又到陶然亭，才发现南房檐下，新立的那一块刻着陶然亭三个大字的，就是取雍正十年梨园馆碑记，磨去正面而改成的。我们二人费尽九牛二虎之力，方始将碑阴字刻，摹写出来。此后又继续到梨园新馆、松柏庵、盆儿胡同、天宁寺等处，经过一年多的功夫，方完成了《梨园金石文字记》一书。我既是与这部史料有这样一段因缘，目下书要出版，让我作一篇序，那我又焉能推诿不作。但因时间问题，对于此书内容的特点，也不能细为介绍。大略说来，可分三项：第一、人的问题，自雍正以来，燕都梨园中的名辈，其姓字十之八九，可以据此考出。第二、戏出问题，我们可以知道，在那一个时期，所盛行的都是什么戏，及其演进的变化如何。第三、年月问题，我们可以确实某一个伶人，是某一个时代的人，这全都是关于作《清代戏曲史》最重要的地方。我现在是整理升平署史料的，一俟稍能告一段落之后，尚拟与次溪合编《清代戏曲史》，同时若再为时间所允许，更拟帮助问溪，把关于戏剧的音乐方面，也加上一番整理工夫，使能归于科学化、普遍化，这样自可促中国戏曲使之有发展的希望。更愿留心旧剧的收藏家，都要存一种发展戏曲的公心，不要得到一二种参考材料，卽严密扃锁，视如珍宝。把改进中国戏曲的责任，大家担负起来，那样才可有光明缉熙的一日哩。 中华民国二十三年十二月二十五日王芷章敬序 ○张次溪自序 戏剧一道，有清一代为最盛。盖清室来自漠野，目所睹者皆杀伐之事，耳所闻者皆杀伐之声，一聆夫和平雅唱、咏叹淫佚之音，宜乎耽之、悦之。上以此导，下以此应。于是江南各地梨园子弟相率入都。积二百余年之历史，其中事迹固多可称道者。彼时文人学士逢场作戏，加以评论，作为诗歌，单册零篇流传不少，如《燕兰小谱》等其尤着也。其于伶人里居、姓字、色艺、性情略见一斑。《燕京杂记》所谓『俾便寻香问玉者一览，间岁一登，可拟于《缙绅便览》一书。』亦可以见其价值矣。长沙叶丈德辉重刻《燕兰小谱》，序有云：『每读康、雍、干、嘉诸公游宴之作，想其时朝野无事，海内乂康，士大夫生长太平，遭遇唐虞之际，卽覊旅落拓之士，流连风月，寄兴莺花，亦絶无愁苦之音形之歌咏。如安乐山樵，其人不知如何，跌宕春明，乐而忘死。』云云。则著书者之兴致可想见矣。惟是类册子既为应时而兴，时日较久，卽若明日黄花，不复有保存之者。故欲网罗一代史料而不少缺者，殊不易见。 余少岁随宦燕京，侨居既久，视此土不啻第二故乡。凡名胜、古迹、人物、遗事，皆似与我以极亲爱之印像，故好从事搜集。独此梨园事迹最多，因史料难觅，鲜有能致力此者。故平时喜向冷摊搜觅，凡遇此类书籍发现，虽索多金亦不少靳。共和十七年革命军北伐，个人环境为之一变，不获已谋食津门，乃以此事属诸友人方问溪。而方君搜集之勤又过于余，先后寄赠者凡若干种。逮余旋北平，退食之暇，更于万冗中肆竟甄采，乃复以汉阳易丈实甫、会稽李先莼客之所述者，刺而裒之，成《哭盦赏菊诗》《越缦堂菊话》诸编，益以时贤馈叚，屡有移録，岁时绵历，始克稍稍完备。当书之未成也，夙知姚丈茫父亦素喜此，曾迭函征求。姚丈复书曰：「戏剧掌故，未病时，颇有收罗；已病五年，材料悉已散佚，存手下者，颇属寥寥，惟屑闻琐记略可资为谈助。俟腰力少健，当举以闻。」又曰：『长庚以前伶史，多是昆部中人，故今梨园前辈，仅及长庚而止，以前又别为一段。』云云。惜未久，姚丈逝世，所藏书闻已易主。不然，补益吾书当不为少。此书既粗有所成，海内嗜古之士，咸来索观。余乃谋诸伦丈哲如。于是伦丈与各书贾分议梓行，累■〈礻冀〉之，久议终弗定。盖丈所矜护者既深，故亟欲厥成，以饷当世。惜乎诸贾之未喻夫此也！展转至今，乃复由伦丈介绍于邃雅斋主人董金榜，承允代为刊布。一代掌故由此得以流传，于是乃知物之显晦亦各有时，非人力所能强也。此书卷帙繁多，余又日冗俗务。校雠之责，荆人徐肇瑛助余理之，故收入双肇楼丛书中。此固余夫妇刻书校籍之始也。 共和二十三年八月五日东莞张江裁次溪自序于燕京烂缦胡同之寓庐 ○东莞张生次溪《清代燕都梨园史料》题词 天津赵元礼幼梅 禅榻无端怆鬓丝，春明话旧感覊迟。兴亡不禁沧桑感，传到伶官事可知。 翠暖珠香说昔年，俊游如到大罗天。铜驼荆棘须臾事，酒肆歌楼尚俨然。 绮思如丝乞乞抽，生花妙笔记从头。凤城风月无拘束，但写欢娱不写愁。 游宦频年滞旧京，丹铅晨夕太劳生。《长生殿》与《春灯谜》，恍听歌筳叹息声。 冷客摊钱买故书，长安花事近何如？海王村畔悲秋客，忍使残编饱螙鱼。 雅乐云亡况国风，梨园歌舞杂声容。应知世有千秋业，不在寻香问玉中。 ○读《清代燕都梨园史料》，感题一律，即呈次溪姻长兄吟正 无锡杨寿枏苓泉 双肇楼头玉茗香，梨园风月费评章。自从粉墨重开面，每听笙歌总断肠。南部新声翻白苎，东华旧梦付黄粱。莺花五万过如电，老去消磨杜牧狂。 ○次溪仁弟辑《清代燕都梨园史料》多种，汇为丛刊，属为题端 江东杨圻云史 南府升平事惘然，梨园法曲溯开天。何如五季伶官传，一代兴亡属管弦。凝碧池头说故宫，霓裳散迭有无中。野狐老去龟年死，不问苍生问乐工。 ○东莞张次溪如棣《清代燕都梨园史料》题辞 鲁潍王篔生蟫斋 酷爱前人对酒歌，故都何事泣铜驼。周郎一顾谁能误？子野重逢唤奈何。空记众仙集霓咏，只将往迹付昙波。《梦华琐簿》《明僮録》，搜得梨园掌故多。 花看长安更几回，坠欢难拾易心灰。且翻菊部修新史，漫说檀槽少异才。若个丁年排玉笋，一篇残梦记金台。分明闲坐谈天宝，酒冷香温白发催。 平子情多正绮年，一编外史仿情天。引人如入万花谷，论价莫夸多宝船。那觅伶官王紫稼，争传乐府李青莲。休疑琐事同鳞爪，翠舞珠飞梦里缘。 小谱曾经借海沤，名伶恰好遇名流。听春有客留新咏，侧帽何人话旧愁。玉笑珠啼千古在，丁歌甲舞一囊收。画眉妙握张郎笔，双肇楼中费校雠。 ○奉题次溪仁兄所辑《清代燕都梨园史料丛书》 甲戍九秋孙雄师郑 胝抄十载对灯檠，追想承平雅颂声。宝刻流传珍乙丑【来青阁主人《片羽集》系嘉庆十年乙丑刻本，先高祖子潇公于是年入词馆】，伶官姓氏冠长庚。 画眉鹣侣蝇头勘【肇瑛夫人助君理校】，洗耳蛙鸣鹤梦清【余不聆歌已十余年。】垂老悲秋觞咏倦，羡君搜辑拥书城。 [book_title]《清代燕都梨园史料正编 著者事略》 （近人）张江裁 记 ●目录 著者事略 西湖安乐山樵 华胥大夫 蕊珠旧史梅 麋月楼主 沅浦痴渔 清凉旧衲 王韬 李慈铭 陈澹然 易顺鼎 罗瘿庵 沈太侔 倦游逸叟 陈彦衡 ●著者事略 余纂《清代燕都梨园史料》历八载之久，始罗得三十八种。而真撰者之姓名、爵里，其有考者，祇十四人。盖尔日作家，缘一时风怀所及，纵笔为之，遂使香天翠海添出几许佳话。顾每有评述，辄视同游戏。其欲以真姓字留向人间者几若星凤。驯致后世，无从稽引，是可憾已。今既略有足征，苟不表而出之，恐并此亦将湮没也。 东莞张江裁记 西湖安乐山樵 仁和吴长元，字太初，别署西湖安乐山樵。其友余集，序其所撰《宸垣识略》，谓先生客京师十余载，以著述自娱，屡为缙绅先生雠校秘册云云。盖长元亦尝作客燕京者。乾隆时所刊《燕兰小谱》一书，为长元所撰。当时文家笔记多称道其事。惟汲修主人《啸亭杂録》有王湘云善绘墨兰，颇多风趣，余太史集为之作《烟兰小谱》之语。叶丈德辉甲寅岁重刻《燕兰小谱》，跋语卽以之为据，谓是余集所撰，复引孙子潇太史《今昔辞》为证，盖以『烟兰』卽『燕兰』也。抑余集当日亦尝撰，《烟兰小谱》与长元之《燕兰小谱》同出一辙，亦未可知，惟直以『烟兰』为『燕兰』，殊未免附会耳。 华胥大夫 张际亮，字亨甫，别号华胥大夫，建寗人。少以异才惊其乡长老。道光三年癸未，先生年二十五岁，以抚部举品学兼优，再至鳌峰肄业。桐城姚石甫至福州，呈所为诗文于姚，遂定交。明年试，拔贡第一。乙酉入都，朝考报罢，而都中言诗者遂无不知之矣。新城陈石士侍郎延寓其家。曾宾谷鹾使在京师，闻亨甫名，召饮。同坐皆知名士，曾以名辈显宦纵意谈论，坐皆谀客，亨甫心薄之。曾食瓜子粘须，一人起为拈去。亨甫大笑，曾惭不欢而罢。明日亨甫投书，责曾数百言。曾怒，毁之于诸贵人。亨甫以是负狂名，慨当时诸公好士而无真识，曾不如其好色。取一时名优为之传，着论一篇曰《金台残泪记》，笔力高古，识者知亨甫所志远矣。亨甫既为朝贵所忌，试辄不利，以其穷愁慷慨、牢落古今意发为诗歌，益沈雄悲壮。至天才艳逸，情致绵邈，则其本色。癸卯伏病里邸，闻姚石甫为英夷愬被逮，欲谋雪之，随入都。途中病发，十月初九日，卒于都门明杨忠愍公椒山故宅。 蕊珠旧史梅 县杨懋建，字掌生，号尔园，别署蕊珠旧史。道光辛卯恩科举人，官国子监学正，着有《留香小阁诗词钞》，掌生聪明絶世，年十七受知阮文达，肄业学海堂，自天学、地学、图书、掌故、中西算法、历代音乐，皆精工焉。癸巳春闱已中会魁。总裁文达以其卷字多写说文违例，填榜时撤去其名，遂放荡不覊，竟以科场事遣戌。晚归粤东，与方梦园方伯子箴善，延主阳山讲席，以此终老。《辛壬癸甲録》《长安看花记》《丁年玉笋志》《梦华琐簿》四种，盖其旅燕时作也，生前曾刊《帝京花样》卽摘自此中云。 麋月楼主 仁和谭献，字复堂，原名廷献，字仲修，别署麋月楼主。同治举人，官安徽知县，晚归杭州。工诗、古文词，着有《复堂类稿》。 沅浦痴渔 余嵩庆，字子澄，别署沅浦痴渔，湖南武陵人。光绪丙子进士，户部主事，改官河南知县，终湖北知府。 清凉旧衲 道州何维朴，字诗孙，别号清凉旧衲，以书画名。何子贞先生孙也。 王韬 王韬，字紫诠，晚号天南遯叟，吴人，诸生。相传曾上书洪秀全，当道欲捕之，避地游法兰西。晚归上海，主报事。通经学、算法、又工诗、古文，着有《韬园文録》《诗録》及小说多种。 李慈铭 李慈铭，初名模，字式侯，后更今名，字■〈炁，心代灬〉伯，号莼客，会稽人。生有异才，咸丰己未，以举人入资为郎。光绪庚辰成进士，庚寅补山西道监察御史，转掌山西道，廵视北城，督理街道皆举其职。平生治经史皆精，尤工诗与骈文，有集行世。 陈澹然 陈澹然，字剑潭，桐城人。孤寒无恃，雅不喜桐城派文，自命为太史公客。游南北廿余年，挟策卖文，干诸侯，抵卿相，喜言经世而盈头雪刺，不名一钱。身世极似汪容甫，然极厌考据及六朝人文，诋翁叔平，次则张广雅，故常为二氏门下士所齮龁，喜传伶人，故京师名伶皆乞为立传，不能无馈遗，人颇訾其放利云。 易顺鼎 易顺鼎，号实甫，晚号哭盦，湖南龙阳人。五岁时随其父笏山先生官齐、鲁间，为捻匪所掠。僧王破匪巢得之，问其家世，卽于王掌上以指画字，书其父姓名、官职。王大喜之，卽送归。左文襄夙重之，尝与座客论当世人才，或举笏山先生。文襄曰：『父乃才人，子则天下才也』。以乙科入资为户部郎，初入署堂，参尚书潘文勤。公问曰：『那位是易老爷？』由是名满都下。 罗瘿庵 罗惇曧，字棪东，又号瘿庵，粤之顺德人，为南海康先生弟子。以副榜纳资为直隶候补道，旋调交通部郎中。客燕京久，以能诗善书，晚好听戏，识程砚秋，拔之庸众中，资其学艺，而砚秋报之亦厚。着有《瘿庵诗钞》，叶遐庵为刊行，外此有《鞠部丛谭》。 沈太侔 沈宗畸，字太侔，晚号南野。浙人，寄籍广东。光绪举人，少年才藻冠时，以《落花诗》得名，人呼为『沈落花』。鼎革后，寄居都门，卖文为活。所著《便佳簃杂钞》多载同、光、宣三朝掌故珍闻佚事，有俾史料。 倦游逸叟 吴焘，字子明，别署倦游逸叟，行四，人称吴四先生，云南昆明人。幼随宦寿光、肥城诸县，入鲁籍，以光绪丙子恩科进士，签分兵部。生平于文学之外，尤喜戏剧。一日聆程长庚、徐小香合演某剧，中为之动，自是悉意研求，靡少间。官兵部日与孙春山同官同好，相与推敲，闲则偕往三庆，聆程、徐演剧，如是者三、四年，故于程、徐声调皆能摹仿云。 陈彦衡 陈彦衡，蜀人，游燕京久，性嗜戏曲，尤喜研音乐，与伶工谭鑫培交甚笃。谭所演剧，多陈所纠正。复将谭戏之神理着成《说谭》一书。此外又编刊《戏选》《燕台菊萃》二书，均已刊行。《旧剧丛谭》乃其絶笔也。 [book_title]《清代燕都梨园史料正编 燕兰小谱》 （清）安乐山樵（吴长元） 撰 ●目录 《燕兰小谱》弁言 《燕兰小谱》题词 《燕兰小谱》例言 燕兰小谱卷之一 画兰诗共五十四首，词共三首 题湘云墨兰 友人以王郎兰扇索题，为书一絶 有学画兰者，伪署湘云名款索题 题湘云兰扇 南乡子题湘云墨兰 附同人作随意钞録，未识姓名。 为耦堂题湘云画兰 题湘云兰扇为郑定斋作 为藕塘题兰扇 长相思题湘云画兰 太初居士以所题湘云墨兰同玩，戏成三首 为藕塘书湘云兰扇 题湘云墨兰箑子 戏题王郎画扇 题湘云贻兰修居士、梅道人竹卷及所画兰 题湘云墨兰 为友人题湘云兰扇 清平乐赠湘云画兰 题王湘云墨兰 有以湘云兰扇索题者，为赋长律一首 题王郎兰墨便面 同作 题湘云墨兰 友人写兰，伪署湘云名欵，索题，赋小诗一絶 题湘云画兰 题湘云兰石扇头 湘云兰扇二絶 王郎湘云意态闲远，不与众伍，所画墨兰楚楚有致，为制《采兰曲》四首，写其人以题其画 题湘云兰扇 王郎墨兰漫书二絶 题湘云画兰 燕兰小谱卷之二 自题二絶句 花部一十八人，计诗四十六首 燕兰小谱卷之三 花部共二十六人，计诗四十八首 燕兰小谱卷之四 雅部共二十人，计诗四十四首 燕兰小谱卷之五 杂咏共一十八则，计诗二十八首 杂感共一十八首 《燕兰小谱》跋 ●《燕兰小谱》弁言 《燕无兰传》记燕姞梦兰曰：『兰有国香，人服媚之，是兰之气韵，无分乎南北也。』癸卯中夏，王郎湘云素善墨兰，因写数枝于折扇，一时同人赓和，以志韵事。余逸兴未已，更征诸伶之佳者，为《燕兰小谱》。始甲午迄今，共得六十四人，计诗百三十八首。又杂咏、佚事、传闻，共五十首。先之以画兰诗者，识原始也。继之以燕兰谱者，美诸伶也。终之以杂咏者，寓规讽也。诸伶之姸媚，皆品题于歌馆，资其色相，助我化工，或赞美，或调笑，或卽剧传神，或因情致慨，其优劣略见于小叙中，而诗不沾沾于一律，大约风、比、兴三义为多。嗟乎！昔人识艳之书，如《南部烟花録》、《北里志》、《青泥莲花记》，《板桥杂记》，及赵秋谷之《海沤小谱》，皆女伎而非男优。卽黄雪蓑《青楼集》所载，亦女旦也。惟陈同倩《优童志》见其《齐志斋集》中，惜名不雅驯，为通人所诮。《燕兰谱》之作，可谓一时创见，然非京邑繁华，不能如此荟萃，太平风景，良可思矣。后之继咏者当不乏人。余何惮投燕石而引夫宋玉也耶！ 乾隆乙巳季秋安乐山樵太初自识 ●《燕兰小谱》题词 西风木叶，萧然摇落之晨；鸟帽黄尘，老矣覊孤之客。看堂堂之去日，白发霜凝；闻略略之新声，青楼梦断。于无聊赖之中，作有情痴之语。嬉笑怒骂，着为文章；钏动花飞，通于梵乘。征声角伎，偶同竿木以逢场；舞榭歌台，都供水天之闲话。此安乐山樵《燕兰小谱》之所由作也。山樵长湖山郡，住癸辛街，家世翩翩，性情落落，身留燕市，不求闻达而来。仆是吴侬，未识裙裾之乐，欲醒看书之眼，频上查楼；聊分问字之金，闲亲鞠部。玩游既数，题品斯真，阅历恒多，长言不足。人萃齐晋燕秦，蜀滇吴楚，如游羣玉之山；技兼琴棋文酒，书翰管弦，若过五都之市。于是抽毫纪丽，骋秘图姸。凡兹载弁之钗，媵以有声之画。闲花野草，都归贮药笼中；黠鼠淫狐，莫遁照妖镜里。雅花列部，协正变于风人；正杂分编，配阴阳于易象。个个香浓语媚，郄从尘外观尘；篇篇棒喝铃提，不向梦中说梦。如填花品，搜罗适合仙班；【葛宏《列仙传》仿《列女传》之例，皆七十二人。今谱中花雅部以讫杂咏所载，亦如其数。】试数流光，历览恰周星纪。【花雅部所载，断自甲午至今，凡十二年。】朱竹垞《风怀》二百韵，斗巧争妍；陈老莲《水浒》四十人，穷形尽相。可谓笔有生枯，意含美刺者矣！然而此其略也，窃有疑焉。黄金台畔，不栽燕姞之花；秋草丛中，孰采灵均之佩。顾斯名而安在，宁无说以征之。则有人来紫盖，巷本乌衣，称名而影满冰轮，问字知气蒸梦泽。韶年婥约，歌残杨柳之风；雁序娉婷，拆破琵琶之字。媚香楼上，邀龙友之新题；水绘园中，喜云郎之乍见。而乃舞衫才卸，翠墨裁笺；檀板初停，牙签读画。家有右军之沼，水被鱼吞；手挥左氏之香，毫真蕊结。枝枝带露，□争没骨之图；叶叶翻风，题满聚头之扇。此嘉名因之缘起，而小谱于以权舆也。嗟乎！帝京景物，美丽偏饶，盛世笙簧，臣民溥乐。流连光景，原达者之襟期；歌咏升平，洵才人之韵事。今日旗亭画壁，不减西昆，他年日下征闻，应夸南部。倘谓王逸少遣哀乐于中年，诚知我者；如曰杜工部咏雨云于巫峡，亶其然乎！ 乾隆岁次乙巳初冬望日西塍外史漫书 ●《燕兰小谱》例言 一、是谱始于癸夏，成于乙秋。诸伶所在某部，据作诗时书之。嗣后更易，未暇改正。至名字、籍贯，惟著者得其详悉，余约略而已。 一、元时院本，凡旦色之涂抹、科诨、取妍者为花，不傅粉而工歌唱者为正，卽唐雅乐部之意也。今以弋腔、梆子等曰花部，昆腔曰雅部，使彼此擅长，各不相掩。 一、诸伶叙次，惟部首数人略有轩轾，此下皆随意编録，无定见也。其殿末一人颇深注意，不可漠视孙山， 一、魏长生开近年风气，序中颇致讥词，然曲艺之佳，实超时辈。今独昆腔，声容真切，感人欲涕，洵是歌坛老斵轮也，不与哙等为伍，置诸殿末，庶几齐变于鲁，为王刘赤帜。 一、陈、王、二刘，时称四美，以冠花部，允协舆情。若白二之歌喉，永亭之态度，洵梨园名辈，置于次卷之首，不忍没之。 一、雅旦非北人所喜。吴、时二伶兼习梆子等腔，列于部首，从时好也。发官为殿，其曲终奏雅欤！ 一、画兰诗为谱之原始，杂咏、杂感为谱之余韵，故编于首末。 一、谱中评品，皆得于歌馆，藉粉饰以供吟咏。若不钗而弁，恐白面郎无几，宁有子都耶？读者求之于风鬟雾鬓间，庶其似之矣！ ●燕兰小谱卷之一 西湖安乐山樵吟 画兰诗【共五十四首，词共三首】 夫兰，国香也；画，韵事也；湘云，伶中之彼美也。美人芳草，臭味相同。画意诗情，唱酬胥协。爰以冠首，并附同人。 王郎湘云，虽隶乐部，颇嗜风雅，歌板之余，寄情笔墨，尝写兰扇贻少施氏，楚楚可爱。兰修为题诗四章。西宾张润斋和焉，索余同咏，为赋四断句以志韵事。 墨池潇洒写同心，彩笔拈来胜断金。一片湘云萦澧水，王郎从此播芳音。 弱腕能将粉本描，聚头习习逞风标。虾皮韭菜撩情思，惭愧乌盆郑板桥。【某巨公戏题湘云画兰云：『韭菜虾皮乱一丛』，讥初学之花叶相似也。郑板桥自题《破盆兰》云：『早知不入时人眼，打破乌盆更入山』，以喻巨公。】 庾、鲍才华不自持，媚香入画更题诗。西园公子空萧索，春水无端皱一池。【杨龙友为妓李贞丽画兰，妆阁名『媚香楼』。】 自叹幽芳涧谷生，出山犹是在山情。倪迂惯作无根画，沦落天涯臭味生。 题湘云墨兰 喜见王郎试笔频，斜风丝雨不胜春。若教渐入芝兰室，只恐孤他海上人。【王荆公书，如斜风丝雨。】 丝纶妙手补天衣，燕寝凝香客见稀。搦管忽收娇弟子，兰英新吐蕙苗肥。 友人以王郎兰扇索题，为书一絶 帙展南田仿效工，不将浓艶染东风。亭亭小阁乌皮儿，间写湘兰一两丛。【少施氏赠湘云《恽南田画册》，湘云日仿兰竹与菜，不事采色。】 有学画兰者，伪署湘云名款索题 纵横薤韭任披纷，强作潇湘九畹云。寄语墙东君莫妬，米颠今又效羊欣。【湘云仿兰修，如婢学夫人，今又假湘云，是薛绍彭之讥米颠为重儓矣。】 湘云画兰一载，浓淡疏密，颇有法度，间布拳石，亦清雅不俗，署名数字拙而媚。友人以画扇索题，为缀数语识之。 嫩叶纷披瘦蕊埋，香风散自粉坊街。王郎妙腕无人识，两字书名似折钗。【湘云居南城虎坊桥西粉房琉璃街。】 歌传檀板按梁溪，羞作南音唱大堤。兰韵已回燕谷暖，痴情宁共楚云迷。【湘云近习昆曲，颇佳。】 今夏居停移寓果子巷西，湘云继亦迁至，相与为邻。友人屡以扇属余索湘云画兰，戏题箑上。 岂是燕兰韵语工，王昌今又住墙东。先生自有春风笔，太极圈儿万象融。【友人见《燕兰谱》，疑余为钟情湘云者，讵知其未识也。】 题湘云兰扇 风寒翠叶姿偏嫩，露浥檀花笑未开。好似行云巫岫女，乱头粗服返阳台。 南乡子【题湘云墨兰】 清影古幽芳，翠叶披披嫩蕊黄。堪与江梅同寄傲，潇湘有客，行吟祗自伤。 乡思意难忘，写入云笺韵更长。欲向燕台频结契，王昌到处，逢人是媚香。 附同人作【随意钞録，未识姓名。】 为耦堂题湘云画兰 一朶含风态崭新，枝枝叶叶淡无垠。品题忽忆东坡老，曾说春兰似美人。 似浓如淡不曾匀，欲整还斜太逼真。郄笑羊欣好书格，被人强说学夫人。 九畹湘皋旧结邻，灵根元是此花身。自从楚客纫秋佩，不共蘼芜感弃人。 密蕊檀花不染尘，风来馥郁静含春。离离绕砌看都好，渠是乌衣巷里人。 仆题湘云墨兰屡矣，风枝露叶，数见不鲜。今耦堂以画箑索句，姑以卽事题之。 风寒翠带影离披，犹是潇湘雨后姿。想得晴窗闲弄墨，一双条脱拂笺时。 登登新起燕泥梁，室有图书砑壁光。他日从余乞题榜，也应唤作媚香堂。 题湘云兰扇【为郑定斋作】 偶从楚艶结幽姿，郄被东风日夜吹。移向庭前比书带，清芬还散授经帷。 乱头粗服看俱好，笔势翩翩整复斜。记否一枝曾入梦，国香原属使君家。 为藕塘题兰扇 韈材堆几画盈床，消受炉烟茗椀香。不到粉坊街上住，那知天壤有王郎。 契比兰盟与石交，风流真使意都消。舆台郄笑闲桃李，不是魂挑便目招。【藕塘属湘云画兰自制小印赠之。】 长相思【题湘云画兰】 湘水清，湘月明，淡淡湘烟霭霭云，中含一段春。花素心，人素心，一样幽姿一样馨，同心应共盟。 湘云墨兰便面流播歌场，笔法娟秀，艺林赏之。适于韵湖斋中见太初、润斋两君题词，更为王郎生色也。未忘积习，偶触闲情，爰题五絶句，以志一时雅胜。 题遍旗亭忆往时，双鬟惯唱白云词。忏除绮业原非易，又和东曹小史诗。【张季鹰《咏小史诗》最为绮缛，以况润斋。】 湘波缥渺正愁予，素质盈盈绘不如。谁染银毫摹粉本，恍疑九畹乍移居。 云亸双肩月堕怀，春兰秋蕙两相谐。乌衣子弟多佳客，裙屐翩翩欵画斋。 画中缄恨最难抛，扇影桃花为解嘲。输与文孙弄柔翰，太初著作手频钞。【太初『春水无端皱一池』，韵湖击节不置。文字之契，洵非偶然。】 兰生幽谷閟芳姿，不似杨枝与柳枝。倘向云蓝窥姓氏，阿侬家世本王摛。 太初居士以所题湘云墨兰同玩，戏成三首 湘烟为态雨为神，写出幽丛力未匀。闲向吴兴窥墨法，风姿讵逊管夫人。 往事风流竞占名，江梅百咏太钟情。陈髯枉诧云郎貌，弱腕何曾解写生。【用陈检讨与紫云事。】 楚天清露晓来多，云展春山黛色拖。好是江乡芳泽远，飞飞翠羽水如罗。 为藕塘书湘云兰扇 金台才子江郎笔，赋罢亲书幼妇词。欲向兰心通雅契，先从云叶寄相思。 猗猗九畹漫含情，爱尔欹斜小署名。想得竹萌兼菜甲，轩窗风味擅三清。【湘云近仿南田老人竹菜。余谓并写一幅，可称《三清图》矣。】 题湘云墨兰箑子 帘栊昼清润，佳客时在傍。柔荑拈弱管，墨渖流清光。相对惬素心，不言而自芳。出入君怀袖，挹此幽谷香。 戏题王郎画扇 燕姞梦传佳兆，罗含宅绘芳丛。緑雨能遮夏日，媚香羣挹春风。【昔人以枙为緑雨】 题湘云贻兰修居士、梅道人竹卷及所画兰 美人携妙迹，娇语何諵諵。欲乞沤波笔，赠以梅花庵。轴展媚余香，瞥见鸾停骖。宛临潇湘浦，中有翠雨涵。闻当憇息时，纷披画元蚕。【兼学画竹】卽如此幅画，妙腕犹能参。叶长既婀娜。荂芳仍清酣。灵心疑独秉，歌音胜何戡。 题湘云墨兰 莫言帘幕已秋风，春色无端入蕙丛。昨夜月明鹦鹉语，只疑香影飐堂东。 怪底人称竟体芳，声名端欲胜云郎。从教檀板金樽误，方寸长怀九畹香。 为友人题湘云兰扇 绮石黄甆画作殊，离披清影映屠苏。梨园会有彭郎指，挑拨清圆似此无。【彭万官工琴】 仙史丹青擅一时，临摹粉本费寻思。高怀羞学长安妓，夸诵当年白傅诗。 清平乐【赠湘云画兰】 闲时挥洒，叶叶翻书带。松雪丰神差领会，一种柔情堪爱。新笺帖近兰寮，春寒翠影描条。添入袁安卧处，风光宁减红蕉。 题王湘云墨兰 洒落芳姿别有神，香风习习研池春。依希露裛烟汀晓，影入湘潭自写真。 有以湘云兰扇索题者，为赋长律一首 清雅王郎玉不如，齐纨轻拂晓窗虚。花因露重檀心掩，叶被风搴翠带舒。芳性可纫君子佩，媚香还袭美人裾。而今画史添佳话，小署双名钗股书。 题王郎兰墨便面 乐部檀郎笔，江皋美女花。清风时拂袖，香梦落谁家？ 同作 赤日行堪畏，凉飔爽欲馨。郄疑湘月下，解佩见娉婷。 题湘云墨兰 春风习习洒清辉，芳韵嫣然不厌肥。恰似晚凉新浴后，花前笑亸蝶绡衣。【湘云写兰多作丛，叶花极浓郁有致。】 友人写兰，伪署湘云名欵，索题，赋小诗一絶 茶熟香温墨未干，画成漫拟秀堪餐。输他婀娜撩情思，露叶风枝总耐看。 题湘云画兰 奁水沈香耐露寒，无边春色上毫端。如何南浦云深处，不画湘妃竹数竿。 应是春寒箭未多，纷纷翠影郁婆娑。曲江士女如相见，为问金钱掷几何？ 题湘云兰石扇头 焦墨■〈衤离〉褷乱点苔，数茎含蕊倚风开。堪嗟湘女凌波袜，瓦砾堆中小舞来。【昔人谓名家书折扇，如美女舞于瓦砾堆。今湘云兰石似之。】 湘云兰扇二絶 三楚精神雅擅名，谱中纤影现娉婷。更怜数笔娇含露，争得心如宋广平。 春雨春风态度多，离骚芳意日摩娑。笑他赝笔今频见，讵独当年褉帖讹。 王郎湘云意态闲远，不与众伍，所画墨兰楚楚有致，为制《采兰曲》四首，写其人以题其画 灼灼韶华子，采兰湘水滨。叶长自容与，花好相鲜新。 采兰莫采叶，叶劲似侬心。贾客漫行乐，兰言胜断金。 朝采湘江头，暮采湘江曲。湘江风月清，爱他鸥鹭宿。 行行逢伴侣，相逐兰皋上。同伴不同心，彼此殊声响。 题湘云兰扇 数茎叶，春在手；君子心，美人口。 王郎墨兰漫书二絶 春风偶逗墨池香，不许湘兰旧擅场。真个丹青能养目，何须更借美人光。 入乘青翰来云梦，天与灵心写国香。博得孙郎七字句，未输绮语赋清芳。【上二语，孙某赠湘云联句也。】 题湘云画兰 芳佩澧兰沅芷，清姿畹露湘云。桃李漫山都俗，国香独有夫君。 《燕兰小谱》卷之一终 ●燕兰小谱卷之二 西湖安乐山樵吟 余咏画兰诗后，艳情绮语，触绪纷来，俯仰兴怀，不能自禁。爰取甲午至今都中旦色之得名者，凡若干人，或存或亡，所闻所见，悉为题咏。各志数语，品评以觇大概。而余子碌碌，等之自桧以下云。 ○自题二絶句 百册新词缓缓讴，等闲罪过属风流。太平英彦多骚雅，愧我迂疏半白头。 南北伶伦妙一时，皇州风景系情思。定知传唱燕兰句，陋彼昌符婢仆诗。【唐李昌符久居长安，作《婢仆诗》五十首，皆中有所讳，一时盛传都下。】 ○花部【一十八人，计诗四十六首】 陈银官【宜庆部】，字渼碧，四川成都人，魏长生之徒。明艳韶美，短小精敏。庚辛间与长生在双庆部，观者如饱饫醲鲜，得青子含酸，颇饶回味，一时有出蓝之誉。嗣后闺妆健服，色色可人。其机趣如鱼戏水，触处生波。儇巧似猱升木，灵幻莫测。余见其《烤火》一剧，顿解易象。闻吾乡沈君作诗十二首赏之，恐读渔洋秋柳诗，知其妙而未必能名也。今以银官为巨擘，惜乎交尽金失，苦羞涩者但目逆而送之耳。 逸态翩跹青胜蓝，多情不作宝儿憨。怜他酝藉春风里，弱柳依依似汉南。 娇小儇翻巧则那，诙谐成趣惬心多。几回注目怡情处，道好声难唤奈何。【北人观剧，凡惬意处高声叫好，此非我辈所能。】 西州佳丽最堪思，怪尔风流擅一时。巫字山临巴字水，柳枝人唱竹枝词。 季子多金谊目连，五陵裘马态翩翩。饶伊杜牧风情远，名士由来值几钱【慨沈君也。】 王桂官【萃庆部】，名桂山，卽湘云也，湖北沔阳州人。身材彷佛银儿。横波流睇，柔媚动人，一时声誉与之相埒。余谓『银儿如芍药，桂儿似海棠。其丰韵嫣然，常有出于浓艳凝香之外，此中难索解人也。』为少施氏所赏，赠书画、玩好，千有余金。故矫矫自爱，屡欲脱屣尘俗，知其契合不在形骸矣！ 丰韵嫣然一笑间，湘云冉冉锁巫山。襄王不赴高唐梦，莫放春风作等闲。 风俗荆江乐事多，春田土鼓唱秧歌。何来窄袖青衫女，笑眼看钱卖饆饠。【演《卖饽饽》一出甚佳。】 身小缠绵似李娃，媚香叶叶向人夸。如何九畹湘兰秀，不解藏娇是二麻。 漫说纤腰舞翠盘，昵人娇态步蹒跚。《欠伸图》好从儿学，一种春情有两般。【少施所藏《欠伸美人图》，甚自珍惜，为湘云乞去。】 刘二官【萃庆部】，名玉，字芸阁，云南安宁州人。长身玉立，逸致翩翩，一时王、刘齐名。然刘之美不似王之易见。《硕人》之二章曰：『手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤跻。』非善咏美人者不能细心体状。而刘郎兼有之，性颇骄蹇，与豪客时有抵牾。近有太岳之裔，寒士也，以绮语结契，甚相爱重，岂少陵所云：文章神交有道乎？ 虢国风流别有春，每嫌脂粉污天真。卯金故事堪持誉，帐里盈盈两玉人。【昭烈帝甘夫人事】 一剧传摹女悦男，晴丝袅袅吐春蚕。郄怜南国生刘二，不似西州熟魏三。【芸阁仿婉卿《缝格膊》一则，终逊自然。宋魏野赠妓诗：『君为北道生张八，我是西州熟魏三。』】 臭味甘和似醴醪，无端作恶愤余桃。多情丁卯桥边客，力任调人不惮劳。 白傅歌词入诵难，顿教声价重长安。而今好向人夸诩，博得文园赋藻看。 刘凤官【萃庆部】，名德辉，字桐花，湖南郴州人。丰姿秀朗，意态缠绵，歌喉宛如雏凤，自幼驰声两粤。癸卯冬，自粤西入京，一出歌台，卽时名重，所谓：『飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐』，如见念奴梨园独步时也。都下翕然以魏婉卿下一人相推，洵非虚誉。是日演《三英记》，无淫滥气象，惜关目稍疏，卽剧调之。 流水行云兴若何，相逢无那逗情波。娉婷郄胜如花女，不事施朱着粉多。 帝里新夸艳冶名，粤西声誉早铮铮。王【湘云】陈【渼碧】刘【芸阁】郑【兰生】超时辈，独许儿家继婉卿。 一剧张三认老婆，笑嬉怒骂尽都卢。卯金迁客欣相赏，直把文情拟大苏。 乍订鸾俦意已谐，反共作合巧安排。怜伊未遂同衾愿，竖肉何时补缝来。【尝见演《三英记》，乃唐将王士英败至窦庄，窦老将女桂英与成亲。后女寇高兰英追至，桂英计醉以酒，为之撮合。今凤官扮桂英，未成亲而先使二人谐好，是黄花女作媒矣。因忆小说中吴汝玉与所欢凤娕相谑，举物视之，凤曰：『竖肉耳。』吴曰：『非此何由补缝』之语以调之○『竖肉』，吴音同汝玉；『缝』，谐音凤。】 郑三官【保和武部】，名载兴，字兰生，江苏吴县人，昆曲中之花旦也。癸卯冬入京，虽近而立之年，淫冶妖娆如壮妓迎欢，令人酣悦。台下好声鸦乱不减婉卿。初至时，尝演《吃醋》《打门》，摹写姑妇春情亵语，觉委鬼之《滚楼》不过阳台幻景，未若是之既雌亦荡也。惜豪客难逢，徒供酸丁饿眼，以身发财岂易言欤？ 谑浪风流妙一时，好声频送笑情痴。可怜误入梁溪队，空作花枝照酒巵。【昆曲非北人所喜。故无豪客，但为乡人作酒纠而已。】 东吴西蜀两妖娆，摹写春闺故故娇。莫问楼头疑雨态，妬情终是可怜宵。 吴下传来补破缸，低低打打柳枝腔。庭槐何与风流种，动是人间王大娘。【是日演《王大娘补缸》，杂剧中如《看灯》《吊孝》《卖胭脂》《骂鸡》，何王氏之多佳话耶！】 约束登场态欲仙，玉奴弓样倍增妍。凭谁消受乌鞾暖，冬去春来又一年。【有允兰生暖靴过冬者，竟属子虚，诗以嘲之。】 彭万官【宜庆部】，字庆莲，四川万县人。工琴，大目浓眉，爽朗可爱，不似唱『杨柳岸晓风残月』女郎，故名擅歌楼，毁者几半。有时演小生，更觉风情洒落，机畅神流。兰修深赏之。去年随浣花公往楚，未入品题。今见其丰度与芸阁平泰，可称庐前王后，非于高辈所能蹑其后尘者。 誉岂无因毁有辞，输他桃杏斗芳姿。先生好致平章语，风味哀梨尽可思。 丰神洒洒二刘间，翠扫峨眉语带蛮。那似吴姬娇擫酒，拨弦低唱念家山。 黑帢红髯粉面妆，踰垣巧护锁云囊。緑林侠骨真堪羡，谁识人间窈窕娘。【演《锁云囊》女贼甚佳。】 琴声落落指生寒，不似筝琵错杂弹。曾说梨园有三妙，银儿幻术桂儿兰。【银官戏法、桂官画兰、万官弹琴，时称三妙。】 张莲官【太和部】，山西太原人。年逾弱冠，秀雅出羣，莲脸柳腰，柔情逸态，宛如吴下女郎，絶不意其为西人之子也。不趋时好作妖媚之状，故豪客未之齿及。余闻诸韵湖居士，往观其剧，果属不凡。因叹如斯丽质，埋没于皤腹睅目之俦。遗珠之憾宁有极耶！ 鬓影脂光照眼新，轻盈态度半横陈。吴儿莫漫夸歌舞，自是西方有美人。 蜀伶浓艳楚伶娇，杨柳章台斗细腰。何似红莲低映水，香风微度酒痕销。 戈蕙官【余庆部】，字晚翠，直隶景州人。姿态明艶，鲜有韵致，盖不从梨园法曲中来，徒事妖冶以趋时好。余甚惜之。歌楼称『赛银儿』，未免唐突西施矣。友人韵湖居士大为契赏，字曰『心香』，仅以诗扇相赠，恐悬马首于门而往市牛肉也。 灼灼争夸时世妆，竞将艶冶媚钱郎。可怜壮悔堂中客，镇日空烧心字香。 桃花不语下成溪，无限春风送鸟啼。堪叹一枝红踯躅，漫夸烟雨欲凄迷。【上二句谓陈银儿】 陈金官【余庆部】，字丽仙，四川重庆府人。貌似银儿，绰有憨趣，丰致可人。虽曲艺未能精熟，而声容真切，罕肯依样葫芦，不患其不日进也。惜哑钟不响，若按律而使之能鸣则善矣。与蕙官同部，静躁迥别。余谓犹红踯躅之于贴梗海棠，友人为之称快。 娇小婀娜逸兴赊，夜行秉烛步欹斜。真王佳气从儿现，赢得风开荳蔻花。【是日演《龙蛇镇》】 一样娇红滟滟流，个中鲜翠有沈浮。饶伊欲赛银儿好，貌似先输第一筹。【蕙官称『赛银儿』，金官貌似银儿，人往往误认。】 高明官【萃庆部】，字素亭，直隶沧州人。小身弱骨，丰致娉婷，絶无浮艳之态，惜艺未娴熟，真趣不能流露。近有于三元颇带村气，不似明官媚秀。友人韵湖易蕙官之爱以爱明官，极誉其美，欲位置银官之后。余曰：此固蚌胎，非同鱼目，然继照乘之珍，请俟他日。或讥明官为小家女子，三元是乡里姑娘，亦切喻也。呵呵！ 玉韫山辉媚有余，连城声价尚徐徐。心香本是无明火，莫向明儿赋子虚。【韵湖以『心香』字蕙官，今易爱明儿，诗以嘲之。】 翩跹小足踢球门，笑语咿哑尚带村。那似明儿娇欲滴，梨花春雨黯消魂。【明官演《小寡妇上坟》，甚是娇媚。若三元之《浪子踢球》，村不可耐。】 于三元【宜庆部】，字湘竹，四川绵州人。巧笑蛮声，工于妩媚。友人韵湖契焉。余叙高明官言三元颇带村气。韵湖与语，三元不解所谓，乃曰：『言汝《背娃子》一出，状乡里妇人，神情逼肖，故尔赞汝。』三元大喜，嗣后娇痴谑浪，无不与『村』字暗合，盖神似而非故为摹拟也。然声技颇工，故美璧以下部中推一作者。近闻有豪客往还，门前颇不冷落，可谓『野花偏艳目，村酒醉人多。』诗以表之。 旧雨微歌喜共谈，阿侬娇艶阿谁憨。絶怜野草关春意，荠菜花开三月三。【谚云：『三月三，荠菜花儿上灶山。』言亦有得时之日。】 传神一剧《背娃娃》，村妇痴顽笑语哗。薄酒中人粗布暖，锦帏春色属谁家？ 王五儿【萃庆部】，名联官，顺天涿州人。年未弱冠，细肩瘦靥，秀色可餐。友人招与同饮，举止落落，无浮浪恶习。视之更觉妩媚，询其技，昆曲、京腔俱善，压于名辈，不能一展所长。五儿欲有所诉。余曰：『姑饮酒，无作怪哉虫！』尝演《三荆记》《打灶王》，活泼可喜。因未为众赏，诗以张之。其师弟六儿【萃庆部】，姓张氏，名全官，涿州人。视下而癯，面如削瓜，脂粉登场，有『似生色骷髅』之诮，方之五儿，未可云酥酪弟兄也！ 歌坛声誉重王、刘，媚眼横飞好语稠。爱尔柔情似通德，无言拥髻最风流。 试将脂粉斗红妆，恰称王家十八娘。【五儿今年十八】生色骷髅甘退步，盈盈骨细与肌香。【《慢亭集》载：明万历间女子王十八娘，自云天宝宫人，与东海生冥会，歌〔菩萨蛮〕词云：『倾国斗红妆，人称十八娘』。考东坡《荔枝词》『骨细肌香，恰是当年十八娘。』盖十八娘，卽荔枝也。《慢亭集》乃寓言耳。】 苏喜儿【宜庆部】大兴人。年甫弱冠，面白而姸，两辅微尖，双观略起，身材五尺以长。阎福儿【宜庆部】，顺天良乡人，本姓李，为阎九分子。年未冠，目秀多姿，较喜儿带媚，身材亦与雁行。二人妆束宛如姊妹，作姑嫂嫡庶更为神似也。其声技未见专长。福儿颇有活泼机趣，歌喉圆溜，皆后进中之出色者。 移兹燕姬色更娇，舞衫歌扇足魂消。盈盈二妙相依倚，宛似江东大小乔。 春愁无奈影双双，蹙损蛾眉意未降。聊与为谋惟我尔，芭蕉夜雨滴幽窗。【是日双演《别妻》《思春》】 王升官【宜庆部】，四川绵州人。妙齿小身，容仪修洁，憨非似庆【王庆官】，媚不如联【王联官】，落落丰标，自足怡人，情志固不在涂脂抹粉时矣。然声技之佳，颇为观者所赏。部中后起，于斯屈指一筹也。韵湖屡称其美，余亦乐道其良，诗以识之。 一曲清歌欲绕梁，纤腰宛转映霞裳。乌衣巷里春灯晚，解佩谁沾意可香。 任他浓艳舞春风，脉脉柔情静女同。郄笑司空曾见惯，又添公案在墙东。【谓韵湖】 蒋四儿，【永庆部】直隶宣化府人，魏长生之徒。秀眉方面，颊有微麻，而柔媚嫣然，望之如瞻卜兜罗，别饶丰韵。所演皆梆子、秦腔，于羞涩中见娥媚之态，回视魂挑目招者，真桃李舆台矣。部中自长生外，观者咸为瞩目，洵堪迹芳尘也。 蛙声阁阁柳依依，谑语相调笑辅微。欲识娇颜谁得似？春风吹放野蔷薇。 每于淡雅见新腔，瘦骨珊珊素影凉。无限含羞偏妩媚，烂桃繁李任披猖。【烂桃繁李谓三元、蕙官二人，最为妖冶。】 贾四儿，【集庆部】大兴人。年未弱冠，秀目妍姿，身材绰约，其娇艳彷佛湘云，而歌韵则桐花伯仲也。近见其演《狐狸思春》，润斋谓如花解语，似柳传情。余曰：『若以花喻是儿，当如薁李，竞赏其秾郁鲜媚，而于淡宕闲神，差逊海棠、芍药。然千红万緑中亦堪睥睨羣芳矣』。润斋为之击节称快。 一朶娇红压众芳，东风袅袅试新妆。欣看北地胭脂艳，漫向西州问海棠。 愁春未醒奈情痴，谁破春愁慰所思。恍似夕阳花影飐，消魂倩女欲离时。 得气桃花分外娇，蘼芜诗句最魂消。品题藉有张公子，谁遣幽斋慰寂寥。【『桃花得气美人中』，柳如是句也。】 谢女腰肢尹女歌，嫣然笑靥溜横波。堪嗟后进纷纷者，半是行尸奈若何。 《燕兰小谱》卷之二终 ●燕兰小谱卷之三 西湖安乐山樵吟 ○花部【共二十六人，计诗四十八首】 白二【永庆部】，大兴人，原系旗籍，旦中之天然秀也。昔在王府大部，与八达子、天保儿擅一时盛誉。余乙未入都，渠春光烂熳，已开到茶■〈艹縻〉矣，然兴未阑珊，声名不减。庚辛间，魏、陈叠兴，门前始为冷落。今又数年，风致犹然，而景况萧闲，自觉不堪为使君新妇，不胜感慨系之。至其歌喉清亮，音节圆美，有绕梁遏尘之韵，非时辈所能企及。 察罕家风湼不侵，素娥小队是知音。梨花雪后荼■〈艹縻〉雪，撩得春愁几许深。【元察罕，西域人，生时月白如昼。国语以白为察罕，因以名之。仁宗赐姓白氏。】 未睹妖妍二月时，品题何处写芳姿。永新歌韵依然在，玉树临风祗一枝。 宜笑宜嗔百媚含，昵人娇语自喃喃。风流占断葡萄架，可奈楼头有魏三。【常演《潘金莲葡萄架》，甚是娇媚，自魏三《滚楼》一出，此剧不演。】 扇底相逢已十年，徐娘风致尚翩翩。先生惯作周郎顾，鬓点吴霜也自怜。 于永亭，【萃庆部】俗号『耗子』，山东卽墨人。弱龄娇好，豪客争趋。今虽过夭灼之年，而丰肌露靥，犹然一朶玉楼春色也。声技工稳，娴雅多姿，无折腰龋齿之态，视名下诸郎可称曹大家矣。诗以张之。 丰姿缛质映春衣，暖玉年来识者稀。小有芳名同鼠子，固应糠粃笑君肥。 闹扫妆成插鼠姑，【是日所演】蛮声脆语似莺雏。宝儿憨态真殊絶，应把轻盈诮玉奴。 平泰儿，【余庆部】姓刘氏，宛平人，五年前之风流旦也。小身白晳，面有微麻，目冉冉如欲语，撩人正在阿堵中。今颀而长兮，妍媚之态，视昔顿减，而齿牙松脆，风致洒落，如燕赵佳人，不乏俊爽。友人以余为相赏于风尘外者。 盈盈脉脉眼波融，转瞬能教密意通。昔日风流难忘郄，桃花色借美人红。 莺歌呖呖圆而滑，燕语喃喃脆欲流。风度祗今饶俊爽，白荷花好飐新秋。 杨四儿【宜成部】，名芝桂，四川成都人。过季隗请待之年，而脸际生春，眉间带媚。致绥绥有狐意。尝着一羊裘，贴翠围金，炫耀夺目，于彼辈中亦云服妖人，多以『四苗子』称之。其技亦未见所长，尝演《吉星台》，作■〈髟上委下〉鬌妆，吸淡巴菰，颇饶姿趣，可以觇其大概矣！ 一从伪伎出歌台，府乐开元按部排。何事儿家妖且艳，想因拜月幻形来。【叔孙通定郊祀，制伪女伎，此旦色滥觞之始。唐开元中，以伶工之佳者为立部伎，次为坐部伎，又次为雅乐部。元院本色目云：『旦之命名，义取于「狚」。盖狐之淫者。』狐狸顶髑髅向月而拜，则变为人形。】 翠钿金缕压襟裾，风致绥绥媚有余。自是苗人好妆束，红绫贴鬓笑轩渠。【鬓边贴红绫膏，如棋子大，其徒永春亦然，盖取媚也。】 杨五儿，【双庆部】四川达州人。姿态村朴，有婢学夫人之状。弱冠时固名动歌楼也。魏三初演《滚楼》，五儿为之副色，一时魏、杨并称，犹金菊之借光芙蓉然。其它杂剧，风致亦楚楚可爱，知非默处囊中者。 莺声呖呖燕喃喃，龋齿迎人媚态函。自是野花偏艶目，称他窄袖与青衫。【尝扮卖婆，村伎甚是称峭。】 偶摹闺阁礼雍容，浪有双名比蚷蛩。红蓼凌波秋欲晚，霜华那得似芙蓉。 孟九儿，【大春部】山东历城人。颀长白晳，风韵老成，盖其年己数到星张翼轸矣。妙龄修饰，韶美可人。尝演百花公主，戎衣结束，秀媚中颇饶英气，想见秦良玉勤王召见时。其它杂剧，则梆子腔俱多，为京班别派。 一声檀板出倾城，扇底相看别有情。筝阮调高蛙漏促，踏摇娘苦月三更。 绣旗锦伞列前幢，剑气龙文鼎可扛。漫说将军无敌手，古来巾帼最难降。 薛四儿，【太和部】名良官，山西蒲州人。西旦中之秀颕者，丰姿婉娈，面似芙蕖，于儿女传情之处，颇事酝藉，而台下「好」声寂然。吁！可怪哉。余谓好花看在半开时，闺情之动人，在意不在象，若观『大体双』【南汉刘鋹，令宫女与人裸合，自拥波斯女观之，号『大体双』。】味如嚼蜡矣。 无限风怀旖旎情，春光微逗可怜生。红楼佳处多含蓄，羞向唐宫镜里行。 嘹呖京腔响遏空，勾音异曲不同工。雁门山上初飞雁，忆煞当歌盛小丛。【山西勾腔似昆曲，而音宏亮，介乎京腔之间。】 黑儿，【王府大部】姓刘氏，大兴人。年仅弱冠，紫棠色目，闪闪动人，常与白二演《葡萄架》，作春梅旖旎之态，犹是可儿，惜非雪点寒枝也。为一外吏所契，岂卯金之波斯女乎？ 黑短无嫌媚自工，郄教人忆贾南风。辛夷开烛霞光好，满院桃花枉烂红。【韩昌黎《辛夷花诗》：『清最辉辉烛霞日』。】 未称池边瘦影寒，空怜旖旎半春残。风流太守曾相赏，一朶娇痴墨牡丹。 三寿官，【双庆部】姓张氏，字南如，陕西长安人。奇葩逸丽，娟娟如十七、八女郎，令人心艳。惜无歌喉，只演《樊梨花送枕》，摹写情态而已，余戏以『哑旦』目之。 复陶翠被出军门，街鼓春寒夜帐温。捧枕无言情脉脉，一枝红艳美人魂。 息国风流只自伤，桃花人面媚君王。儿家会得无声乐，哑趣传神许擅长。 张兰官，【余庆部】四川叙州人。妖娆旦也，柔情绰态如弱柳当春，临风自赏，在后进中不可多得。史章官，【余庆部】陕西西安人。貌仅中平，而弱骨多娇，似柳态三眠，低扬莫定，于彼中气习，可谓化百炼钢为绕指柔矣。其声技俱有可观，非碌碌无奇子也。 摇曳多姿态度姸，风流一曲霸王鞭。灵和殿角依依柳，说着张星倍可怜。 柔媚迎人无限娇，吴侬谁与斗纤腰。剧怜杨柳苏台种，一例销魂到灞桥。 张荣官，【萃庆部】大兴人。腻质柔姿，面如鹅卵，惟嫌目分大小，不工妩媚。陈美官，【宜庆部】银儿之族弟，白面俏麻，风致楚楚。二人夙有名誉，今半学易之年，不为时赏，然声容态度尚有典型，视新进浮梁子弟，【宋时谚语：『借浮梁为无长』】藉涂饰以为娇、滥淫以为媚者，其丰范翛翛乎远矣。 赢得风姿半面妆，嫣然一笑强登场。双眸莫讶同梅婢，恰称新歌骂玉郎。【《艳史》：西门式婢春梅，左眼大，右眼小。】 一笑相逢媚欲生，桃花细雨脸波横。到门未必能惊座，空使元方有令名。 永福儿，【萃庆部】姓彭氏，直隶沧州人。眉宇爽朗，清雅不凡。本习小生，后改旦色，故举止落落，乏妖冶之态。今虽举步邯郸，而忸怩不宁观者，转增其媚。惜颧高口阔，非女儿家窈窕形容也。近见其演《佳期》，颇饶韵致，诗以酬之。 衫裙窄窄指纤纤，小步轻盈绕画帘。一点灵犀通内里，密云含雨锁眉尖。 半夜恩情慰积思，人间天上此佳期。如何钟动催归去，惹得王生惆怅词。【唐王涣《怅词》，用崔徽佳期事。】 满囤儿【萃庆部】，姓王氏，名中官，陕西蓝田人。刘芸阁之徒。面目颇有回派，精悍可喜。其技长于跌扑，尝演《如意钩》《擂台订姻》，如芍药翻阶，令人目眩，至末后一跌，似怜似怯，传情在无意间。为之击节欣赏，卽剧酬之。 好姻缘共恶姻缘，契结三生岂偶然。入手漫拈新妇臂，翻身先饱女儿拳。【擂台先打退二人】 乍睹金钩意已亲，略于偏反逗丰神。倾心一跌娇无力，儿女英雄两可人。 常永春，【宜庆部】字煦载，一字妙莲，顺天涿州人。丰神秀雅，无媚容，无俗态，有翩翩佳公子之风。屈于旦色，恐未能学步邯郸也。闻曾习举业，应童子试。今夏见其书扇，摘《归去来词》云，【『悟已往之不谏，知来者之可追；实迷途其未远，觉今是而昨非。』】心甚恻然。张君润斋赠妙莲印章字之，冀其出泥不污也。近为琅玡君所契，安之若素，乃如之人一至斯乎。昔尤西堂作西子文，有怜、爱、奇三义，余于永春，不觉兴感于斯焉。 清神皎皎映琼姿，几度相逢几费思。忆取西堂西子艺，我怜我爱我奇之。【怜其美少年，爱其文字工，奇其变为无良子也。】 好从谢客分清艳，莫向张郎斗丽华。出自污泥原不染，称名不媿妙莲花。 罗荣官，【宜庆部】顺天良乡人，旦中之夭桃女也。年未弱冠，何粉潘姿，不假修饰，令人目注。施兴儿，【宜庆部】直隶天津府人，当总角之年，明艳妖娆，颇饶风趣。二人于曲艺未娴，梨园中只堪作坐部伎耳，然豪客征歌，屡为契赏。『如意馆中春万树，一时齐让郑樱桃』，何必藉歌舞以乐少年耶？狡童之诗，吾为若咏，于戏【二字读本音】风斯下矣。 初日芙蓉写艳姿，张郎玉貌动情思。男儿已掷盈车果，何用乔妆假女为。【荣儿不宜作女妆】 腰鼓声圆若播鼗，临风低唱月轮高。玉容无限婆娑影，不是狂奴兴亦豪。【是日演《花鼓》，甚佳。】 张喜儿，【永庆部】河南祥符人。玉质翩翩，目如秋水。杨宝儿，【太和部】贵州贵阳人。素靥娇憨，有柔媚昵人之态。二儿年俱十五，其技似莺雏学语，尚未成声。而『荳蔻稍头二月初』，豪客于焉瞩目。『婉兮娈兮，总角丱兮』。吾为二儿慨然也。嗟乎！两省伶工都下素无闻者，今惟二童子争妍竞媚，谁欤为雉媒者耶？习俗之染人一致斯欤！ 歌楼弦管听应稀，豪客争邀伴醉归。已爱羞容桃灼灼，更怜柔绪柳依依。 抛离乡国上京华，十五盈盈正可夸。堪叹无瑕双白璧《候人歌》韵属儿家。【《吕氏春秋》：『涂山氏女命侍妾待禹于涂山之阳。女作歌曰：「候人兮猗。」实始为南音。』二儿自立门户以待豪客，故云。】 王庆官，【集庆部】字荐庭，直隶天津人，杨四苗之徒也。年始成童，眉目轩爽，尝使陪饮，拇战豪呼，风生四座。似憨而黠，含媚于标，宜乎抹粉登场，浪荡妖淫，有不待揣摹而合拍者。嗟乎！童子何知，世风不古，若王联官之忸怩腼觍，我见生怜，不可同日语矣。悲夫！ 娇憨无藉转星眸，正是瓜时始上头。为语联郎多妩媚，可人情处半含羞。 粉儿风致欠温馨，谑浪情怀笑语村。一片好声频送处，阿谁真个欲消魂。 谢玉林，【萃庆部】江西新建人，为于永亭之徒，姿首清妍，身材纤小。昔人称李香为『香扇坠』，若玉林真可『怀中婀娜袖中藏』矣！其技不甚多见，而花枝摇扬，莺语惺忪，不减南国佳人风致。友人许君大加赏识，洵非爱者之虚言也。 人比黄花瘦影同，翩跹舞袖怯西风。当筵莺语调笙韵，环佩多应在楚宫。 雨态云情似漆胶，于飞无计效鸾交。阿师对此增羞涩，鸠鹊相喧孰解嘲。【是日演《倒听》，永亭作女状元，玉林为新妇，羞态愈觉可人。】 曹珪官，【集庆部】字文达，四川筇州人。清姿而质，瘦颊隆颧。其技未见所长，而机趣活泼，有媚态而无冶容，在部中可云闺闱之秀矣。闻其昔为小史，今入梨园，想习染未深，故多羞涩。相赏者当于时调外求之，或有契焉， 逸韵翩翩意态浓，清姿依约似芙蓉。羊欣惯仿夫人格，虽尔欹斜亦正锋。 曾侍兰台燕寝香，顿施朱粉入歌场。梨园弟子多卿辈，谁是新声田顺郎。 姚六儿，【萃庆部】大兴人。姿仅中平，齿已加长，善于妩媚，丰度犹堪。昔在集成，夙有名誉。今入萃庆，友人谓其佳处祗在飞眼撩人一笑间，至于弹琵琶、唱小曲，齿牙松脆，令人如睹燕赵佳人，粉白黛黑，固非后进之可企及也。 塞上春风猎地回，草青毡帐喜衔杯。瑟琶不诉《昭君怨》，听唱新声《阿滥堆》。【是日所演】 丰姿讵胜小妖娆，孙寿妆成百媚娇。最是眼波斜溜处，天游相见欲魂消。 马九儿，【集庆部】四川重庆府人。丰姿秀媚，态度停匀，望之如妙齿女郎，问年已逾房老。昔马湘兰当半百之期，犹有少年欲娶为妇。盛颜久驻，天岂独锺于此辈耶？抑彼人自有术耶？向在大春部，藉藉有名，惜未留意。今相赏虽迟，而柳重桃酣，尚是春风得意时也。 凤粉琼妆宛转歌，恍逢天女散陀罗。十年丰韵浑如昨，何必樽前感逝波。 重来歌馆一番新，柳重桃酣占好春。自是家风能驻色，儿曹休莫笑陈人。 魏三，【永庆部】名长生，字婉卿，四川金堂人。伶中子都也。昔在双庆部，以《滚楼》一出奔走，豪儿士大夫亦为心醉。其它杂剧子胄无非科诨、诲淫之状，使京腔旧本置之高阁。一时歌楼，观者如堵。而六大班几无人过问，或至散去。白香山云：『三千宠爱在一身，六宫粉黛无颜色』，真可为长叹息者。壬寅秋，奉禁入班，其风始息。今虽复演，与银官分部，改名永庆，然较前则杀【去声】矣。而王、刘诸人，承风继起，亦沿习丑状，以超时好。余谓魏三作俑，可称野狐教主。伤哉！幸年届房老，近见其演贞烈之剧，声容真切，令人欲泪，则扫除脂粉，固犹是梨园佳子弟也。效颦者，当先有其真色，而后可免东家之诮耳。 媚态绥绥别有姿，何郎朱粉总宜施。自来海上人争逐，笑尔翻成一世雌。【王百谷《吊马湘兰文》云：『固一世之雌也，而今安在哉？』】 镜殿春风作【去声】意描，阿翁瞥见也魂消。十香词好从儿唱，赢得罗裙几度娇。【『那识罗格内，消魂别有香』，辽乙辛十香词句也，见《焚椒録》。】 触处相关儿女情，欢场喜见一番更。梨园旧曲无人顾，尽日闲愁白发生。 黯黯春云暖欲低，桃花红蕊乱莺啼。效颦邻女空娇小，未许侬家旧姓西。 《燕兰小谱》卷之三终 ●燕兰小谱卷之四 西湖安乐山樵吟 ○雅部共二十人，计诗四十四首 吴大保，【宜庆部】字秀卿，江苏元和人，旦中之两头蛮也。姿容明秀，静中带媚，本习昆曲，与蜀伶彭万官同寓，因兼学乱弹，然非所专长。昔为河南公所契，今作出墙红杏。方驾王刘。友人昌黎生，见谱中未有题赠，大加骇异，谓迟咏一日则增一日罪过，乃赋四诗，以赎前愆，今而后可以消灾延寿矣。 秀质妍姿逈不凡，应趋柔殿衣黄衫。如何点缀闲脂粉，惹得登徒两眼馋。【唐《礼乐志》：『选乐工姿秀者十余人，衣黄衫，文玉带，侍左右。』】 嫩白纤柔晃似冰，蜃中有女势凌兢。怜伊幻出如花貌，恰笑珠胎结未能。【尝演蚌精，甚是娇媚。】 知交投分有莲卿，并处蛾眉妬不生。一自楚云萦远梦，陈相学许独铮铮。【万官，字庆莲。】 名誉王刘竞一时，为怜罕见未摛词。忏除绮业惟风雅，从此消灾仗药师。【释曰：『消灾延寿药师佛。』韩君知医，故戏之。】 四喜官，【保和部】姓时氏，字瑶卿，江苏无锡人。本贵邸小竖，幼习梨园。雪肤兰质，韵致幽闲，有玉峯、梁溪丰度。虽兼唱乱弹，涉妖妍而无恶习，与陈、王、刘、吴并邀时誉，而栀子含香，非秾李夭桃闲撩蜂蝶也。今齿长色衰，阑入集庆部内。歌楼谈之者，犹望彩云焉。 云阶月地见神仙，浓艳应夸供奉篇。每向歌楼欣一覩，杜兰香又下瑶天。 素质娉婷耐久看，天生粉面没包弹。樱桃树下多娇媚，颗颗珊瑚赛木难。【尝演《打樱桃》，口吐胭脂颗颗，愈增其媚。】 灯影摇红月影流，新妆窕窈胜王、刘。徐翁不解探花趣，醉里俄惊花见羞。【马观察家演萃庆部，四喜暮至，命专演一剧。徐水部太翁于灯下见之，大为称赏。『花见羞』，五代刘鄩妾名。】 本是梁溪队里人，爱歌楚调一番新。蛙声阁阁三弦急，流水桃花别有春。 张柯亭，【保和部】名呜玉，初字珂亭，江苏长州人。神清骨秀，望之如带雨梨花。尝演《小青题曲》一出，人与景会，见者魂消。某巨公大加契赏，易其字曰『柯亭』。昔柯亭在南，为一墨吏所爱。辛丑，墨吏被逮入都，挈家北上，寄迹京班，常往探囹圄以慰岑寂。今春墨吏典刑，柯亭在戏场闻之，更衣奔赴，一恸几絶。虽所事非人，而感恩知己，不以衰荣易念，视见金夫不有躬者，相去何如耶？继而落落不偶，仍挈家南返。鸡鹜羣中，忽睹寥天一鹤，为之三叹。 珊珊瘦骨出娉婷，几见幽窗泣小青。千古情根消不得，梦魂应傍牡丹亭。 不受风尘湼与磨，翩翩花下度清歌。金闺名彦多情甚，之子相逢咏伐柯。 树覆巢倾事可哀，感恩相伴逐舆台。未知金凤分飞后，曾为东楼一恸来。【优童金凤，为严世蕃所爱。】 振翮高飞逈不羣，熏莸原是不同芬。从兹歌舞江南好，无限青峯散彩云。 周四官，【保和武部】字玉奇，浙江仁和人。年始弱冠，素质艳光，略无妖冶。古愚居士品其色技，兼有时【瑶、卿】郑【兰生】之长。有美一人，清扬婉兮，如遇于西陵松栢下也。三弦弹词，娓娓动人，良月风清，足怡情志。向因吾杭无人，谱中未免寂寞，今得玉奇，不全为他人作嫁衣矣！ 淡妆浓抹忆西湖，婥约欣看美且都。陌上花开歌缓缓，吴侬犹记此音无。【《陌上花》，吴越吴肃王时歌也。】 三弦清切语呢呢，灯火微明夜漏迟。无限风怀忘不得，何如听唱鼓儿词。 姚兰官，【太和部】江苏扬州人。纤腰仄步，细颈寒肩，望之絶似柔媚女郎，不辨其为伪伎也。在西部中无有赏者，姻娅赵君，称其闲远有闺阁风。余曰：『此如日览名园，忽于村舍疏篱得小红数朶，迎风潇洒，不禁为之翛然神远。然兰官之风韵，亦于斯窥一班矣。 雄雌不辨态纤纤，歌绕梁尘韵自恬。但有谢家风致远，任他秀色灿珠帘。【珠帘秀，元歌伎名。】 落拓京华十载过，尚余逸兴爱征歌。饶他三庆多娇艳，雅韵宜人有太和。【谓萃庆、宜庆、永庆。】 锡龄官，【永庆部】姓张氏，江苏长州人，景山梨园子也。雅艳不浮，小身玉质，其技宜于苦戏。余谓长生昔事妖冶，衬以银儿；今事真切，辅以锡龄。银儿似春深芍药，锡龄如秋晚芙蓉，可称二美。然豪客喜春华而不喜秋实，故锡龄声誉无闻焉，为之兴叹！ 漫说妖妍带露姿，殷红独占晚霜时。秋江冷艳无人赏，惟有闲沤仔细知。 梁溪乐谱奉君王，歌韵争夸御史娘。不是九重远声色，人间那得有田郎。【御史娘子、田顺郎。皆唐贞元宫中乐人。】 双喜官，【保和部】姓徐氏，江苏长洲人，亦隶贵邸，与四喜并宠，歌音清美，姿首娇妍。弱冠后，颀长堪憎，顾景自伤。尝演《玉环醉酒》，多作折腰步，非以取媚，实为藏拙。其心良苦矣。歌楼评四喜曰『妖』，双喜曰『高』【卽长也】，可以窥其优劣也。而声技之佳，征歌舞者犹流连于齿颊云。 芙蓉滟滟泛秋江，羸得佳名并蒂双。一朶彩云欣出岫，美人声价重南邦。 婀娜多姿柳带牵，临风摇扬玉楼前。儿家若作曹交妇，纵不齐眉也及肩。 严秀林，【保和武部】字芝田，江苏无锡人。妙龄娟秀，白晳娇妍。昔人以江瑶胜驼峯、熊掌，非虚语也。友人张君大加契赏，邀余观剧，以征所鉴之非谬然。修容似玉，压臂无金。吾为秀林怜，为张君愧矣。聊以情语解嘲，作如兰之雅劵云。 玉素亭亭不自持，风前婥约好腰支。二分明月三分柳，个是芝郎写照时。【二分明月，觇光几许；柳色三分，未成恨也。感秀林之未遇。】 倜傥张公为赏音，恨山奚止一钩金。从来豪客多轻薄，谁解如兰臭味深。 得发儿，【保和部】姓周氏，字定珠，江苏武进人。靡容腻理，雅态柔情，擅名十余年，为昆旦中秀相者。幼曾为小史，后随主人出莅山右。顾俊德，【吉祥部】亦无锡人，靓妆秀质，美擅歌楼，昆旦中之翘楚。旋以他事回南，今来京遂弃所业。而故交冷落，时有弃旧之感。尝与俞翁同饮，聆其语，已如商妇琵琶矣！为之慨然。 舞衫歌扇昉轻盈，十载京华早擅名。不忘深恩依旧主，樽前时度啭春莺。 黛痕零落鬓丝髟，冷语凄凉诮老馋。未覩梨园生白发，已教司马湿青衫。 桂林官，【端瑞部】姓刘氏，江苏元和人，昆旦中之韵胜者。玉貌翩跹，温文闲雅，絶不似乐部中人。喜书史，能举业，亦善画兰，骎骎乎有文士之风。戊戌春，予过友人寓，与之同饮，不知其为伶也。友人言及，颇以文士待之。继闻浙东某县佐延入幕中书启。后回苏，不数年而殒。 秀骨棱棱孰与偕，相逢不是弁而钗。芳心一缕书千古，肯向泥涂抵死埋。 上苑巍科王右丞，琵琶一曲快先登。天梯若许侯门借，技发屠龙叱亦能。【桂林曾冒北籍考试。】 周二官，【保和武部】江苏长洲人，旦中之房老也。其《卖鱼》一出，摹写网船嫩妇，形容曲肖，音调谑如在金阊牙市中，令人叫絶。小周四官，【同部】元和人，年仅成童，伶俐活泼，无非天趣，惜面方不媚，豪客未之赏焉。是日演《拷红》，眼色传神，跃跃欲语，不独齿牙吐慧，称可意侍儿。友人张君契赏已非一日，诗以识之。 蛤蚌团鱼满担沽，偶逢相谑巧支吾。南濠多少秧歌脚，风味萧骚似尔无。【南濠有少妇缝穷送暖者，多不缠足。人呼为『秧歌脚。』】 啼笑如真无限娇，担当风月小妖娆。可怜窗外窥情女，祗是胡卢依样描。【是日有某官演《佳期》，兴致索然。】 李琴官，【文保和部】江苏元和人。年仅弱冠，目妍而瞬，面瘦而腴，虽非谢氏闺英，亦属郑家文婢。尝演《裁衣》，风流酝藉，有企爱之神，无乜斜之态。诗云：『既见君子，我心则降。』吾于斯剧恍然也。若他人之始庄而终浪者，徒见其丑秽耳。 娇态临风弱不支，却于酝藉动情思。目光冉冉浑如语，想见寒花未嫁时，【寒花，归熙甫婢。】 狼藉瑶卿与秀卿，两头蛮触损清名。梁溪丰范从谁说，酥酪而今有弟兄。【其弟秀官，在永庆部。】 孙秀林，【吉祥部】浙江德清人。丰神俊朗，眉字轩豁，无柔媚可怜之色，昆旦中之矫矫者。在京班一二年，卽弃所业。余去冬相见，翩翩不羣。闻今春南返，在张湾舟中已作泉下少年郎矣。『可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人』。诗以伤之。 出墙红杏倍生妍，洒落春光媚远天。见说园中花事好，供谁攀折倩谁怜？ 归帆稳称入东吴，啼遍春山旧鹧鸪。一夜凄风兼苦雨，可怜红蕊没青芜。 王翠官，【庆春部】诨号『水蜜桃』，江苏元和人，昆旦中欢喜缘也。恬雅妍媚，水团面笑容可掬，人见之未有不欢悦者，雅号于以称焉。尝演《絮阁搜妆》，恰称玉环娇态。今回苏，而是班之彩云零落矣！ 侵晓冲寒叩紫宸，妬情娇语可怜春。饶他四面观音好，未底王昌态度匀。【苏旦有号『四面观音者』，以《长生殿》得名。】 玉容春盎润如膏，赢得人呼『水蜜桃』。却笑吴姫名亦尔，两般滋味尽酕醄。【友人云：金阊有伎，亦名『水蜜桃』。】 韩学礼，【保和武部】浙江钱唐人。朴质无姿，齿已加长，宜于苦戏。盖南中梨园不事艳冶，惟取曲肖形容，令人怡情而已。新自苏来京，友人张君见其《送米》《哭灵》，为之感痛，因以梓里，属余品题。余曰：『昔陈老莲之画美女，多鸠鹄形，以『万壑千岩，其秀在骨』，非吴下水乡徒滋柔媚。吾杭越地也，爱学礼者，作老莲之美女观可乎？』 洗涤铅华静不浮，哀弦苦调见风流。梨园尽是他乡侣，谁把杭州曲子讴，【白香山句】 白傅深情祗自伤，潇潇暮雨忆吴娘。十年抛却西湖好，怕听相思引恨长。【杨升庵云：『吴二娘，杭州名妓，有《长相思》一词。』白香山诗：『吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻』，盖子美之黄四娘也。】 李秀官，【永庆部】江苏元和人。鲜肤秀色，文弱堪怜，腰未袅而多姿，眼不波而自媚，令人有宋玉墙东之感。向在永祥部，如玉韫椟中，歌楼罕觏，今则入五都之市，为有目者之所共赏矣。 纤柔定似柳丝丝，谁赠春风袅娜词。移向苏台鬬歌舞，起眠情绪耐人思。 卸郄新妆懒自拈，无因重见态纤纤。爱他帘隙窥人处，约腕金黄指玉尖。【卸妆后，揭帘偷视，腕指如玉，为彼中之难得者。】 金桂官，【萃庆部】字缦亭，江苏常熟人。清姿瘦骨，腻理柔容，如俟城隅之静女，无桑间态，亦乏林下风。素习昆曲，曾为外吏衙前，今春阑入部内，匝月之间，泽车华服，气象改观。噫！为之执鞭亦所欣慕焉矣！ 薄施脂粉已嫣然，歌韵曾夸相府莲。为爱娇多身转怯，几形凫脰与鸯肩。【幼为南沙蒋氏小史。】 燕寝趋承宠爱浓，翩翩花影度春风。卯儿幻入霓裳队，漫把铜山笑邓通。 张发官，【保和文部】江苏元和人。面如瓜瓠，弱不胜娇，雅韵闲情，有谢夫人林下风致，耽清静，解文墨，尝见余《燕兰谱》，略识此中款要，知非庸俗伶工矣。昔保和部，本昆曲，去年杂演乱弹、跌扑等剧，因购苏伶之佳者，分文、武二部。于是梁溪音节，得聆于呕哑谑浪之间，令人有正始复闻之叹。嗟乎！梨园虽小道，而状古来之忠孝奸顽，使之感发惩创，亦诗教也。诗人之感，在士大夫；梨园之感，及乎乡童村女，岂曰小补之哉？部中皆梨园父老，惟发官年二十四，为最少，回视陈、王、二刘，不必出门合辙也。以之作殿，殆曲终奏雅欤？ 弱质娉婷爱羽毛，琵琶羞唱郁轮袍。唐昌玉蕊真仙种，莫认元都观里桃。 淡妆雅服出轻盈，意态丰姿宛转生。几度悠扬闻玉笛，江南风月最关情。 艳冶浮靡讵苟同，耽闲绰有士人风。燕兰妙谛渠能识，不羡家明韵语工。【南唐优李家明，能诗。】 太平无象尽消摇，妙舞清歌乐圣朝。会得诗人风化远，郑声屏去奏虞韶。 《燕兰小谱》卷之四终 ●燕兰小谱卷之五 西湖安乐山樵吟 余叙列诸伶，以甲午为限。而前此名优之可采者，于斯附见焉。至于佚事、新闻可征者，述其颠末咏之；传闻者第寄一时兴感，其事则隐而不録，恐人言未的，不敢以之速咎。因分杂咏、杂感，聊寓讽诫，犹赋之有乱辞云。 ○杂咏【共一十八则，计诗二十八首】 友人言：苏伶有号『碧成夫人』者，姓李名桂官，字秀章，吴县人。昔在庆成部，名重一时，尝与某巨公乡谊，时佐其困乏，情好无间。后巨公莅外省，桂官亦脱身同往，于今十数年矣。闻其慷慨好施，颇无资蓄，是优伶中之勇于为义者，是可识也。 漫将巾帼事倾城，雅意怜才别有情。赚得豪儿金似土，夜来闻唤状头声。 友人言：昔苏伶唐玉林、方兰如，长洲人，在庆成部一时之彼美也。秀州某贾与之契好。所有贸易之资，尽耗于浅斟低唱中。既而贾以逋负被絷，二人告其友曰：『贾之事，公所知也。倘藉公之力，为渠解纷，则二千金之助。吾两人在，何至废业失所？』友感其言，为之平章息讼。未几，贾复与他伶狎。二人怆然曰：『溺不可拯也，我不负贾而贾实负我矣！』其金遂絶。噫！谁谓此辈中无真情侠骨者耶？为述其事书之。 雅遇周郎顾曲频，感恩知己两情亲。怜君金尽缘歌舞，羞作吴王宫里人。 乍可春回淑气和，欢场几见醉颜酡。桃花流水情无限，精卫辛劬奈若何。 友人言：京伶冯三儿，大兴人。昔在王府大部，旦中尤物，以声技蓄厚赀。弱冠后，颀长突弁，遂弃业为掌班，而颔下亦于思可玩。班素隶贵邸，一日，主人以旦色未佳，仍命三儿充之。因剃须复业，而孙寿之态毕露矣。 脱郄须眉复效颦，应缘曾现女人身。侍儿瞥见多相笑，仙子麻胡两失真。 施朱施粉事妖妍，顾影真堪一笑先。昔日欢郎多冷落，夜来惟有细君怜。 友人言：昔苏伶天保儿，姓陈氏，常熟人，在大成部，色技精妙，大胜今日魏、陈诸郎。卽《拐磨》一剧，非长生所能彷佛也。以获罪遣戍新疆，而周其困穷，保其开释，不乏有力之交。惜其福薄而殒，闻之慨然有感。 断袖何如割臂盟，胥靡犹系故人情。未知仗义孙宾硕，肝胆曾为若辈倾。 友人言：苏伶张蕙兰，吴县人。昔在保和部，昆旦中之色美而艺未精者。常演《小尼姑思凡》，颇为众赏，一时名重，蓄厚资回南，谋入集秀部。集秀，苏班之最著者。其人皆梨园父老，不事艳冶，而声律之细，体状之工，令人神移目往，如与古会，非第一流不能入此。蕙兰以不在集秀，则声名顿减，乃捐金与班中司事者，挂名其间，扮演杂色。噫！为名为实，吾不能知，而其志则可嘉矣。 笙歌丛里早知机，莫俟门前车马稀。一棹江南烟水阔，舞衫何似緑蓑衣。 攀援声价附清音，名实难窥两可心。甘就经师执都养，应羞孔目擅词林。【友人言：蕙兰之在集秀，如为实，则耳濡目染，其技日进，犹执都养役于经师之门；若为名，是监生捐孔目，而自诩翰林先生矣。其语甚新而确。】 友人言：昔京伶八达子，系旗籍，在萃庆部。貌不甚妍，而声容态度恬雅安详。大小杂剧无不可人意者，一时盛称都下。于甲午年沃若而陨，今其名尚津津在人齿颊间。谱中不録，犹记旧院而无马湘兰，为歌坛一大缺限矣！余闻之有感，不忍以未见而弃焉。 歌坛豪客忆声容，名下诸郎未许同。乐伎卽今腾众口，书生空愧老雕虫。 余作《燕兰谱》，惜杭伶乏人。符丈亭山曰：『廿年前京班一昆旦，为杭人，忘其姓氏。演赵翠儿一时独步，其它剧亦可观。』余忆丙戌秋，在桐乡与龙翔方丈让公观剧，一天竺僧谓余曰：『此班小旦作【去声】赵翠儿，真令人发渴』。让公有惭色。余曰：『阿师禅悟胜赵州茶矣！』相与大噱。今符丈所见，想亦发渴者耶？以乡人故附録之。 廿载歌场杳莫追，就中絶艺尚堪思。吾乡亦有风流旦，缓步传神赵翠儿。【符云：翠儿途遇舒状元，与订姻后，数缓步最妙。】 昔同让老近歌台，衲子忘机语不猜。解道翠儿真发渴，茶禅滋味个中来。 友人张君示余《魏长生小传》，不知何人作也。叙其幼习伶伦，困阨备至。已亥岁随人入都。时双庆部不为众赏，歌楼莫之齿及。长生告其部人日：『使我入班，雨月而不为诸君增价者，甘受罚无悔。』既而以《滚楼》一剧名动京城，观者日至千余，六大班顿为之减色。又以齿长，物色陈银儿为徒，传其媚态，以邀豪客。庚辛之际，征歌舞者无不以双庆部为第一也。且为人豪侠好施，一振昔年委薾之气。乡人之旅困者多德之。嗟乎！此何异苏季子简练揣摩，以操必售之具耶！士君子科闱困踬，往往愤懑不甘，试自思之，能如长生之所挟否乎？然机会未来，彼亦蜀中之贱工耳。时乎！时乎！藏器以待可也。 揣摩时好竞妖妍，风会相趋讵偶然。消尽雄姿春婉娩，无人知是野狐禅。【京班多高腔，自魏三变梆子腔，尽为靡靡之音矣。】 题桥宁让马相如，回首西州泪满裾。今日梨园称独步，应将佳话续《虞初》。 余近见陈银儿《烤火》一出，状女悦男之情，欲前且郄，举多羞涩，既而欲念难消，肩背瑟缩，不能自禁，恍悟咸卦四五两爻，由心而背，一节深一节，非以脢为漠不关情处。讲家谓脢在心上不能感物，此春香之讥陈最良：『一些趣也不知』也。识者当自领之。 两美相逢悦有余，目瞤肩耸更踟躇。顿教悟彻咸其脢，快读儿家无字书。 天香子寓中有豪客数人，留连半日，抵暮而散，酒后兼有朱提之约。次日家僮不慎，几乎致讼。有大力者以白简吓之，诸人始为敛息。而大力者亦负螳螂捕蝉之诮焉。余曰：『欧阳子云「酒黏衫袖重，花压帽檐斜」。斯时，军流以下罪名亦胡勿为是，可为诸人针砭矣。』 何来豪客事呼卢，雀角无端起点奴。惹得侬家狂措大，袖中倾出醋葫芦。 见说螳螂欲捕蝉，谁知黄雀已擎拳。欧阳十字真成案，酒底花间好悟禅。 刘芸阁，伶中之卫玠也，一巨公颇为醉心。偶于冯氏席间，见吾乡徐又次封翁言：『芸阁必为赏鉴。』告以未识。巨公为之骇然，以芸阁常至冯氏也，封翁大蒙陈最良之诮。又山阴俞六爱，居京已久，于歌楼见芸阁，深悦之，作诗赞其美，携以示余，误以『刘』为『柳』，所用皆柳事。嗟乎！斯二人者，今之人欤古之遗也。 苦思搜句赠知音，刚卯讹将柔卯侵。那似徐翁真洒落，桃花满树不关心。【『刚卯』取卯金义，见《史记》；『柔卯』言柳，柳为卯，本性柔。『桃花满树』，隐用刘郎。】 友人云：京旦之装小脚者，昔时不过数出，举止每多瑟缩。自魏三擅名之后，无不以小脚登场，足挑目动，在在关情。且闻其媚人之状，若晋侯之梦与楚子抟焉。余曰：『闻昔保和部有苏伶沈富官，容仪娇好，缠足如女子，但未知横陈否耶？若偶渔婢，当有可观。』相与大噱，诗以解嘲。【『渔婢』，卽渔妇跣足者。】 似月如钩瘦影埋，竞夸娇媚试提鞵。风流莫问横陈夜，羞与婹婹【读平声】小姐偕。【明周宪王《元宫词》：『帘前三寸弓鞋露，知是婹婹小姐来。』按：字书，婹，嫩、软二音俱仄声，今当读作平声。】 友人言：蜀伶新出琴腔，卽甘肃调，名西秦腔。其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之。工尺咿唔如话，旦色之无歌喉者，每借以藏拙焉。若高明官之演《小寡妇上坟》，寻音赴节，不闻一字，有如傀儡登场。昔人云：『丝不如竹，竹不如肉。』口无歌韵而藉靡靡之音以相掩饰，乐技至此愈降愈下矣！ 有丝无竹少清音，始自秦中带郑淫。莫笑当歌同傀儡，胜儿原是抱胡琴。【胡琴婢胜儿事，见《中吴纪闻》。】 友人言：近日歌楼老剧冶艳成风，凡报条有《大闹销金帐》者【以红纸书所演之戏贴于门牌，名曰『报条』。】是日坐客必满。魏三《滚楼》之后，银儿、玉官皆效之。又刘有《桂花亭》，王有《葫芦架》，究未若银儿之《双麒麟》，裸裎揭帐令人如观大体双也。未演之前，场上先设帷榻花亭，如结青庐以待新妇者，使年少神驰目瞤，罔念作狂，淫靡之习，伊胡底欤？ 楚雨巫云黯不开，好传消息到歌台。春风是处鸳鸯社，借问何人补缺来。【昔人以新妇未来，房中先设帷榻，名『待缺』。『鸳鸯社』见《妆楼记》。】 友人言：近时豪客观剧，必坐于下场门，以便与所欢眼色相勾也。而诸旦在园见有相知者，或送菓点，或亲至问安，以为照应。少焉歌管未终，已同车入酒楼矣。鼓咽咽醉言归，樊楼风景于斯复睹。 飞眼皮科笑口开，渐看菓点出歌台。下场门好无多地，购得寃头入坐来。【俗呼豪客为『寃大头』。】 友人有以『歌楼一字评』相吿，嫌其于诸旦颇有未惬，乃以近时习见者为更定之。魏三曰『妖』【以其开淫冶之风，旧评曰『骚』，未足以概之】；银官曰『标』；桂官曰『娇』；玉官曰『翘』；【宜于健妇而少韵致】凤官曰『刁』；白二曰『飘』；【飘逸也】万官曰『豪』；郑三曰『骚』；蕙官曰『挑』；三元曰『糙』【平声】。其它则未入品题也。至于昆旦，声容优劣有不可以一字概，当彷书画评，各缀数语为善，姑阙之，以俟赏音者。 尹谢风流絶世无，聊将一字拟形模。歌楼尽日争娇艳，笑是绥绥九尾狐。 闻昔年，某伶于戏园遇一贵客，邀往酒楼，赞其色艺之妙，命仆携两元宝赠之。叩其寓，不吿，云是粤省太守来京补观察者，不日卽出京，毋庸往还也。次日，伶在别园，其客亦至焉。复招饮，赠银如前。将别，伶固请某日过寓午饭，其人沈吟再四，嘱以不须多费，只一二肴叙谈可也。是日，其人盛从而来，持赠千金，抵暮欲去，固留宿，乃遣仆返。曰：『明日不须早来』！伶延入卧室，与谈甚洽，凡箱柜所有悉吿之。更余，举家皆寝，二人尚喋喋不休。次早家人起，见门牖箱柜俱开，惟伶独卧榻上，唤之迷闷不醒，亟以水解之，乃觉，方知为盗席卷踰垣而去。余曰：『斯伶亦盗也，以盗捐盗，讵知彼盗之巧哉！』 两贼讻讻今日逢，青蛇有意敌黄蜂。温柔乡里迷魂阵，可奈强良穿我墉。【谚云：『青竹蛇儿口，黄蜂尾上针』，皆毒物也。】 岂是千金怜季布，谁言一饭重王孙。巧偷积岁逢豪夺，剩有余欢绕梦魂。 金陵富商某者，于癸巳年在京捐纳别驾。初时爱玩玉器，无他好焉。不数月，于戏园相识二人，俗名『拉纤者』，招伶来寓，日引日多，家人以二鬼目之。于是富商豪情顿起，酒肴车马，率以为常，昼则歌楼酒馆，夜则豪飮呼卢，每晚必留一旦在寓同宿。继为娶亲买屋，衣服器具皆备，一人不下千余金。凡五阅月，已为三人娶矣。都中之资既竭，复往家取。其子来京，劝以南返，不听，而阿堵物不能裕如也。后一伶索三百金，期彼数日，不能如约，其人在寓门诟詈，卽前所与娶妇者。商闻之怨悔羞忿，至夜而缢。约计不及一年，所费万金以外。其子欲讼之官，乡人劝以勿彰父过，为之吞声隐泣。嗟乎！谁实致之？皆二鬼焉！居长安道者可不慎所交哉！余闻之富商之邻，为所目击，因讳其姓氏，书之以为殷鉴。 大鬼昂藏小鬼嬉，招徕狐兔逐人迷。尊前听说金陵贾，一载春风化雉鸡。 狐媚依人似漆胶，狼贪藉物等菅茅。与君拂拭轩辕镜，莫为金陵作解嘲。【见隋 王度《古镜记》。】 余十载京华，薄游歌馆，于白二之外多不知其姓名。姻娅赵君来京一载，凡出名之旦无不识之。余问其故，曰：『见好花而不知名，可乎？』是诚深于情者。余甚愧昔之卤莽也，聊以禅悟解嘲，而燕兰之咏，于斯渐入花丛矣！ 十年歌馆愧匆匆，访艳应输天水翁。何似拈花成一笑，不教色相落胸中。 世事何劳问假真，人人竿木自随身。年来我亦登场客，惭愧诸郎格韵新。 ○杂感【共一十八首】 余自癸卯至今，有所传闻，形诸歌咏。姑以得诗先后録之，无有伦次，亦不计其工拙也。 曾闻侍史缀征衣，结契王郎世所稀。莫讶春光三月暮，红深颔下燕初肥。 歌台狂客起风波，鸡肋难容奈若何。解借公猴通一笑，漫劳司马奋投戈。【『公猴』，明妓朱斗儿事，见《青泥莲花记》。】 江东只子美无瑕，匕首难逢陆押衙。刎颈交情何惜尔，祗愁误唱《后庭花》。【陆判官换美人头事，见《聊斋志异》。】 避君三舍礼逡巡，郄笑先生见未真。待得啸梁频作恶，短长难禁路傍人。 三寿云亡泪黯然，阿谁娇好慰情牵。刘郎自是秋风客，莫道长晴不雨天。 艳阳回首卽残春，浪絮浮花卷作苹。羞对浔阳江上妇，琵琶何处嫁商人。 仙史言欢忆艳歌，黠奴凭借起风波。无端嫁祸虬髯客，和尚差哉会也么？【姚广孝贵显回苏，往视其友，闭门不纳，遥应之曰：『和尚差哉！』】 修真学佛语惺惺，欲海波澜棺未宁。莫被秦宫花里笑，戚施面目太酸丁。 漫说天怀同柳下，鲁男今见几人存？道旁苦李何堪摘，也作酸梅沁齿痕。 余桃已失分甘爱，断藕犹牵别绪长。奚似杜陵沤燕侣，去来亲近两相忘。 家世曾传八咏楼，酒垆饼肆见风流。狂奴气概犹堪取，争似谀文媚沐猴。 水绘园中迹已陈，搴芳图上又生春。泣鱼固宠纷纷者，几见流芬齿颊人。 撤瑟辰悲欲见难，愁容黯黯泪汍澜。床头玉匣休教殉，好付云郎画里看。 倜傥风流逈絶羣，长卿才气欲凌云。可怜一握刘蕡泪，羞谱新声《白练裙》。【《白练裙》院本，明郎之文作，以调马湘兰者。】 美人香草本《离骚》，金屋由来贮阿娇。珍重玉郎身似玉，艳情绮语写丰标。【为芸阁赋】 名士缠头翰墨香，诸郎身价藉文章。湘云赋后桐花赋，更有新诗到海棠。【海棠诗者，为碧緑作。】 豪情日日醉歌楼，佳话欣传若置邮。何似含毫清兴远，生香真色写风流。 沣兰沅芷总芳芬，漠漠湘波冉冉云。自我西郊密不雨，管教渴煞两参军。 癸卯端阳之后，伴鹤携扇一匣，嘱友人画兰，分赠诸伶之佳者。使宋朝之美，服燕姞之香，可谓一时韵胜矣。余以燕兰命名，盖仿于此。嗟乎！倚翠偎红，浅斟低唱，人生行乐耳。能适其乐，而同海客之狎鸥者，其画兰主人乎？是则余之小谱亦等诸雪泥鸿爪也。 披拂熏风写翠颜，芳香满袖落人间。与君妙选如兰契，漫说亭亭玉笋班。 北地胭脂滟欲浮，都含芳韵媚歌楼。先生好作《燕兰谱》，嫩白娇红尽解愁。 东风一曲紫山翁，旖旎无妨学道功。歌舞情怀聊漫与，任他人笑比顽童。 汲古緑深两眼寛，何来尤物可盘桓。忘机鸥鸟无心客，偶尔相逢也足欢。 《燕兰小谱》卷之五终 ●《燕兰小谱》跋 安乐山樵《燕兰小谱》，凡诗二百二首，始癸卯重午，后暨今中秋所作也。予昔假馆于兰修丁香老屋，见湘云昼兰，索山樵同咏。山樵更征诸郎之得名者，悉直品题，缓吟低唱，以抒写其沈郁无聊之慨。特借径诸郎，故不必人求其备。诗惟其肖，其中隽永风雅，感慨调笑，得风人比兴之旨，而神韵直逼渔洋。盖其一片婆心，欲挽淫靡而归于雅正，非董爱江维扬《竹枝词》比也。山樵每脱稿，必示予击赏，已非一日。爰书大略，以贻同好。读者得其味于酸盐之外可耳。 乙巳小春月竹酣居士跋 [book_title]《清代燕都梨园史料正编 日下看花记》 （清）小铁笛道人 着 ●目录 《日下看花记》自序 《日下看花记》题词 《日下看花记》卷一 首録八人 庆瑞 羣玉山樵赠句 桂林 桂林 龙官 二林 彩林 福寿 百福 《日下看花记》卷二 首録九人 翠林 早甘兰洁之人赠句 桂林 金官 翠官又名宁 玉林 九林 桂枝 贵笙 福寿 又首録九人 双全 增福 金官 三林 双林 吉祥 福林 凤林 寳林 《日下看花记》卷三 首録十人 长松 三寳 四官 文林 双喜 桂官 小三 万林 元寳 四喜 续録十五人 荣官 声明 玉林 双官 庆元 金官 庆福 长生 享龄 秀林 桂林 太林 元林 庆林 福儿 《日下看花记》卷四 小部録取十二人 寿林 金寳 元寳 麒麟 元寳 天禄 秀林 财林 喜林 天寿 添龄 巧龄 补録前经寓目，今已散去者十四人 寳官 葵官 翠林 寳珠 双庆 三官 凤官 升官 七官 银官 大翠 春林 天喜 凤翔 补録梨园旧人三人 三元 荣官 月官 附録梨园已故者一人 三儿 补遗三人 七十儿 小三元 福儿 补録《红药新唫兰秋小咏》未刊诗什 书眉仙史题赠朗玉 壶天大隐题赠秀峯 增録题句 画眉仙史题小铁笛道人赠增福水仙瓶梅条幅 附録一峯居士赞语 后序 手抄《判花小咏》一册，赠朗玉，作骈体一章，书于册尾 《再续燕兰小谱》序 兰问为玉翠林秀峯作 书赠陈桂林小山画蝶便面 ●《日下看花记》自序 自伪伎兴而声容竞爽，由来旧矣。唐有雅乐部。宋时院本始标花旦之名，南北部恒参用之。每部多不过四、三人而已。有明肇始昆腔，洋洋盈耳。而弋阳、梆子、琴、柳各腔，南北繁会，笙磬同音，歌咏升平，伶工荟萃，莫盛于京华。往者，六大班旗鼓相当，名优云集，一时称盛。嗣自川派擅场，蹈蹻竞胜，坠髻争妍，如火如荼，目不暇给，风气一新。迩来徽部迭兴，踵事增华，人浮于剧，联络五方之音，合为一致，舞衣歌扇，风调又非卅年前矣。予也，白首红尘，三年匏系，送尽如海风花，犹剩冶游余兴。客夏，偶阅各种花谱，均未惬心。其弊非专凭耳学，取择冗泛，卽偶尔目成，因偏护短。辄撰《判花偶録》一卷，微旨所尚，颇具精严，然犹恐弃兰服艾，舍玉怀珉也。爰复就一二知己互证旁参，始信我之所日往来于胸中者，俱非臆断。又详加参改，録成一稿，名之日《日下看花记》。梨园月旦，花国董狐，盖其慎哉。余别有《杨柳春词》一册，备载芳名，以志网罗无俾遗珠之叹。凡不登斯録者，毋怼予为寡情也。噫！彩云易散，晓月难留，敢诩一片婆心，聊写三春愁结。昔陈蕃不耐事一室，傅介子弃觚从军。可知牖下含毫，英杰所羞。况老无能为，降而作华林野史，不更可深长太息也哉！ 时嘉庆癸亥九月，重阳后五日，小铁笛道人自序于城东东北园丁香书舍。 ●《日下看花记》题词 画眉仙史 砚屏春静捻吟髭，浅緑深红又几枝。销受晴窗风日暖，万花环拥待题诗。 芙蓉山人 明窗染砚注花名，露滴胭脂玉案清。消受人天真慧业，众香国里一书生。 屏山宛转梦潇湘，罗幕低垂月过墙。听谱茵于三十曲，一枝碧玉夜深凉。 莲因居士 阿谁敢笑服模糊，日日寻芳兴自孤。醉倒春风无限感，白头人借万花扶。 胸中垒块几时平，緑竹何妨写性情。莫作寻常花谱读，一枝铁笛韵孤清。 ●《日下看花记》卷一 小铁笛道人着【第园居士　餐花小史】同参订 ○首録八人 庆瑞 姓刘，字朗玉，年二十一岁，顺天大兴黄村人。三庆部，魏长生之徒也。幼以小曲著名，娇姿贵彩，明艶无双，态度安详，歌音清美，每于淡处生妍，静中流媚。不惯蹈蹻而腰支约素；不矜饰首而鬟髻如仙。《胭脂》《烤火》，超乎淫逸，别致风情。《闯山》《铁弓缘》，艳而不淫，古语『一笑倾城』，刘郎足以当之。至《别妻》一出，手拨湘弦，清商一阕，轻风流水，令人躁释矜平，尝思松月山亭，烟波画舫，得此风调，累心都尽。谢仁祖企脚北窗弹琵琶，未可便作天际真人想。辛酉春暮，偕小樊居士观刘郎此出，交口称佳。次日又演《送灯》，宛遇洛水之神，精摇魄荡。时方红药盛开，对花怀人，吟笺满箧。嗣后缥缈娇云，频萦寤想。客春仍偕小樊访之，循若书生，辞寡心灵，不浮不滞。连番雅集，着有《红药新唫》，乞序于味闲居士表其方韵。今刘郎声华霞烂，襟抱泠然，喜接名流，倾心媕雅。近嗜学书，笔姿秀劲，梨园中佳子弟也。昔渼碧为婉卿高足，擅出蓝之誉。后秀黄村，性情色艺，何减前芳，籍甚一时耶！ 此是人间第一丛，香分魏紫领春风。丰宜门外花千亩，解学刘郎算化工。 西州佳丽数陈郎，后秀黄村复擅场。一卷新吟红芍药，短檠了了照回肠。 过眼秾欢忆惘然，风情只似向前妍。曲高占得春光好，青胜于蓝早十年。【婉卿来都，年近三旬矣。】 几宵风月足千秋，雅调闲凭翰墨留。所怕将离终是谶，鞭丝拂动怎医愁。 羣玉山樵赠句 急管繁弦不肯闲，瓜勷藕节那能删。如何一霎心如水，为向高台看玉山。 八陌红尘压短眉，看花老眼未支离。春风魏紫花残后，领袖芳林此一枝。 拒粉辞脂面目真，舞衫脱却倍嶙峋。轻靴窄袖愁风剧，怕失轻盈掌上人。 芭蕉叶大鞋儿小，旧曲儿时播国门。忽地金戈成队出，玉肤花貌女将军。 桂林 姓王，字琬香，年十七岁，江苏长洲人。金玉部。媚脸潮红，修眉横翠，清言屑玉，雅步生香。纵使玉树为屏，琼枝绕坐，王郎入户，自有一种华贵气。海棠舒艳，姸胜朝霞，定须金屋贮之。桃李漫山，舆儓属矣。其演《长生殿》诸剧，凝神渺虑，吐羽含商，清厉纡徐，追微入奥，云衫月扇，亦颇自命不凡。间演新剧，不蹈时派，色色俱佳。昔秋遇之于曼香居士席间，酒尽三廵，清歌一曲。一经上史，揄袂拥之。仰视碧空，纤云不翳，皓魄当庭，澄芬袭户。此身宛傍广寒，与素娥相对矣！ 渔阳鼙鼓不堪听，欢宴方终酒未醒。看到马嵬魂己断，莫教更唱《雨淋铃》。 锦幕香凝漏响沉，楼东长此寂寥心。一宵恩宠难分却，写得情思如许深。 触处频将客思撩，杨梅街转认樱桃。不教着个王郎宅，畴把吴音解郁陶。 雅轮此日属谁扶，词组先征意趣殊。海内词坛分树帜，回澜手笔势同孤。 桂林 姓陈，字仙圃，扬州人，年十八岁。三庆部。初见其登场，歌喉清滑，娇靥鲜姸，顾盻玲珑，风情柔韵。艺有《盗令》《游街》《学堂》《思凡》《拷红》《戏叔》等出，灵心慧齿，如听百啭林莺，体段亦停匀合度，后来之秀应数此人。老眼无花，遇此活色生香，不觉心目为之一醒。本年夏，偶与对饮，卸妆杂坐，洒落不羣，天性爽朗，无傲狠气，亦无脂粉气，天然妩媚，自是可人。余颇心赏之。嗜围棋，近闻歌喉稍逊于前，然色艺俱在，不能减其声价也。 小桃新艳倚风娇，纤柳才抽碧玉条。对尔不生明月梦，清歌抵得玉人萧。 眼角情波溜朶颐，月轮三五比风姿。最夸邂逅舒郎面，缓步神摹赵翠儿。 湘帘如水隔埃氛，爽朗风标自不羣。却胜寻常花底宴，顿开远抱目晴云。 小山歌扇琬香笺，秋到重添结桂缘。【古诗：结交当结桂。】可惜不成招隐赋，频参无隐木樨禅。 龙官 姓鲁，字云卿，年二十岁，安徽怀宁人。三庆部。已擅时名，余以老眼评花，惯釆幽芳冷艳，名噪者往往忽之。壬戌春雨，见其《审録》，十分哀艶，遂致停觞。嗣演《醉阁》，断红映颊，乍转星眸，细落歌珠，轻回舞袖。因忆玉环佳丽，未免肥婢贻讥。而云卿登场，卽宠爱三千何足销其一醉。宜乎第园居士见鲁郎歌台，衣袂皆若多情也。客秋，云卿宴客于梨园。余诺朗玉之约往，一通款问，盖刘郎与卿如兄如弟也。酒阑人散，觉冉冉巫云，犹曳道人襟带间。迨欲访之，鲁郎己归棹矣。今夏复自南来，容姸如故，艺进于前。近见《海公案》内扮店家妇，青裙窄袂，风趣横生，但聆娓娓清言，足值明珠一斛，洵一朶雕栏白玉花也。 说到卿名交口夸，秾春最易铄容华。相逢及赠梅村句，珍重雕栏白玉花。 歌楼几度见红妆，豪竹哀丝泪数行。莫道惜花情尚浅，闻歌一字一停觞。 舞袖长纡宛转身，生憎燕环未停匀。长安春色留人住，眼福今朝算十分。 贺新郎去伴香闺，【鲁郎以完姻暂归】荆布闲情体入微。再到只销蛾淡扫，故人雅抱未全非。【谓第园】 二林 姓陈，字意卿，年十八岁，安徽怀宁人。春台部。肤若脂凝，貌如玉莹。初见其《打番》《打鴈》，丰姿满态，宛肖当年『耗子』登场，惟嫌少风致耳。以为党太尉家，销金帐底，饮羊羔儿酒时，得二林为婢，按琴腔，歌一曲，正复相宜。嗣演《遇妻》《踢球》，颇有风趣，妙处更在嫣然一笑间。其时，陈郎染病初痊，非比梅花影瘦，略减栀子香肥。遂尔神韵，迨扮花蕊夫人，翩翩书记，思落含毫，扫眉才子，何减名士风流。陈郎陈郎，偶值灯红酒緑，得与羣雅游时，仍以花蕊夫人自况，则得之矣。 玉楼春合擅时名，今日意卿昔永亭。【『耗子』号】词客心香名士句，为他添系护花铃。【近有蠡湖散人《燕台校花録》，标陈郎为冠。】 新赐云鬟使上头，【本花蕊夫人词句】红笺翠管最风流。党家婢子工煎茗，纨扇临风比得不？ 荆钗更试小家妆，花鼓声声唱凤阳。解得葫芦依样画，风情原不在矜庄。 偶对名花忿卽蠲，非如惊蝶闹花田。菖蒲有节能通慧，绮语聊酬一笑缘。【《演武》，陈郎扮侍儿，报菖蒲花名。】 彩林 姓刘，字琴浦，年十九岁，江苏扬州人。四喜部。螓首蛾眉，云姿月态，掌上身轻，柳枝袅娜，鬓边波溜，花格娉婷。初见《军门产子》，作七古，有句云：『腰支宛转枪花神。』又云：『平生兀傲诧狐媚。』目逆名艳心柔驯，刘郎风艶，动人不觉，铁笛铮铮，化为绕指，久旷征歌，惊鸿极目。见演《捉奸》《服毒》，殊诮其不慎于择术，然而至矣！操此技而演《刺梁》《刺虎》，必能奕奕骇人瞻瞩也。近复见演《玉鸳鸯》一回，梅花亭畔，合卺堂前，三妇新妆，倍增佳丽。闻刘郎为人颇文静，自持大雅赏之。 阵云愁结蹙双蛾，宛转腰支宛转歌。斜曳银枪香髻亸，英姿销捐泪痕多。 北地胭脂数卯金，【谓朗玉】彩云依样冠花林。远山浓映横波静，艳不宣淫艳始深。【《胭脂》一出絶佳】 弓擈香鞋寸恰三，乌云挽起更妆男。人间不信黄崇嘏，笑煞红裙也变蓝。 花光绚烂眼光寒，不敢轻为白眼看。芸阁桐花芬歇絶，一株玉树照歌坛。 福寿 姓吴，字春祉，年十六岁，扬州人。春台部。姿容明媚，骨肉停匀。演《学堂》，闺阁风仪，别饶韵致。《碧玉钏》扮小姑最佳。《惊变》《埋玉》，王、蒋间并驾，未能允堪接轸。近见演《英雄谱》，扮霍玉蝉侍婢春花，『代主抵罪』一段，情辞激烈，声容哀艳，儿女英雄，令人泪下。吴郎洵徽部后秀中杰出也。曾于公所席上遇之，衣圭闲雅，辞色恬和，是能心领夫在山出山之旨，不卑不抗，斟酌尽善者。 师师举举与当当，误取韩诗比艶香。说是儿家隋岸住，分明描出绛仙妆。【初误吴郎姓李，并不知其系维扬人。】 误投鸳社可怜宵，好事端须明艶描。最爱佯瞋腕无力，眼波松后脸红潮。 愁喜无端变一时，絶怜闺阁被人欺。金钗不是温家镜，两下情根各自知。【灌畦居士赏其《相约》《相骂》，谓吾吴名班技止此。】 香肩已会担风月，巧舌还能乱是非。如此多情兼任侠，人间何必羡崔徽。 百福 姓产，年十七岁，安庆人。三庆部。生性玲珑，姿容俊俏，灵牙利齿，音调清圆。初见《打番》一出，信口赠云：『牧马骄嘶勅勒秋，卢生结束尽风流。丈夫得志张仪从，如此佳儿少得不？』嗣演《探亲》，扮乡间女儿，倚怀而哭，情态极佳。近见其《花鼓》一出，点如白雨，腰若青杨，何减明儿当日，允堪独冠此时。第园亟赏之，转瞬间产郎当名噪凤城。 怕姑恶敢想夫怜，见母欣然复黯然。最是背人情态好，倚怀絮语泪如涟。 粉面娇欺亸鬓花，蛮鼍促叠玉腰斜。寜输鼓舞陈元会，唐内催春手竞夸。 《日下看花记》卷一终 ●《日下看花记》卷二 小铁笛道人着【第园居士　餐花小史】同叅订 ○首録九人 翠林 姓王，名锦泉，字秀峯，年二十岁，安徽怀宁县山桥镇人。春台部。伶工中之铮铮矫矫者，昆乱俱谙，跌扑便捷，工小调，能吴语，丰神俊逸，姿容明秀，不事修饰，天然妩媚，无论健服华装，皆潇洒自如，有絶类超羣之概，音律亦精细清圆。初在庆喜部内，见其《断桥》【扮小青】，及《湖船》一出，姿态尚丰满。嗣因病而瘦，然愈瘦愈秀，亦初不知其为秀峯也。昔秋与曼香居士闲话及之，始知其善墨兰，遂偕访之。一室之内，无非卷轴。园中无剧，卽事毫素，兰笔娟秀，近更苍劲，性甘淡泊，杯酒论心，清言娓娓。兴逸则议论风生，天真烂漫。高人韵士，知其怀抱芬馨不可遏抑，殊乐观其远致。香严居士谓王郎哺醊亦复可观，洵是解人。三秋题咏，墨兰盈卷，标曰：《兰秋小咏》，壶天大隐序而梓行。其《军门产子》《琵琶洞》《一枝梅》尤为高下共赏，新旧剧内，数见登场，锦襜绣袴，骨飞肉腾，亦如其下笔纵横离披、颉颃尽致也。昔有王湘云善画兰，《燕兰小谱》称之。然湘云以色艺事人，兰亦蒙韭菜、虾皮之诮。秀峯在俦辈中，居然真香矣！ 不图天壤有王郎，竟体清芬冠众芳。黛色东来峰独秀，采兰人免忆沅湘。 何处颀颀赋《硕人》，乱红堆畔碧枝新。逢场作戏如余事，大似诗狂吏隐身。 香含墨渖寄情遥，几辈诗人慰寂寥。莫叹床头金易尽，舞衫洒落俗尘销。 未遂初心向緑簔，一声欵乃引愁多。何时稳唱回波曲，同泛鸳湖谱棹歌。 早甘兰洁之人赠句 芍药吟笺万口传，品题别有阆峰仙。元都观外桃千树，谁向刘郎句里姸。【餐花小史为朗玉作《鐡弓缘歌》；为秀峯作《荡湖船歌》，传诵于时，刊入《药吟兰咏》。】 吚唔双桨出吴阊，曾听清歈到上杭。却向东风寻旧梦，虎邱月色太凄凉。 秀骨珊珊自有姿，短衫窄袖也相宜。知卿别有分身法，笔底湘兰一两枝。 贺郎酒醒最消魂，一刼风花眼底昏。趁我鹔鹴裘未敝，为君典去买清尊。 桂林 姓陈，字小山，年十九岁，安徽怀宁人。春台部。性情温婉，举止安闲。《独占》《蝴蝶梦》，最所擅场。姿色未臻艳丽，而柔媚之趣深含。武技未至轻便，而《劈棺》一剧描写仓皇惊愕神情，声容逼肖。《独占》至秉烛入帏时，情态殊佳。习见诸郎演此出，俱不及小山。眉语抵得几许临去秋波，殢人思忆也。卸妆与语，真挚无浇薄气。席间则酬酢殷勤，辞色和顺，又迥异见金夫不有躬者。友人琅圃尤心赏之。陈郎虽隶花部，覃精昆曲，堪为雅部名伶。近见其于《英雄谱》扮霍小姐一回，拍案叫絶，又胜于《劈棺》矣，因续题一絶云。 巧夺姻缘毒计深，剑花饮血快人心。可怜比翼分飞日，肠断天涯泪满襟。 皖江仙队并清新，风范梁溪定几人。激楚声容《蝴蝶梦》，歌台瑜亮顾偕陈。【长松亦工此出，或谓顾胜于陈。余谓做手不同，工力悉敌，二者未易轩轾。】 扇纨花映沈东阳，佳话曾传美目扬。踏冻来窥眉语细，老夫羡煞卖油郎。 月初圆满桂双攀，【金玉之桂林亦在坐，壬戌中秋事。】桂馥熏心酒上颜。此夕广寒在人世，不徒袖染国香还。【是集先观秀峯昼兰】 曲尘风里唤同车，攀桂情随赠勺加。【癸亥春仲小集，朗玉亦在坐。】未了情缘忘料理，花情不妬柳生芽。【小山于杯酒间，每极称陶柳溪。】 金官 姓江，字毓秀，年二十岁，安庆人，三庆部。与朱福寿皆新到京，擅场之艺颇多，初演《打洞》《审録》，风神秀整，态度清佳，昆乱梆子俱谙，音亦清亮，圜转自如。家湛华居士曾观三庆《思春》，十数人登场，独赞江郎有女子态，细觇其香肩戍削，眉语传情，洵不诬也，偶交臂遇之肆应中，仍自谨持，无佻达轻儇之习，犹带芝兰臭味，不同凡艳争春，足以惬素心焉。近见其演《弑齐》及《醉阁》，亦极妙。 不看镜里画眉新，秀骨珊珊自可人。幽谷兰芬堪盖世，芳庭蕙质亦离尘。 前夫岂与后夫当，东郭姻盟看下场。如此佳人合倾国，春秋也不讳棠姜。 更喜身轻似緑珠，醉中争记侍儿扶。回身无力临风软，想见春胸腻欲酥。 醉后相逢散竹襟，绮罗丛畔展琴心。白头挥秃君家管，莫写萦梁绕欐音。 翠官【又名宁】 姓姚，字静芳，蜀产而寓于秦之三原，年二十四岁。双和部。双和固西班之雄者，姚郎在内称翘楚焉。余亦耳熟其名，适《看花记》将就，复采遗珠，访于歌栏，见方淡扫娥眉，浑身缟素，演《检柴》《赠金》诸剧，愁容幽艳，如带雨梨花，始叹名下无虚，披榛采兰，有心人未易巧相值也。既而演《挈妆潜遁》《遇暴脱身》，侠骨贞心，灵才慧性，并集于如花似玉身中。知凡剧俱有佳趣，惟自得其趣，则可以趣趣人。姚郎殆自知其趣，而神乎趣，观者忘其趣，而不觉身入趣中矣。虽人颇以花月妖目之，然辨味于酸咸之外，则镕金盂水，随性方圆。姚郎而肄昆曲，又未始非雅部翩翩佳子弟也。一日再访，适郎未至，而其余诸人皆可憎恶，复不晓事，甚至管班伧父目道人为风颠，使少年血气，其人必饱老拳。道人为花而来，岂屑与村牛计较，司空见惯，殊恬如也。惟姚郎杂明珠于瓦砾之中，为可惜耳。偶于酒间与朗玉谈及，姚郎闻信奔至尊前，感愧交形，柔词谢过。道人愤恚既锁，新交更挈，欢然大醉，卽题四絶，乞餐花小史作淡墨小幅而题其上以赠。姚郎剧极多，色色俱佳，又闻其工墨兰，尚未一欵清斋，观其放叶安花时婀娜韵致也。 华岳仙人姚玉京，小桃花面旧知名，却嫌阆苑春风少，别领笙歌下碧城。 短短芦芽瑟瑟风，一腮香泪落青骢。人间难算相思帐，梦到前村豆又红。 一任浮云蔽月华，【借用姚月华】看花老眼不曾花。凤城多少风流笔，点到明珠有几家。 颠米迂倪未是奇，惜花心事只花知。无端衣碍蔷薇刺，莫怪旁观笑我痴。 玉林 姓蒿，字可洤，年十八岁。其父卽从前北部有名之蒿三本，保定籍，而娶于吴。可洤产自吾苏，长而居扬，故吴语、维扬语皆能言。春台部。丰神雅淡，音调清扬，擅场有《反诳》《盗令》《着棋》《挑帘》《交帐》等剧，波眼传情，柳腰作态，自然窈窕生妍，未识当年郑氏知书之婢，陶家瀹茗之鬟，能似可洤风韵否？余一见卽心赏之，频访不遇，忽有同心欢然共饮，无如入坐已至刘伶，一醉几成蒋济。然雾里看花，觉蒿郎断红映颊，秋水为神，何异诗堪已怒，四目相招，五体投地，无减过江仆射，醉胜人醒矣！题赠芳名『芙蓉』，冷艳结契骚人， 斜倚文楸落子稀，歌传捉搦夜光微。明眸剪取澄江练，不逐春风撩乱飞。 花攒螺髻忒风流，堕马环鸦绾玉钩。八字排梳梳笼后，有人亲见学扬州，【梨园妆饰，鬬巧争新，蒿郎鬏髻花样俱自扬州购来，故妙絶一时。据槐亭居士云。】 秋老清挥照緑湄，拒霜粉艳自幽姿。天涯我亦西风客，会得遥情脉脉思。 老向花间作酒狂，笙歌丛畔快飞觞。彩毫零落难添色，【蜀州有添色芙蓉】欲醉芙蓉看换妆。【芙蓉一日三换色，又名『三醉客』，可洤颇善饮而豪，故云。】 九林 姓骆，字琴仙，年十六岁，安庆人。春台部。初到，见之眉目明秀，静穆自持，宛如读书子弟。及演《游湖借伞》，容庄色媚，语细音娇。同坐有嫌其太板者，余曰：『看新脚色登场，正如三朝新妇，带几分羞涩态，弥见其佳。太滑溜转味同嚼蜡矣！』嗣演《检柴》，目逆而送李郎时，情态尤妙，日落荒郊，青鬃已去，澘焉出涕，袅袅哀音，临风自诉，倍足动人怜惜。近演《白蛇传》内诸出，亦妙。花旦中具此风格，可取法乎上，慎勿蹈时派，变其素质也。 素艳还滋香土培，天然秀色渡江来。看君饶有闲情性，莫羡唐花烘托开。 旧是潮壖淹泊身，总宜船上往来频。【『总宜』，西湖船名】打篷雨外新妆淡，相况娟娟趁棹人。 风袅罗衣四野寒，柔肠寸寸欲言难。凭谁解得芦花痛，合遣离魂逐去鞍。 桂枝 姓彭，年二十岁，扬州人。春台部。三寳之师弟也。仅见其《思凡》一出，姿容清丽，态度便娟，无限情波含蓄于恬静中。玉尘纔挥，凭栏而望者，『好』声鸦乱。惜擅场无多剧，寻卽返棹。今复来都，见其于《福星照》内，偕蒿可洤扮仙姑一对。姑射琼姿缥缈，云中飘堕，令人神往移时。相隔逾年，定增他技。然具此兰姿玉质，花非解语，月固多情，不必征歌，卽以彭郞作花月观可也。已散彩云，随风又至，芳筵注目，为倾三爵。 梦断云梯上广寒，仰天心歇一枝攀。颓唐酒国余清兴，金粟香飘到笔端。 凡心打破便成仙，小玉双成到眼前。三爵油油酬法曲，欢场人笑拓枝颠。 贵笙 姓汪，字仙林，年十九岁，怀宁人。三庆部。神清骨秀，虽艳妆而无脂粉气，诗之咏美人谓『清扬婉兮』，清扬在眉目之间，地无些子，非细心领略，则天然之韵致不出。谢夫人林下风，亦只『清秀』二字足以尽之。求真色自当以此为上乘。如汪郎者，洵足当之矣。郎于癸亥秋间入都，名未甚着，以未尽其技也。当珠含玉韫，自不可掩。《戏凤》《扫花》等出，观者已交口称赏。初写黄庭，恰到好处，拭老眼以看其将来。 秀是春山经雨后，清如秋水照人时。万花丛里矜初见，竹外新梅放一枝。 太平世界任风流，春色间从野店收。莫羡当炉人有眼，奇缘还亚玉搔头。 翠凤翎毛耀九霞，春风不许浪吹花。胭脂满地谁收拾，小别多情蕚緑华。 福寿 姓朱，年十九岁，扬州人。三庆部。初到演《花鼓》，鹿角峰樵谓其脱离窠臼，崭崭生新。《买炭》《斋饭》本詹双庆所擅场，今朱郎继响，声形笑貌，近似詹郎，然姿容神彩，焕发于詹、腴润于詹、音调更清脆于詹，宛然小家妇女。观细腻风光之剧，久而生倦，必得朱郎启吻醒之；如食美味珍羞后，偶陈野荠、香芹，清咀脆嚼，颇觉爽口。或有嫌其胸挺，及其音不柔软者，余谓其妙处正在此，不如是不能秀而野。 檀板初敲缓拨丝，嫣然一朶好花枝。当歌欲咏珠帘秀，沉醉东风定几时。 壮心销歇眤温柔，箫谱钞成迹尚留。一只湖船愁满载，又添春思落扬州。 ○又首録九人 双全 姓陶，字柳溪，年二十岁，江苏元和人。霓翠部。雅部中之翘楚也。神情清妙，风致翩翩，其演《衣珠记》《翡翠园》《题曲》《茶叙》等剧，色色俱佳，日看不厌。薄施脂粉，素艳欲流，一弯秋波，聪颕独絶，灵和柳态，玉岭梅魂，足以表其神韵。近演《巧奇缘》，扮秦惜惜，风流名妓，不减苏小当年。《双金牌》扮店家女儿，未免趋时，然不嫌于俗者，终以风趣胜也。杯酒寻欢，有秀峰之冷雅，无秀峰之洒落。 绰态初陈秀媚生，铅华不御见幽情。玉峰顶上梅花韵，又带灵和柳格轻。 黯惜孤芳采采迟，临风遥况碧云姿。侬情淡似先生柳，字取青条信可儿。 细雨轻烟不受温，东风无计暖芳魂。一枝铁笛留清响，落日吹过五柳门。 久隔重闻白云歌，妆台泪点引愁多。不成浅醉匆匆别，影散斜阳唤奈何。 增福 姓陆，字寿昌，年十六岁，长洲籍，本无锡人。金玉部。姿神秀彻，情韵幽闲，音调清谐，应弦合节，闺中仪范，林下风情，令人不可亵视。《思凡》《茶叙》，可与时辈抗手。《问情》一出，尤臻神妙。金玉部王桂林外，卽推此人。名流雅集，陆郎入坐，应对如流，敏慧无匹。余最爱其每吐一语后，粲然启齿一笑，音韵幽清如闻玉磬，释却春愁万斛。知乎昼眉仙史为太白先生，此儿固是不凡。 凝脂点漆几回夸，陌上频逢掷果车。等到征歌吾已醉，不分明看雾中花。 阑干寂寞泪珠多，两下含情怨奈何。底事有谁能解得，漫将原委问花婆。 已分终为落溷茵，东风乍许拔红尘。匆匆一叙姻缘定，不爱蛾眉爱此身。 轻挥玉麈岀歌楼，一缕心香散莫收。怎说梵经抛不得，绕栏遥赞尽名流。 小语无多数解颐，柔情欵欵送杯迟。秋波偏溜颓唐叟，便醉如泥总不辞。 金官 姓蒋，字筠谷，年二十岁，江苏吴县人。霓翠部。情柔意淑，形佳骨娴，艺极精严，神传微渺，歌如珠贯，衣亦云停。音纔合节，我已愁蠲，盼不流波，人皆心向。久观焰段皮科，试听蒋郎奏曲，何异緑绮徐张，声宣正始，净涤筝琶繁响，六气为之一清也。 姑射仙人月里娥，清妍姿致泥人多。不堪雅调临风赏，唤起乡愁可奈何。 袅袅情丝欲化云，一声保重泪纷纷。坝桥柳色旗亭酒，迸入离肠十二分。 玉貌云鬟苏幕遮，红蕖狎猎锦帆华。兰桡摇动流清响，不数当年雏凤夸。【保和徐老旦之子双喜惯演此出，京师贵游以凤雏目之。】 故园几辈托风怀，姓况相同分合谐。偶过点茶留客坐，难期清话片时偕。【过访不值】 三林 姓王，年十六岁，苏州人。集秀部。此部初自南来，闻风者交口赞美，则旦色之佳，有以动人也。是日亮台，座客极盛，意其必有足以登吾《花记》之选者，亟往观焉。脂粉如云，而登场接演者惟三林剧最多，其一班中之前茅欤。姿则艳而不靡，质则婉而有情。观其演《赏荷》，则幽娴贞静；演《金山》，则软欵轻盈；及演《武曌》数出，则骆宾王所云：『蛾眉不肯让人，狐媚偏能惑主』者，彼善诛心，此巧传神矣。一日之间，一台之上，王郎之能事，已不仅一斑之见也。其外有翠林陈郎，安庆人；沈郎凤林，杭州人，色亦尹邢，材如韩虢，尚未细为端详，第与三林连类及之，亦可想见矣。【近见有玉喜者，亦隶是班，颇著名。】 阿侬深愧说吴阊，虚负莺花鬓已苍。未了三生文字债，天教春色看他乡。 暮雨潇潇瓜步舟，梦回犹听唱苏州。歌栏双棹蜻蜓浆，画出金山月一钩。 谁令偏烧不断香，又招祸水入宫墙。芙蓉屏下横陈夜，莫遣鹦哥报六郎。 春风何事苦催花，容易光阴蕋变槎。雅爱森森诸玉树，一时姓字属王家。【谓秀峯、琬香。】 双林 姓张，字竹馨，年十九岁，苏州人。四喜部。姿容丰冶，机趣温和，明眸善睐，绣口工谈。《雪夜》《琵琶》是其絶技，他如《盗令》《杀舟》《寄柬》亦堪独步一时，羣玉山樵所谓『肌肤萃玉，十三女子之容；议论生风，千百英雄之语』者也。诸郎中或以趣胜，或以韵胜，不名一格，总以不沾尘俗、有儒雅气者为可意。自朗玉而下，颇有喜近名流、结缘翰墨者，则慧种仙根，当是莲花化身，不落虫沙刼内矣。如张郎者，色艺岂必人所絶无，而一经品题，顿增声价，吹嘘送上，端赖文人。此逢人诵白傅之诗，寿世寳坡仙之句，山樵又别具只眼，有真赏识者存也。花信编既未果传，则《花记》采择，敢因长物而遗颔下之寳乎？ 脉望能亲翰墨香，名流醉尔一觞觞。可知洗得胭脂渍，不为吴娃会巧妆。 褥隐芙蓉绮座开，春风一一报花来。曼陀不入人间种，怎费词人八斗才。 帘外花飞几尺深，檀槽缓拨酒频斟。妾心暖似郎心暖，不怕寒生压臂金。 谁怜倩女果离魂，曾向君前倒一尊。春色忍教人陌路，萧郎遮莫望侯门。 吉祥 姓韩，陕西醴泉人，年十七岁。霓翠部。昔春小樊札至，极称保阳新到之伶韩郎，擅名于时，不久卽来都，入三庆部。初演《思凡》，声容态度，颇类吴儿，弱不胜衣，柔于眼柳，曲白亦精细，抗坠如萦，缕宛似深，喻乎声中无字，字中有声之三味者，始信小樊之言不诬。然初不知其为西人子也，嗣遇星槎，自诩其乡有名伶，专工雅曲，偕往观之，卽韩郎也。芝草醴泉，原无根源。韩郎之艺如斯，殆师授高而天资敏慧也。近已入霓翠，叩其故，曰：『不乐与徽部诸郎伍。』于此又足征其性情趣向焉。大雅颇契赏之，吾特异其柔于柔土所产，其殆如饵瓀珉之膏，食丹泉之粟，可积岁不饥者耶？抑或丽娟之后身，只恐其随风而去也。 莫非人柳是前身，怪底韩郎产自秦。笑口不含西向意，依依犹带灞桥春。 变雅原来是曲终，谁教鹦鹉入金笼。陇头春色箫台月，争似江天一笛风。 水国非家生性柔，爱从雅乐擅风流。五花爨弄红毹上，几辈名追菊部头。 钟鱼声里咒莲华，信有慈悲感木叉。别部楞严翻一过，絶怜谁与脱袈裟。 福林 姓李，字兰轩，安庆人，年二十二岁。三庆部。生性柔驯，姿容芳软，戏颇做作。评花者比之秋海棠，肖其风情柔楚也。初见其《白蛇传 ✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜未完待续>>>完整版请登录大玄妙门网✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜✜